Крис Коламбус вернулся! Одного этого уже было бы достаточно, чтобы определить событие прошлого года в американском кино, если бы у человека, снявшего когда-то бессмертную дилогию «Один дома» и пусть чуть менее, но всё-таки классные сами по себе вещи «Миссис Даутфайр», «Мачеха», «Двухсотлетний человек» и, конечно же, первые два фильма из вселенной «Гарри Поттера», которые пересматриваешь и сейчас с большим удовольствием (что, кстати, является одним из признаков классики), если бы не более чем двадцатилетний период творческого застоя, во время которого под режиссурой 67-летнего уроженца Пенсильвании с итальянскими корнями вышло, надо прямо сказать, несколько не слишком удачных работ, последняя из которых – «Рождественские хроники 2» (2020). И вот спустя 5 лет предоставился шанс напомнить о себе, порадовать старых поклонников, а, может, чем чёрт не шутит, даже завлечь новых. И пусть таких харизматичных артистов, каким был покойный Робин Уильямс уже не сыскать, детали нового проекта изначально говорили о том, что может получиться что-то достойное.
Для этого Коламбусу пришлось заручиться поддержкой великого и ужасного Стивена Спилберга, выступившего продюсером, помахать родным пенатам ручкой и отправиться за океан, чтобы в Британии снять подлинно британское кино. Во-первых, вселял надежду первоисточник – одноимённый роман английского писателя Ричарда Османа, от которого, если пробежаться по отзыв и рецензиям, многие пребывают в восторге, называя его отличной расслабляющей книгой, детективом для уютных вечеров с чашечкой горячего чая у камина, отсылкой к Агате Кристи и её Мисс Марпл. Во-вторых, в помощь заезжему американцу был брошен, такое ощущение, весь пенсионный фонд британского кинематографа разом. Тут вам и вездесущие Хелен Миррен с Пирсом Броснаном, и Бен Кингсли, и Селия Имри, и Джонатан Прайс, и много кто ещё. Как ни крути – ударный ансамбль заслуженных и уважаемых людей. Ну, а в-третьих, уже давно хотелось чего-то такого – лёгкого и душевного одновременно, что, как мы помним, мог делать очень хорошо раньше Крис, и чего сейчас днём с огнём не сыщешь (только и приходит на ум Лассе Халльстрём из стилистики того самого волшебного Голливуда, да и то далеко не всегда). К счастью, на этот раз всё срослось.
Сюжет книги и фильма крутится вокруг дома престарелых в английском графстве Кент, где четверо пенсионеров (две женщины и два мужчины) от нечего делать расследуют по четвергам старые нераскрытые убийства – традиционная английская тема наряду с привидениями (если кто-то забыл, то в других домах мира призраки не водятся, только в английских). Дела до поры до времени подбрасывала их соседка – бывшая служащая полиции, пока ни впала в кому и ни оказалась прикована в постели в хосписе. Однако скучать старикам долго не приходится – сама жизнь подкинула новые смерти и реальное расследование, когда совладельцы внушительного старинного замка, отданного под дом престарелых, сцепились друг с другом, не поделив столь лакомый кусок. Взяв в оборот местную девушку-констебля (чернокожая Наоми Аки), «старики-разбойники» получают доступ к материалам расследования, а заодно возможность влиять на его исход…
#британское #милое #очаровательное #ламповое – такие эпитеты, закреплённые в хештегах, наиболее часто попадаются в обзорах «Клуба убийств по четвергам», и это соответствует действительности. Просто не нужно изначально ждать какой-то сногсшибательной крутой головоломки в духе «Достать ножи», ибо похождения английских пенсионеров за авторством Османа вообще не про это. Здесь важен дух старой Англии, старомодная атмосфера и детективная традиция классики с Туманного Альбиона, представленные в мягкой по-отечески уютной постановке именитого режиссёра, снявшего свои лучшие фильмы в 90-х и начале 00-х. В данной связи наиболее приближённым к новинке, пожалуй, будет «Отель “Мэриголд”: Лучший из экзотических» Джона Мэддена (где, кстати, также играла Селия Имри), не как бенефис одного актёра или актрисы, а как коллективное творчество. И пусть видеть Хелен Миррен и Пирса Броснана в одном кадре после их совместного безумия в жестоком «Гангстерленде» было по меньшей мере тревожно и не комфортно, ведь их совместное пребывание в рамках комедийного контента априори будет выглядеть теперь чем-то инородным (подобный чёрный шлейф, наверное, уже ничем не стереть), персонаж Бен Кингсли на этом празднике «70+» откровенно потерялся и в целом был лишним, а развязка истории, до определённой поры держащая в неведении и напряжении, показалась надуманной и не столь изобретательной, как могла бы быть, плюсы экранизации в итоге перевесили.
Так, например, однозначно удачной находкой стал Дэниэл Мейс в роли детектива. Поистине комический кадр, который и инспектора Лестрейда из «Шерлока Хомса» с инспектором Джеппом из «Пуаро» мог бы одинаково успешно сыграть, и карикатурного сыщика в новинке отлично изображает. Понравился темп постановки, практически не проседающий по ходу развития сюжета (удобный для релаксирующего просмотра средний уровень). Оставили приятное послевкусие шутки, на которые не повлияло дурным образом даже такое пресловутое понятие, как «английский юмор». Ну и, конечно, нельзя не отметить музыкальное сопровождение от ещё одного ветерана кинематографического цеха – Томаса Ньюмана. В общем и целом, даже несмотря на средние «серые» рейтинги, даже несмотря на то, что данное кино на многое не замахивается и не претендует, за Криса Коламбуса нужно порадоваться: это не культовая картина на все времена, но это именно то, чего от него долго и ностальгически ждали. Надеемся, что продолжение последует.
______________________________
Настоящая статья продублирована в блоге автора на сайте Кинориум.ру