Все наши статьи по изобразительному искусству здесь.
Друзья, приветствуем вас в нашем уютном уголке для любителей рукоделия и изобразительного искусства! Мы постоянно изучаем интересные издания по творчеству и делимся с вами своими интерпретациями, чтобы помочь развить навыки и вдохновить на новые проекты. Сегодня мы поговорим о том, как с помощью базовых принципов линейной перспективы превратить плоский лист в убедительный трехмерный мир. Многие из нас опасаются этой темы, считая ее слишком запутанной и предпочитая обходить стороной. Однако основы простой перспективы на самом деле доступны и быстро осваиваются. Особенно если вы занимаетесь изображением архитектуры – здесь без этого не обойтись. Мы уверены: даже элементарное понимание ключевых правил позволит вам создавать строения, которые выглядят крепкими, гармонично вписанными в окружение и реалистичными. Суть системы перспективы – в демонстрации, как объекты кажутся меньше по мере удаления от наблюдателя.
Вкратце, правило гласит: любые параллельные линии на уходящей плоскости сходятся в одной точке пространства, называемой точкой схода. Эта точка лежит на линии горизонта, которая совпадает с уровнем глаз. Линия горизонта – это воображаемая горизонтальная черта, проходящая через поле зрения всегда на высоте глаз, независимо от того, сидим ли мы, стоим или находимся на вершине многоэтажки. Все линии перспективы выше уровня глаз кажутся спускающимися к точке схода, а ниже – поднимающимися к ней. Когда все такие воображаемые линии встречаются в одной точке схода, это однолинейная перспектива. Такой эффект мы наблюдаем, глядя вдоль улицы с домами по обеим сторонам.
Если линии сходятся в двух точках, это двухлинейная перспектива. Ее мы видим, стоя у угла сооружения, когда две его стороны уходят от нас под углом. При наличии более двух точек схода речь идет о многолинейной или сложной перспективе. Это типично для ситуаций, когда несколько построек стоят вплотную, но под разными углами и на разной высоте, например, на склоне холма.
Выбор мотива
Эта побеленная деревянная часовня с обшивкой идеально подходит для демонстрации основ двухлинейной перспективы. С точки обзора у угла линии сходятся в двух точках. Те, что для боковой стены, встречаются внутри композиции слева, а для фасада – далеко справа за пределами кадра.
Необходимые принадлежности
- Лист белой плотной бумаги для черчения размером 594 × 420 мм (альтернатива: ватман формата A2 или аналогичный лист).
- Графитовый стержень твердостью 3B.
1. Мы начинаем с проведения горизонтальной черты через всю композицию, чтобы обозначить уровень глаз. Определяем высоту угловой вертикали и наносим ее. Обратите внимание: уровень глаз пересекает эту линию почти посередине. Оцениваем угол стены у основания и переносим его на рисунок. Измеряем расстояние вдоль этой линии до задней угловой вертикали и добавляем ее. Снова заметьте: уровень глаз делит эту линию пополам. Соединяем вершины двух вертикалей, чтобы получить линию крыши у карниза. Обе наклонные линии, если продолжить, сойдутся в точке схода на уровне глаз слева. Тщательно оцениваем угол и высоту крыши и наносим ее. Линия конька, если продлить, должна спуститься к той же точке схода. Измеряем ширину фасада часовни и размещаем правую переднюю угловую вертикаль. Обозначаем уровень земли; если продолжить, она встретится с уровнем глаз и создаст вторую точку схода за правым краем композиции. Добавляем правую скатную часть крыши.
2. Далее рисуем шпиль. Продлеваем любые линии, параллельные уже имеющимся, к двум существующим точкам схода. Заметьте: нижняя часть шпиля расширяется под углом в месте крепления к фасаду и крыше. Пристройки к задней части часовни – хотя и под тем же углом, что основное сооружение – выглядят почти фронтально, с минимальной видимой перспективой, кроме видимой торцевой стены под крышей.
3. Уточняем опоры под карнизом и добавляем дымоход на задней постройке. Чтобы избежать впечатления, будто строение парит в воздухе, надежно вписываем его в ландшафт, нарисовав окружающие кусты и деревья. Проводим горизонтальную линию уровня земли по обеим сторонам от здания. Она должна быть ниже горизонта или уровня глаз.
4. Четыре вертикальные линии обозначают края вентиляционных отверстий с жалюзи на фасаде и боку шпиля. Продолжаем основание шпиля вниз, формируя слегка выступающий вход. Добавляем ступени спереди. Проводим линии, указывающие на фасад и бок ступеней, назад к двум точкам схода. Наносим маленькое окошко над входной дверью и саму дверь. Наконец, размещаем рамы окон, соблюдая перспективу, ориентируясь на другие элементы по сторонам здания.
5. Добавляем вентиляционные щели в верхней части башни, декоративные элементы на входной двери, внутреннюю раму окна и перекладины остекления. Теперь характер сооружения проявляется ярче. Наносим серию параллельных линий для обшивки на задней постройке. Аналогично проводим линии на башне и фасаде, с каждой линией так, чтобы при продолжении они сходились в точке схода далеко справа.
6. Проводим плотные линии на задней постройке для покрытия крыши. Наносим темный оттенок штриховкой по основной крыше и под карнизом. Применяем более светлый оттенок там, где линия крыши отбрасывает тень на фасад и бок шпиля. Аналогично тонируем боковую стену. Завершаем работу, добавив немного линейных деталей деревьям на заднем плане. Тонируем деревья и кусты у основания здания. В завершение наносим темный оттенок в каждое маленькое окошко. Этот шаг словно оживляет всю конструкцию.
Полезный совет от нас
Точки схода часто оказываются далеко за краями листа. Эти точки и линии к ним можно отметить на дополнительном листе, прикрепленном сбоку. После завершения рисунка их убирают.
Попробуйте другой вариант
Инструмент
Для наброска этой небольшой школы или молельни мы взяли черную шариковую ручку – конструкция похожа на ту, что в основном проекте. Шариковая ручка дает линию постоянной толщины и качества, которую сложно варьировать, в отличие от графита, где можно менять толщину и интенсивность. Сильнее нажимая, получаем темнее линию, а работая быстро – чуть светлее. Тон создается плотным скоплением штрихов.
Практика
Наш альтернативный вариант виден фронтально и отлично показывает однолинейную перспективу. Если продолжить края дорожки, они сойдутся в центре входной двери. Рисуя это здание, продлевайте уходящие боковые края каждого яруса шпиля – даже если углы кажутся крутыми – к одной точке схода, и все выйдет правдоподобно.
Дорогие читатели, если эта статья вдохновила вас на эксперименты с перспективой, присоединяйтесь к нашему каналу! Мы регулярно публикуем такие материалы, чтобы вы могли развивать свое мастерство. Поделитесь в комментариях своими рисунками – нам интересно увидеть ваши работы!
Все наши статьи по изобразительному искусству здесь.