Рокко и его братья / Rocco e i suoi fratelli. Италия-Франция, 1960. Режиссер Лукино Висконти. Актеры: А. Делон, Р. Сальваторе, А. Жирардо, К. Кардинале, П. Стоппа и др.
Христианское всепрощение, непротивление злу насилием, доброта и ангельская внешность простого итальянского парня Рокко оборачиваются для него трагически. Помимо воли он становился причиной несчастья близкого человека...
Эта драма Л. Висконти ("Гибель богов", "Людвиг") имела теплый фестивальный и зрительский прием. Мне довелось увидеть эту картину еще школьником. Тогда я и понятия не имел ни об аристократическом происхождении режиссера, ни о его неореалистическом прошлом... Мне и в голову не приходило сравнивать "Рокко..." с "Идиотом" Достоевского и погружаться в глубины авторской философии.
Я был полностью захвачен самой историей и ее героями. Мне нравился благородный и добрый боксер Рокко в исполнении обаятельного Делона. Я всей душой сочувствовал героине Анни Жирардо... Да и вообще, очень жалел бедную семью Рокко, озабоченную поисками хлеба насущного...
Вероятно, с точки зрения официальной советской пропаганды тех лет, я был идеальным зрителем этой картины. Сентиментальный и послушный школьник, переполненный гордостью за свою гуманную и передовую страну, искренне верящий, что все несчастья и страдания Рокко происходят только из-за того, что в Италии рабочие все еще находятся под гнетом капитализма...
Словом, фильм мне очень понравился. Быть может, именно с него и началось мое увлечение творчеством Лукино Висконти, с чьими картинами в полном объеме мне удалось познакомиться лишь в 1980-х.
Конечно, мое тогдашнее восприятие "Рокко..." выглядит сегодня наивным, но, позволю себе утверждать, достаточно типичным не только для ученика средней школы 1960-х...
Вопреки сложившимся в киноведческих монографиях рассуждениям о христианских и марксистских тенденциях, отзвуках неореализма и влиянии традиций русской классической литературы ХIХ века, меня и сейчас волнует в этом фильме, прежде всего человечность самой истории Рокко и его братьев. Эта история не устарела.
Избавившись от конъюнктурного груза журналистских трактовок, она приходит к сегодняшним зрителям со своими вечными проблемами и противоречиями бытия. Не "их", а наших - людей с маленькой планеты Земля...
Киновед Александр Федоров
Роковое влечение / Fatal Attraction. США, 1987. Режиссер Эдриен Лайн. Актеры: М. Дуглас, Г. Клоуз, Э. Арчер и др.
Действие "Рокового влечения" Э. Лайна ("9 1/2 недель", "Лолита") подобно морской воронке, которая внезапно появляется среди безмятежного, казалось бы, штиля. Так зрительское внимание неотвратимо захватывает психопатологическая история преуспевающего адвоката Дэна и журналистки Алекс. Всё начинается, как простая любовная интрижка, а заканчивается жуткой местью брошенной женщины и кровавой сценой в ванной, снятой не менее эффектно, чем в лучших триллерах Хичкока. Впрочем, "роковое влечение" вообще тяготеет к Хичкоковской стилистике...
Не без основания утверждая, что "это фильм-катастрофа на эро*ическую тему", кинокритик Петр Шепотинник убежден, что Э. Лайн "ищет новый способ встряски зрителя, встряски чисто физиологической, действующей на его психику, а не на мораль, на рефлекторные органы, а не на интеллект".
Что касается эмоциональной встряски, которую вызывает "Роковое влечение", тут, собственно, спорить не о чем: триллер без этого уже не триллер. Но вот безразличным к морали фильм, на мой взгляд, назван без серьезных оснований. Даже если не принимать во внимание версию многих зарубежных критиков, что картина Э. Лайна - аллегорический намек на смертельную угрозу СПИДа, очевидно, что "Роковое влечение" недвусмысленно выступает в защиту традиций крепких семейных уз. Ведь именно супружеская измена втягивает Дэна, его милую жену и дочь в зловещий водоворот.
В сущности "Роковое влечение" в плане "моралитэ" - идеальный фильм "по заказу здравоохранения". В отличие от небрежно слепленных короткометражных поделок об опасности "случайных связей", фильм Э. Лайна наполнен убедительными бытовыми и психологическими подробностями.
Майклу Дугласу ("Роман с камнем", "Основной инстинкт") превосходно удалось передать смену состояний своего героя. Импульсивная эротическая страсть к случайной любов_н_и_це (Глен Клоуз) постепенно переходит в отторжение, а затем - в страх и ненависть...
Только семейный уют и гармония, основанная на взаимной любви и верности принесет человеку счастье... Этот несложный моральный вывод настолько очевиден в "Роковом влечении", что только плохое настроение во время просмотра может заставить зрителя этого не заметить.
По мне, так "Роковое влечение" не мешало бы показывать в паре с "9 1/2 недель". Неплохая, вероятно, получилась бы дилогия. С любопытными стилистическими и нравственными параллелями.
Киновед Александр Федоров