«Во многих капиталистических странах приключенческий жанр является преобладающим в литературе и одним из основных о кино. Особенно много тонких и толстых книжек, романов, повестей и рассказов выходит в США, и многие из них перекочевывают на экран. Но все многообразие видов здесь фактически сводится к одному — к приключениям преступников. Герои могут быть чудовищами, народившимися в результате атомной радиации, сумасшедшими, профессиональными гангстерами, вампирами, историческими персонажами, ревнивыми любов___никами, учеными — кем угодно; важно, что они всегда терзают и убивают свои жертвы.
Эти «произведения искусства», отражая распад и разложение современного капиталистического общества, в то же время воспитывают читателей и зрителей, главным образом молодежь, в духе агрессии, жестокости и нервозности. Особенно ярко выражена эта характерная тенденция в массовой продукции Голливуда, в чем, кстати, кроется одна из причин, по которым такие картины давно уже но имеют прежнего успеха. Агитируя зрителей за фильм «Кровь Дракулы» (о приключениях красавицы, питающейся кровью людей), реклама обещала, что он «обеспечит вам ночные кошмары на всю жизнь»! Конечно, мастера рекламы, как водится, сильно преувеличили силу воздействия этого фильма, но его сущность охарактеризована ими правильно...
У советских приключенческих фильмов, как и у произведений нашей литературы, разумеется, совершенно противоположная задача. Они воспитывают не историю и нервозность, а выдержку и стойкость, не жестокость, а человечность и преданность друзьям, не агрессию и себялюбие, а мужественное и самоотверженное служение высоким и благородным целям.
Все лучшие традиции мастеров приключенческой классики от Жюля Верна и А. Конан-Дойля получили в нашей кинематографии дальнейшее развитие.
Основное место в советском приключенческом жанре занимает современная тема.
Ряд интересных фильмов был построен на историческом материале из жизни известных революционеров, на фактах подпольной борьбы, массового партизанского движения.
Но вне зависимости от того, происходит действие в наши дни или в прошлом, этот жанр отражает действительность, причем отражает не во всей полноте, а только некоторые ее стороны. Рабочие, колхозники, педагоги или служащие выступают героями приключенческих фильмов, если они делаются участниками необычных происшествий.
Некоторые авторы предпочитают тех героев, чья повседневная жизнь богата приключениями: работников уголовного розыска («Дело № 306», «Ночной патруль»), пограничников («Джульбарс», «Застава в горах») и т.д.
В основе приключенческих фильмов лежит антагонистический конфликт, кроме тех случаев, когда показана борьба человека с природой. Основной горой должен активно действовать, вести опасную, драматическую борьбу. Его смелость, проницательность, стойкость подвергаются трудным испытаниям и могут быть раскрыты особенно ярко и выпукло. Эти особенности придают советским приключенческим фильмам тот романтико-героический колорит, который так привлекает молодежь.
Одиннадцать лет с успехом демонстрируется «Подвиг разведчика» (сценарий М. Блеймана, К. Исаева, М. Маклярского, режиссер Б. Барнет), потому что в этом фильме есть интересные события и правдивые «приключенческие» образы. Главное действующее лицо, разведчик Алексей— подлинно романтический горой. В тылу врага он вступает в труднейшее единоборство с фашистскими офицерами и чиновниками, со шпионами и предателями. Состав событий, то есть фабула, отличается сложностью и стремительным развитием действия; здесь ость острое драматическое напряжение, интригующая смена обстоятельств, неожиданные повороты действия, торможение, случайности, тайны и т. д.
Другими словами, фабула построена при помощи целого ряда приемов, присущих вообще приключенческому жанру.
В центре фильма — образ патриота-разведчика, который подчинил своей воле хитрого противника Штюбинга. получил в непринужденной беседе важные сведения от самодовольного эсэсовца Поммера, разоблачил предателя.
«Подвиг разведчика» — хорошая иллюстрация важнейшего закона построения образов в реалистических произведениях приключенческого жанра. Этот закон заключается в том, что характеры героев раскрываются в процессе приключений. (Надо отметить, что в бытовой комедии характеры раскрываются посредством бытовых происшествий, а в психологической драме, например в «Трех сестрах» Чехова,— главным образом в сложнейших взаимоотношениях героев между собой, взаимоотношениях, получающих толчок от событий, которые даже не показаны).
Недостатки многих фильмов происходят от пренебрежительного отношения к этим законам драматургической техники.
Поскольку характер раскрывается здесь при помощи приключений, сами приключения и проблема их конструкций в целом приобретают особое значение.
Азбучная истина, что приключения должны быть правдоподобными, значительными, нешаблонными, должны развиваться достаточно полно и в то же время стремительно.
А между тем в сценарии приключенческого фильма «Дело пестрых» все события изложены так бегло и поверхностно, что утратили и занимательность и правдоподобие. В результате характеры персонажей — и работников уголовного розыска, и бандитов, жуликов, стиляг, всех остальных—не могли быть обрисованы, несмотря на все намерения и попытки сценаристов и съемочной группы. Разве мы можем поверить чувствам героев, преодолевающих опасности, если эти опасности, кое-как описанные, совершенно утеряли свой грозный характер?
Кроме того, как показал «Подвиг разведчика» опыт лучших приключенческих картин — от «Красных дьяволят» до «Подвига разведчика» и «Дела № 306» — огромное значение имеет умелая конструкция фабулы, а «Дело пестрых» было хаотическим нагромождением событий.
К сожалению, многие авторы недооценивают роль фабулы в создании характеров; некоторые даже полагают, что сложная приключенческая фабула мешает созданию глубоких характеров. И тогда появляются такие фильмы, как «Случай в тайге» или «Опасные тропы», в которых мало приключений, а стремительное развитие фабулы постоянно тормозится, останавливается. Характеры здесь не раскрываются в основном действии, и этого пробела не могут возместить никакие вставные эпизоды.
Бывают случаи, когда не только слабая, но и хорошо построенная фабула совершенно не используется для раскрытия характеров: что бы ни делал герой, мы ничего не узнаем о его душевном состоянии.
Примером поразительной небрежности в этом отношении может служить «Тайна двух океанов». В фильме, например, не показано, чем руководствовался Горелов, убивая брата, что испытал Скворешня на таинственной торпедной базе или ихтиолог в батисфере... Люди здесь подобны бесчувственным манекенам.
В советских приключенческих фильмах, как и в фильмах других жанров должны быть правдивые, интересные характеры. Только при этом условии приключенческие фильмы могут выполнять свою задачу воспитывать готовность к подвигу, высокий моральный дух, способствовать развитию и укреплению духовных и физических сил народа» (Колодяжная, 1958).
Киновед Валентина Колодяжная (1911 — 2003).
Колодяжная В. О приключенческом жанре // Советский экран. 1958. № 22. С. 7-8.