Нора - собирательный образ множества моих пациентов с депрессией. (Есть элементы спойлера)
Фильм (реж. Йоаким Триер, 2025) рассказывает о сложных отношениях известного пожилого режиссера и его двух взрослых дочерей. После долгой разлуки мужчина приезжает на похороны бывшей супруги и пытается вернуться в жизнь девушек, на первый взгляд, с эгоистичной целью - снять новый сенсационный фильм по своему сценарию и предлагает главную роль старшей дочери Норе. Она - успешная актриса, переживает экзистенциальный кризис и наотрез отказывается участвовать в проекте безучастного к ее жизни отца.
В этом многослойном фильме с тонким психологизмом показаны буквально все герои, даже дом, в котором жили несколько поколений этой семьи. Я сфокусируюсь на истории Норы, ее депрессии и болезненных отношениях с отцом.
Нора — пример травмированного подростка, развившегося во внешне успешную женщину. Героиня сделала карьеру и поначалу воспринимается как “сильная”, автономная и независимая. Но несмотря на ошеломительный успех, ее мучают суровые панические атаки, она одинока и малообщительна.
Например, в ее отношениях с мужчиной мы видим контрзависимость, т.е. она избегает подлинной близости (он женат). Когда она узнаёт, что партнёр планирует развод со своей женой, но не ставит Нору в известность, ее глубинное убеждение о том, что любая привязанность небезопасна, лишь крепнет и ей становится все хуже.
В фильме ярко показано, как перед началом спектаклей героиню, опытную актрису, мучают жестокие панические атаки, будто она дебютантка. Такие приступы очень характерны для людей, привыкших не принимать в расчет свои эмоции, они испытывают базовую небезопасность, невозможность управлять своей жизнью самостоятельно. Еле-еле справившись с паникой, она выходит к публике и мастерски исполняет драматические роли, через которые неосознанно пытается разделить внутреннюю боль с невидимым зрителем.
После отказа отцу в роли в его фильме, Нора наблюдает, как вместо нее к съемкам готовится новомодная звезда кино. Фиаско с мужчиной, которого держала на дистанции, но боялась отпустить, угнетает ее еще больше. Теперь та неподдельная боль в актерской игре, высоко ценимая театральными критиками, поглощает ее всецело. Героиня опускается на дно отчаяния, отказываясь от спектаклей и, вообще, от контактов с миром.
Здесь мы видим классическую депрессивную динамику: чем меньше связь разума человека с живой реальностью, тем сильнее искажается его представление об этой реальности. Концепция о происходящем становится короткой, простой и ужасающей, например: “все плохо, я не справляюсь, жизнь не удалась”.
Разберем, почему талантливая Нора попала в депрессию на пике своей карьеры?
Очевидно, что как старшая сестра-подросток, Нора взяла ответственность за себя и за младшую сестру, когда родители занимались своими проблемами - выяснением отношений и бегством в карьеру. Жизнь и мир в лице постоянно конфликтующих родителей доверия не вызывали, они не давали опоры и покоя. Стратегия “все делать самому” очень характерна для людей с небезопасной привязанностью в детстве и отрочестве.
Как и в любом драматическом произведении, точь-в-точь как в реальной жизни, события испытывают героя, выбивая почву из под ног, заставляя пересмотреть свои взгляды и измениться. А именно прийти к непростому пониманию, что старая стратегия - не панацея. Норе просто необходимо обновить свои представления о людях, участвовавших в становлении ее личности и о себе самой.
Информационный вакуум (отказ от взаимодействия с отцом, от спектаклей и от общения), в который попала героиня из-за своих убеждений и обид, ей удается разрушить с помощью сестры. Зрелость и доброжелательность Агаты травмированная Нора не принимала в расчет, оставаясь при мысли, что она одна в этом мире и опираться может только на себя.
Сестра заставила Нору прочесть отцовский сценарий. Он становится “форточкой” в душной комнате ее страхов и обид. Образ отца дополняется недостающими пазлами. Теперь она разглядела в нем мужчину, перенесшего собственную тяжёлую детскую травму (суицид матери). У Норы появилась возможность увидеть отца не только как источник собственной боли, но как человека, который по своим причинам иначе поступать не умел и боялся говорить прямо (звонил ей по ночам пьяный, вместо беседы по душам принес сценарий).
В психотерапию человек, сам того не подозревая, приходит как раз за таким недостающим знанием. В стрессе и отчаянии новая информация нас очень пугает, мы всячески стремимся ее избежать, чтобы не было больнее. Но важно помнить, что не информация приносит боль, наоборот, - она дает облегчение! Боль приносит бесконечное повторение одних и тех же старых, застывших мыслей.
Героиня прошла свою трансформацию. С ней остался ее талант - виртуозное исполнение драматических ролей - он стал более зрелым. А также Нора вернула себе семью, самоуважение, чувство безопасности, которые считала безвозвратно утраченными.
Автор: психотерапевт, психиатр, к.м.н. Виктория Читлова
Узнать о Центре психотерапии, где я и мои сотрудники профессионально занимаемся тревогой и депрессией: https://chitlova.ru/