Чарли Джонс дал интервью для Guitar World. Он рассказал, как стал басистом: «Когда я был молодым, я купил "электрогитару" на деньги, заработанные разносчиком газет, чтобы присоединиться к группе моего друга. Я подумал: "Это звучит необычно..." Я пришёл к нему, полностью готовый к выступлению, а он сказал: "Это бас-гитара — ты бас-гитарист!" Я ответил: "Ладно, тогда..." Я учился очень быстро. Через три года я уже научился играть как следует». Джонс сыграл на множестве альбомов, в частности на пластинках Page and Plant «No Quarter» (1995) и «Walking into Clarksdale» (1998). Его также можно услышать на релизах Goldfrapp, Siouxsie и The Cult. Работа с легендами Led Zeppelin Пейджем и Плантом была очень важна для него: «Это было очень познавательно. Мне пришлось глубже понять блюз, научиться быстро принимать решения и слушать. Они работали инстинктивно. Царило равенство — мне дали свободу самовыражения. Эти ребята были очень щедры. Мои музыкальные вкусы эклектичны. Когда я ушёл от Роберта
Чарли Джонс дал интервью для Guitar World. Он рассказал, как стал басистом:
«Когда я был молодым, я купил "электрогитару" на деньги, заработанные разносчиком газет, чтобы присоединиться к группе моего друга.
Я подумал: "Это звучит необычно..." Я пришёл к нему, полностью готовый к выступлению, а он сказал: "Это бас-гитара — ты бас-гитарист!" Я ответил: "Ладно, тогда..." Я учился очень быстро. Через три года я уже научился играть как следует».
Джонс сыграл на множестве альбомов, в частности на пластинках Page and Plant «No Quarter» (1995) и «Walking into Clarksdale» (1998). Его также можно услышать на релизах Goldfrapp, Siouxsie и The Cult.
Работа с легендами Led Zeppelin Пейджем и Плантом была очень важна для него:
«Это было очень познавательно. Мне пришлось глубже понять блюз, научиться быстро принимать решения и слушать. Они работали инстинктивно. Царило равенство — мне дали свободу самовыражения. Эти ребята были очень щедры.
Мои музыкальные вкусы эклектичны. Когда я ушёл от Роберта и присоединился к Goldfrapp — в основном электронной группе — это ещё больше раскрыло мой потенциал».
Как вы стали работать с Робертом Плантом?
«Я записал альбом с продюсером Тимом Палмером в Остине, Техас. Он порекомендовал меня, когда я участвовал в сессиях. Мне пришлось дать Роберту много демо-записей, на которых я играл. Мне нравились кроссовер-исполнители с Ближнего Востока, и Роберт как раз увлекается подобным.
Он послушал это и некоторые другие вещи, которые я записал, и это звучало довольно эклектично. Ему это понравилось. Я не был строго рок-басистом, и, конечно, вкусы Роберта тоже довольно эклектичны».
Как произошёл переход от работы с Робертом к сотрудничеству с Плантом и Пейджем над «No Quarter — Unledded»?
«У Джимми была своя точка зрения, когда он снова начал работать с Робертом, так что был небольшой переходный период. Слово "повторное прослушивание" звучит немного громко, но работа с Джимми строилась иначе, чтобы он чувствовал себя комфортно. Это означало, что нужно было гораздо глубже погрузиться в каталог Led Zeppelin.
Джимми — потрясающий лидер группы. И его знание материала Led Zeppelin невероятное — он изучал бутлеги и говорил: "Я хочу сделать расширенную версию этой песни". Так что это был довольно насыщенный процесс. Я многому научился».
И вы учились басовым партиям, записанным Джоном Полом Джонсом, что нелегко.
«Совершенно верно. Иногда они говорили: "Твоя игра не совсем такая, как у Джона Пола Джонса в этой мелодии. Но нам нравится, так что продолжай в том же духе". Они были гибкими. Пока всё получалось, они были довольны.
Они не пытались досконально воспроизвести звучание Led Zeppelin, потому что это невозможно без оригинальной ритм-секции Джона Пола Джонса и Джона Бонэма. Всё должно было звучать естественно, а это означало, что нужно было добавить немного своего собственного колорита, и они были только за».
Это привело к тому, что вы работали над совместным альбомом Пейджа и Планта «Walking into Clarksdale».
«Всё было иначе — когда мы записывали альбом "Unledded", это был огромный ансамбль в египетском стиле. Мы просто собирались в определённом месте. Но "Walking into Clarksdale" нам пришлось сочинять всем вместе в одной комнате. Сочинение с этими ребятами было естественным процессом. Но это было не так-то просто!»
Примечательно, что вы соавтор песни «Please Read the Letter», написанной во время этих сессий.
«Мы репетировали и написали для неё черновую аранжировку. Затем, когда мы приехали в студию Abbey Road, в качестве продюсера выступил Стив Альбини, и это было для меня очень волнительно. Эта песня была создана всеми нами, то есть мы все внесли большой вклад в её создание. Роберт взял на себя ведущую роль в плане мелодии и того, как аккорды будут вписываться в аранжировку, но я всегда считал, что это особенная песня».
Тем не менее, наверное, было неожиданностью, когда песня принесла вам «Грэмми» после того, как Роберт перезаписал её для своего альбома «Raising Sand».
«Честно говоря, да! Я оказался в странной ситуации. Я вернулся с гастролей и сказал: "Я не буду открывать свою почту в течение трёх месяцев. Мне плевать. Мне всё равно, что придёт. Я закроюсь от всего". Тогда мой менеджер позвонил и сказал: "Ты понимаешь, что получил Грэмми за эту песню?"
Я такой: "Правда?" Мой менеджер сказал: "Да, пришёл твой сертификат". Мне пришлось выйти на улицу к мешкам с мусором, чтобы найти сертификат, потому что я его выбросил! Так что это был сюрприз, но у Роберта всегда было своё видение этой песни».