В 1967 году будущий классик советского и украинского кинематографа Кира Муратова сняла свой первый самостоятельный фильм «Короткие встречи»: до этого были только дипломная короткометражка и совместные работы с первым мужем Александром. Кстати, после развала Союза этот гражданин запятнает себя тем, что станет снимать пропаганду для Дудаева.
Но мы не о нем, а о полноценном дебюте Киры Георгиевны. Картина не забыта и по сей день. Во многом благодаря тому, что в ней снимался Владимир Высоцкий и звучали его песни. Правда, его герой Максим появляется только в воспоминаниях двух героинь. В реальном времени этот персонаж так и не успевает появиться в кадре. Мы только слышим его голос на магнитофоне.
Главный риск сценария был как раз в этих флешбэках. Муратова параллельно рассказывает не одну, а сразу три истории. Поэтому развитие основного сюжета очень тормозится, напрочь пропадает динамика. Я вообще не могу вспомнить ни одного примера, когда ретроспектива в повествовательном искусстве была бы на сто процентов оправданна. Но авторы продолжают вновь и вновь ступать на эту скользкую дорожку.
К чиновнице райкома Вале среди ночи приезжает из деревни девушка Надя. Только ближе к концу благодаря все тем же воспоминаниям мы узнаем, что Надя попала в эту квартиру по ошибке. Она-то думала найти там Максима, в которого влюблена, а ее встретила его жена. Валентина же решила, что Надя откликнулась на объявление о найме домработницы.
А вот что всегда замечательно в фильмах Муратовой – это актерская игра. Никакой театральщины на разрыв души. Артисты выглядят в высшей степени естественно, как будто это документальные кадры. Особенно удались второстепенные роли земляков Нади. Очень сдержанно и точно актеры показали, точнее, прожили фрагменты судеб деревенских жителей: пронырливой Любки и ее скромного ухажера с некичливым чувством собственного достоинства.
В ленте состоялся дебют Нины Руслановой. Вынужденно вторую главную роль исполнила сама Муратова, когда уже утвержденной актрисе пришлось отказать по дисциплинарным причинам.
Изначально сценарий назывался «Исполнение желаний». У разных ответственных товарищей было много претензий и к литературной основе, и к готовому кино. Видимо, Муратова умела не только снимать, но и биться с чиновниками, потому что большинство раскритикованных мест ей удалось отстоять.
Вот какие замечания оставила заместитель начальника Главного управления художественной кинематографии И. Кокорева: «Создается ощущение, что, вылепив интересные образы, найдя характерные ситуации, авторы не дают явлениям четкой партийной оценки. ‹…› Нам хотелось бы обратить особое внимание на то, что в сценарии нет верного изображения того, что происходит сейчас в колхозной жизни».
«В фильме не получился образ героя. В исполнении актера В. Высоцкого фигура Максима приобретает пошлый оттенок», - говорится в бумаге, подписанной все той же Кокоревой в соавторстве с В. Баскаковым и Е. Сурковым. «Все реплики, голословно и походя касающиеся проблем сельского хозяйства и, в частности, слова о том, что из колхозов сейчас уходят люди, необходимо из фильма убрать», - оттуда же.
Отстояла Муратова и оператора-дебютанта Геннадия Карюка, который провалил пробы. Снимал он в нетипичной манере, явно ориентируясь на «новую волну» с любовью французов к ручной камере. В кадре много контраста света и тени. Есть и придумка, которой сегодня не удивить, но для 60-х она была прекрасна. Персонажи Муратовой и Высоцкого варят раков в кастрюле, а камера снимает их из-под кипящей воды.
Кинокартина вышла в ограниченный прокат, потом легла на «полку», а в Перестройку ее вновь выпустили на экраны.
Интересуетесь историей кино? Тогда читайте: