Добавить в корзинуПозвонить
Найти в Дзене
Tresholder

Рабочий год начался люто

Без обычного разгона после новогодних, резко дёрнулся. Жизнь как поезд — простая метафора, местами заезженная, но многим нравится (и мне). На новогодних каникулах прочитал три графические новеллы про вселенную «Сквозь снег», французских комиксистов Жака Лоба, Жан-Марка Рошетт и Бенжамина Леграна, 1984. Меня впечатлило. Атмосфера, графика, сюжет, идеи, какая-то эстетика комиксов того времени. В 2013 вышел фильм по первому комиксу (Snowpiercer, 2013, Корея), фильм проходной, посмотреть один раз. Конечно много расхождений с оригиналом, например в фильме бедняг из последних вагонов кормили перемолотыми в желе жуками, почему-то это показывалось как нечто ужасное, казалось бы. В оригинале — внутри поезда была некая живая субстанция, которую кормили, чтобы отрезать нарощенное мясо (такая fallout эстетика). Также в фильме сделали акцент на эксплуатации детей, для обслуживании локомотива, идея в комиксе интереснее — двигатель не требовал обслуживания, обязательным условием было лишь присут

Рабочий год начался люто.

Без обычного разгона после новогодних, резко дёрнулся.

Жизнь как поезд — простая метафора, местами заезженная, но многим нравится (и мне).

На новогодних каникулах прочитал три графические новеллы про вселенную «Сквозь снег», французских комиксистов Жака Лоба, Жан-Марка Рошетт и Бенжамина Леграна, 1984. Меня впечатлило. Атмосфера, графика, сюжет, идеи, какая-то эстетика комиксов того времени.

В 2013 вышел фильм по первому комиксу (Snowpiercer, 2013, Корея), фильм проходной, посмотреть один раз.

Конечно много расхождений с оригиналом, например в фильме бедняг из последних вагонов кормили перемолотыми в желе жуками, почему-то это показывалось как нечто ужасное, казалось бы. В оригинале — внутри поезда была некая живая субстанция, которую кормили, чтобы отрезать нарощенное мясо (такая fallout эстетика).

Также в фильме сделали акцент на эксплуатации детей, для обслуживании локомотива, идея в комиксе интереснее — двигатель не требовал обслуживания, обязательным условием было лишь присутствие человека.

Но поездная метафора настигла меня раньше.

До комикса и фильма, я прочитал повесть Пелевина «Желтая стрела» (1993), сюжет и структура очень похожи. Повесть запомнилась, что-то в ней было цепляющее.

Вдохновлялся ли Пелевин работой Жака Лоба или писал по мотивам — не известно. Основное отличие в том что поезд двигался в сторону разрушенного моста, а не по кругу. (Сюжет с мостом есть во второй части комикса — «Странник»). Главный герой стрелы сходит с поезда, так же как это делают герои корейского фильма.

Герой который не сходит с поезда, а продолжает мчатся на полной скорости к отстувующему мосту — Оскар Манхейм, он же Мэнни, из фильма «Поезд-беглец» Андрея Кончаловского, 1985.

Объединяет все эти произведения метафора невозможности остановки. Мчащийся локомотивы и скорость приводит всех героев в точку невозврата, и только в ней приходит осознание произошедшего, остается лишь принять неизбежное дальнейшее движение. Развернуть поезд уже не получится.

Пролофф (ГГ комикса) в сердцах пинает двигатель и кричит «Ты сволочь! Остановишься или нет?»

Прочитать комикс можно здесь

Оригинал на английском