В нашей культуре традиционно любят всё академическое и, желательно, потяжелее. Именно поэтому, в то время как весь мир перешёл на мюзиклы, в СССР шли в основном оперетты.
Да, я ходила в театр оперетты в молодости и даже застала Татьяну Шмыгу - живую легенду, икону жанра.
И даже тогда оперетта мне не особо заходила.
Что-то внутри упорно сопротивлялось этой приторной красоте, этим бесконечным недоразумениям влюблённых аристократов, этим финалам, где все непременно целуются. Душа зевала, пока разум бухтел: "терпи, это культура".
А потом к нам хлынули мюзиклы - и всё встало на свои места.
Стало понятно, что оперетта уже не просто устарела - она мумифицировалась при жизни, как старая графиня, которую забыли похоронить из уважения к её былым связям при дворе.
Весь мир бодро перешагнул через неё ещё в сороковые годы двадцатого века, и помчался дальше - к мюзиклам. А мы остались стоять, любуясь кружевами на трупе.
Мюзиклы у нас не ставили.
Потому что.
Мюзикл - это уже совсем американская наглость: там герои поют про свои чувства прямо и без комплексов.
Как будто это плохо!
Главное достоинство мюзикла в том, что ты не замечаешь условности происходящего. Ты не зритель - ты соучастник. Ты почти персонаж на сцене. А в оперетте ты - уважаемый гость в ложе, которому чувства подают на серебряном подносе: красиво, холодно, а не пихают в руки.
В мюзикле можно всё. Любые темы, любые герои, любые сословия. Сюжет хватает и не отпускает до конца - даже если он про ненормальную любовь, как в "Суини Тодде". И да, мне понравилось. Потому что берёт за душу, а не за пуговицу на сюртуке. .
Ни одна оперетта таких чувств не вызвала.
Я не ходила на мюзиклы специально. Не отслеживала премьеры, не планировала и не откладывала деньги на билеты.
Я была на них считанное количество раз. Да и то это было давно, сейчас на афиши без слёз не взглянешь..
Всё-таки клубные концерты для меня гораздо предпочтительней.
Последний мюзикл, который посетила - "Чикаго".
Думаю, что лучше уже не увижу.
Кто на него ходил, возможно, согласится со мной, что это ослепительно красивый гимн цинизму, но ты всё равно наслаждаешься. Потому что узнаёшь реальность. Персонажи "Чикаго" - не герои, а витрина пороков, и в этом их обаяние.
И как апофеоз - "Тюремное танго". Где дамы бесхитростно рассказывают, как и за что грохнули своих супругов.
Он сам нарвался,
Он сам нарвался,
И в этом нашей нет вины.
Да будь вы сами
На нашем месте,
Вы поступили бы так, как мы!
Каждое слово - удар наотмашь. Каждая фраза - чистый, концентрированный цинизм. Каждый аккорд - насмешка над тем, как мы все умеем оправдывать самое мерзкое. И ты ловишь себя на том, что тебе нравится. Потому что мюзикл, в отличие от оперетты, не боится сказать вслух то, что обычно принято напевать шёпотом.
Оперетты пока что не исчезли окончательно. Думаю, что это вопрос времени. Совсем скоро они уйдут из репертуара всех театров.
Покинут нас тихо, без аплодисментов, под собственный устаревший аккомпанемент.
А опера не исчезнет.
Опера останется.
Потому что опера - это высокая культура, статус, традиция, магия великолепного голоса.
Когда ты идёшь на "Травиату" или "Тоску", ты не просто смотришь - ты приобщаешься к вечному, к канону, к "великому искусству". Это почти религиозный ритуал: три с половиной часа молчаливого преклонения перед страдающей примадонной, перед дирижёром-жрецом, перед оркестром-богом. Даже если тебе скучно - ты сидишь до конца. Потому что нельзя не уважать такое.
Опера выжила, потому что стала элитарной руиной.
Её любят именно за архаичность, за безупречность, за то, что она не приспособилась к современности.
Оперетта же никогда не претендовала на сакральность.
Она с рождения была развлечением, лёгким флиртом с музыкой, шампанским в бокале.
И когда шампанское кончилось, а публика захотела чего-то более честного (или более циничного) - мюзикла, рока, рок-оперы, чего угодно, - оперетта осталась стоять в красивом платье на балу, где все уже переоделись в джинсы и отправились по своим делам
НОМЕР КАРТЫ ЕСЛИ БУДЕТ ЖЕЛАНИЕ СДЕЛАТЬ ДОНАТ 2202 2005 4423 2786 Надежда Ш.