Когда Леонид Гайдай начал готовить «Ивана Васильевича», он хотел, чтобы Зиночка — героиня Натальи Селезнёвой — выглядела не просто современной, а показательным образом «новой городской моды». В начале 1970‑х это было непросто: советская киноиндустрия редко работала с настоящими модельерами, а костюмы чаще шили в студийных мастерских. Поэтому Гайдай обратился к Вячеславу Зайцеву — тогда ещё молодому, но уже заметному дизайнеру, которого западная пресса называла «Красным Диором».
К тому моменту Зайцеву было 34 года. За плечами — участие в международных выставках, публикации в европейских журналах, конфликты с советскими чиновниками из-за «слишком буржуазных» силуэтов и первая волна признания в профессиональной среде. Он согласился сразу: кино давало возможность показать современную моду миллионам зрителей, чего в СССР не мог дать ни один подиум.
Зайцев подошёл к задаче методично. Он изучил сценарий, обсудил с Гайдаем характер Зиночки — городской, уверенной, слегка капризной девушки, которая живёт в мире, где мода — часть социального статуса. На основе этих обсуждений он создал три костюма. Красное платье с геометрическим узором отражало влияние Пьера Кардена, чьи работы Зайцев изучал по редким западным журналам. Белый брючный костюм стал одним из самых узнаваемых образов фильма — именно в нём героиня появляется в сцене с Иваном Грозным. Третий наряд предназначался для эпизодов у моря, где требовалась лёгкость и подчёркнутая современность.
Работа Зайцева оказалась настолько точной, что костюмы стали частью визуального кода фильма. Они выделялись на фоне привычной советской одежды — яркостью, графичностью, аккуратной посадкой. Для зрителей 1973 года это было почти окно в другой мир, где мода существует не как дефицит, а как язык.
Спустя десятилетия Наталья Селезнёва призналась, что эти костюмы стали для неё личной частью истории фильма. На одной из телепередач, когда ей принесли сохранившееся платье, она не смогла сдержать слёз — не из сентиментальности, а потому что в этих вещах сохранилась эпоха, энергия съёмок и работа человека, который умел создавать моду даже в условиях, где мода считалась идеологически сомнительной.
Зайцев позже говорил, что работа над фильмом стала для него важным этапом: она показала, что советская мода может быть современной, узнаваемой и конкурентоспособной. А для Гайдая эти костюмы стали ещё одним элементом точной режиссёрской конструкции — деталью, которая работает на характер, эпоху и зрительское восприятие.
Что посмотреть вечером? Информативные нарезки из самых интересных фильмов(название, год выхода, рейтинг)
ТУТ: https://www.youtube.com/shorts/tRa_e7X3Yec
Фотограф, видеограф, турист, путешественник. Живу поездками и сопровождаю группы туристов. Снимаю кино, которое потом видят три страны в своих телевизорах. О путешествиях и приключениях здесь: https://t.me/+a3jLp6cqlplmNjky