Найти в Дзене
Геннадий Фёдоров

Композиторский почерк

Давеча пересмотрели с женой фильм "Сердцеедки" с Сигурни Уивер и Дженивер Лав Хьюит. Я забыл, кто написал музыку к фильму. Как только мы включили фильм, первые ноты темы фильма натолкнули меня на мысль, что композитор - Дэнни Эльфман. Слышны нотки его музыки, которую он писал до и после Сердцеедок - Человек-паук Сэма Рейми, Симпсоны, Биттлджус, Отчаянные домохозяйки и много чего, где чисто по-баховски Дэнни берет одну тему и гоняет её по тональностям первой степени родства, наслаждаясь модуляциями, в точности как Бах в Хорошо Темперированном Клавире. Пара тактов звучит и я понимаю, что это Дэнни Эльфман. Вы, может, не замечали, но у культовых музыкальных тем из Симпсонов и Отчаянных Домохозяек очень много общего, их даже можно поменять местами и почти ничего не изменится в заставках. Обе такие прыгучие. А вот Человек-паук массивнее, величественнее, эта музыка о школьнике, что спасает мир через трагедию потери дяди - тут надо замедлиться, но все также гулять по разным тональностям, по

Композиторский почерк.

Давеча пересмотрели с женой фильм "Сердцеедки" с Сигурни Уивер и Дженивер Лав Хьюит. Я забыл, кто написал музыку к фильму. Как только мы включили фильм, первые ноты темы фильма натолкнули меня на мысль, что композитор - Дэнни Эльфман. Слышны нотки его музыки, которую он писал до и после Сердцеедок - Человек-паук Сэма Рейми, Симпсоны, Биттлджус, Отчаянные домохозяйки и много чего, где чисто по-баховски Дэнни берет одну тему и гоняет её по тональностям первой степени родства, наслаждаясь модуляциями, в точности как Бах в Хорошо Темперированном Клавире. Пара тактов звучит и я понимаю, что это Дэнни Эльфман.

Вы, может, не замечали, но у культовых музыкальных тем из Симпсонов и Отчаянных Домохозяек очень много общего, их даже можно поменять местами и почти ничего не изменится в заставках. Обе такие прыгучие. А вот Человек-паук массивнее, величественнее, эта музыка о школьнике, что спасает мир через трагедию потери дяди - тут надо замедлиться, но все также гулять по разным тональностям, по-баховски.

Кто-то скажет, что это почерк, но я считаю, что это найденная формула. Человек понял, как написать так, чтобы его купили и узнали снова. И этим пользовались и пользуются все композиторы, начиная с того же Баха и заканчивая Хансом Циммером. Смотришь "Один дома" и слышишь пару-тройку тактов из предстоящего "Гарри Поттера" у Джона Уильямса. Шопен, Рахманинов, Энауди, Игорь Николаев, Дмитрий Лорен - их можно различить по их приёмам, которые они однажды нашли и которые продают их имена. Единицы ищут что-то заново. И в этом нет ничего плохого. Ведь в итоге и Отчаянные домохозяйки, и Симпсоны - культовые сериалы с культовыми музыкальными темами.

А вот Стинга, например, я не узнаю часто, я не слышу что-то общее от Стинга 80-х в Стинге нулевых. Как будто писали разные люди. Либо музыкант так себя прокачивает, что его мышление меняется до основания, либо он приписывает себе чужую музыку, о чем давно ходят слухи.

А вот фильм "Сердцеедки" ахрененный, рекомендую! Сцены в русском ресторане смотрите в оригинальном звуке, обязательно! Я каждый раз с них хохочу до слез.