Сабвей / Подземка / Subway. Франция, 1985. Режиссер Люк Бессон. Актеры: К. Ламбер, И. Аджани, Р. Боринже, М. Галабрю и др.
Один из лучших фильмов Люка Бессона - "Сабвей" завораживает своеобразной "клиповой" эстетикой. Здесь почти каждый эпизод становится эффектным аттракционом виртуозного монтажа, музыки, цвета, света, непредсказуемой пластики движений героев в исполнении превосходного дуэта Кристофа Ламбера ("Горец", "Сицилиец") и Изабель Аджани ("Барокко", "Королева Марго").
Герои "Сабвея" живут в причудливом и странном мире "служебных помещений" парижского метро. Тут находится место полицейскому участку, воровской "малине", музыкальным репетициям и концертам и, разумеется, пассажирам.
Бессон ("Пятый элемент", "Леон") вовсе не стремится к убедительности психологических мотивировок и к глубине проникновения в характеры своих героев. Это вполне условные, хотя и чрезвычайно броско поданные фигуры - будь то аутсайдеры общества, либо оказавшаяся среди них избалованная жена преуспевающего бизнесмена.
Люк Бессон строит свой фильм, как увлекательную игру, заставляя раскручиваться действие подобно упругой пружине. Вовремя разряжая накапливающееся напряжение преследования, режиссер все время словно подмигивает зрительному залу.
Снимать кино для него – видимое наслаждение. Будто в пику академическому киноведению, богатому на многословные рассуждения о сложностях и трудностях творческого процесса, Люк Бессон с элегантной легкостью создает на экране атмосферу ироничной и насмешливой пародийной стилизации.
При этом фильм Л. Бессона не производит впечатления рассудочно-холодного опуса. Он проникнут чувственностью, особенно в актерской игре, где ощутим дух импровизационной свободы.
В напоминающем авангардистский балет "Сабвее" Кристоф Ламбер неподражаемо пластичен в роли бесшабашного парня с разлетающейся в разные стороны копной желтых волос. Его герой отчаянно влюбляется в красотку из "высшего света", пытается ее шантажировать, а потом прячется от полиции и наемных убийц в подземных лабиринтах.
Вместе с режиссером Ламбер строит свою роль так, чтобы ассоциации с главным персонажем знаменитого фильма Жана-Люка Годара "На последнем дыхании" были неизбежны. Хотя герой Ламбера, в отличие от героя Бельмондо, обезоруживающе наивен, бесстрашен и словно излучает любовь и доброту...
Киновед Александр Федоров
Саботаж / Sabotage. Великобритания, 1936. Режиссер Альфред Хичкок. Актеры: С. Сидни, О. Гомолка, Д. Тестер и др.
Под маской мирного владельца кинотеатра притаился враг. В один прекрасный день он поручает ничего не подозревающему мальчишке отнести куда-то бомбу с часовым механизмом...
Это один из последних триллеров Хичкока, снятых им до переезда в США. Конечно, уровень "Саботажа" не столь высок, как последующих шедевров мастера - "Окно во двор" или "Головокружение". Но во всем чувствуется опытная рука человека, знающего свое дело - в местами необычном для тех времен монтаже; в нарушении неписанных этических законов по отношению в детским персонажам; в нетривиальном визуальном ряде, построенном на игре черного и белого...
Киновед Александр Федоров
Сабрина / Sabrina. США, 1995. Режиссер Сидни Поллак. Актеры: Х. Форд, Дж. Ормонд и др.
Сидни Поллак - один из самых известных американских режиссеров ("Загнанных лошадей пристреливают...", "Три дня Кондора", "Тутси" и др.).
"Я обращаюсь к разным темам и жанрам, - говорил он в одном из интервью. - Мои фильмы очень традиционны. Они похожи на старые добрые ленты: вестерны, романтические приключения... В центре каждого фильма мужчина и женщина, которые любят, встречаются, ссорятся, расстаются. И основаны они больше на развитии характеров героев, чем на сюжете... Я всегда снимаю любовную историю. Думаю, это попытка сделать невозможное: привести к гармонии разногласия между мужчиной и женщиной". И эту авторскую искренность можно ощутить во всех работах Поллака, в том числе и в мелодраме "Сабрина".
Это ремейк одноименного фильма Билли Уалдера 1953 года. К сожалению, ремейк не слишком удачный. И в режиссуре, и в игре Харрисона Форда ("Звездные войны", "Индиана Джонс...", "Беглец" и др.) и Джулии Ормонд ("Сталин", "Сибирский цирюльник"), на мой взгляд, ощущается вялость и анемичность.
Х. Форд - актер активного действия, поэтому он менее убедителен в мелодраматических ролях. И "Сабрина" - лучшее тому подтверждение.
Что ж, и большим мастерам не всё и не всегда удается...
Киновед Александр Федоров
Сад камней / Gardens of Stone. США, 1987. Режиссер Френсис Форд Коппола. Актеры: Дж. Каан, А. Хьюстон, Д. Стокуэлл и др.
Во время съемок драмы "Сад камней", рассматривающей проблемы "поствьетнамского синдрома", Френсиса Копполу ("Крестный отец", "Люди дождя") постигла беда. Погиб его двадцатилетний сын Джанкарло, на которого он, как и всякий отец, возлагал большие надежды.
Семейная трагедия, бесспорно, не могла не сказаться на художественном результате: "Сад камней" не вышел на уровень "Разговора" и "Апокалипсиса...". Хотя известные актеры Джеймс Каан ("Роллербол") и Анжелика Хьюстон ("Честь семьи Прицци) играли, как всегда психологически убедительно...
Понадобилось несколько лет, чтобы боль утраты не так остро саднила сердце.
Киновед Александр Федоров
Самая красивая / Bellissima. Италия, 1951. Режиссер Лукино Висконти. Актеры: А. Маньяни, Т. Апичелла, А. Блазетти и др.
В начале 1950-х Лукино Висконти пригласил великую Анну Маньяни ("Рим - открытый город") сыграть главную роль в драме "Самая красивая". Героиня Маньяни, простая женщина, мечтает о блестящей кинокарьере для своей дочери, но, столкнувшись с реальностью кинобизнеса, с горечью отказывается от своих надежд...
Картина в целом вполне вписывалась в традиции неореализма. Главные фильмы маэстро Висконти - "Гибель богов", "Людвиг" и "Смерть в Венеции" были еще впереди...
Надо отдать должное тем, кто железной рукой формировал репертуар советских кинотеатров 1950-х - 1970-х. Творчество известных мастеров экрана попадало к нам в четкой зависимости от "фактуры" изображения.
Если это был, скажем, Феллини, то покупали "Дорогу" и "Ночи Кабирии", где обездоленные героини Джульетты Мазины страдали от бесчеловечности и жестокости "несправедливого общественного строя". Зато "Сладкая жизнь" и "8 1/2" были доступны только счастливчикам, доставшим абонементы на Московский фестиваль.
Точно так же из всех фильмов Лукино Висконти 1950-х (премьера драмы «Рокко и его братья» состоялась в Италии в 1960 году), в советский кинопрокат попала лишь "Самая красивая", персонажей которой официоз мог представить чуть ли не в русле "соцреализма"...
Киновед Александр Федоров