Несмотря на то, что жанр у произведения детектив, приступая к чтению, важно помнить и учитывать следующие моменты: время написания (1856г), место действия (Англия) и то, что жанра детектив, как такового, в то время еще не существовало. Это скорее классический сентиментальный роман с детективно-приключенческой ноткой.
«Время может одержать много побед, но не победу над горем. Великое утешение после потери мертвых, которые ушли, можно найти в великой необходимости думать о живых, которые остались».
Есть некая тайна, которая для читателя тайной-то и не является. Вокруг нее и построен весь сюжет, но при этом она совсем не является главной. Все внимание автора сосредоточено на чувствах героев, их восприятии тех или иных событий, реакции на слова и действия. С подробнейшим и тщательнейшим описанием всего и вся, поэтому иногда между намерением что-то совершить или сделать до самого осуществления этого намерения может пройти достаточно много времени. В следствии этого действий в романе ничтожно мало, и сюжет можно пересказать в двух словах.
Хозяйка поместья Портгенской Башни при смерти. Она зовет к себе служанку Сару, которую в доме никто не любит (непонятно, почему). Служанка эта с ней с первого дня замужества и знает какую-то страшную тайну. У хозяйки не хватает мужества признаться в чем-то мужу, капитану Тревертону, лично, и она диктует письмо, взяв клятву, но не успев ее до конца проговорить. Сара не может обрушить на горюющих еще одну беду, поэтому, спрятав письмо в Миртовой комнате, сбегает.
Это предыстория, а спустя 15 лет, выросшая дочь Тревертенов Розамунда, выйдя замуж, возвращается в поместье, чтобы возродить его к жизни. И не подразумевает, что существует тайна, способная разрушить ее счастливую жизнь.
Тайна вполне могла бы остаться тайной, если бы человек, ее хранящий, стремясь ее сокрыть, только еще больше не приближал ее раскрытие.
Все герои выражаются очень высокопарно и витиевато, речь их эмоциональна, полна восклицаний, ахов и вздохов, сопровождается заламыванием рук, горением щек и обильно льющимися слезами. Мы как будто попадаем каждому в душу, рассматриваем ее под микроскопом, освещаем все темные уголки. Для читателя не останется белых пятен в мотивах и поступках героев. Они перед нами как на ладони.
И все это широкими, яркими мазками без полутонов и теней. Все чувства и эмоции максимально гипербализированы и возведены в абсолют. Положительные герои «положительны» во всем и всегда, и даже единственный отрицательный персонаж, то ли поддавшись вот этому всеобщему положительному порыву, то ли он на самом деле и не был отрицательным персонажем, оказывается способен на широкие жесты и великодушные поступки.
Пройдя через мучения, страдания и моральные муки, через потери и обретения, герои уходят в закат, в смысле удаляются к себе в поместье.
«Как много в этой земной жизни моментов, когда при всей нашей хваленой способности говорить, слова предательски исчезают!»
На протяжении всего повествования у меня в голове крутилась знаменитая фраза из мультфильма, которую произносит кролик: «Только не бросай меня в терновый куст». Здесь же она звучала так: «Только не ходи в Мертвую комнату». А что делают люди (и не люди тоже), когда им говорят что-то не делать?)