"Были и курьезные случаи. На Киевском вокзале мы снимали эпизод встречи Сафрона Ложкина с Незнакомцем (по повести это Пит). В перерыве артисты М. Пуговкин и И. Переверзев — исполнители этих ролей — решили пойти в ресторан, но... попали в комнату дежурного. Их заержала милиция — настолько внешний вид этих «бандитов» был правдоподобен".
«Популярность повести Аркадия Адамова «Дело "пестрых" очень велика. Еще а 1956 году в библиотеках была очередь на журнал «Юность», в котором она впервые появилась, а изданная «Молодой гвардией» книжка разошлась буквально за два дня. Большой успех произведения объясняется острым, напряженным сюжетом, целой галереей ярких, запоминающихся образов как положительных, так и отрицательных героев, большой правдивостью жизненного материала, полного драматизма и захватывающей борьбы. А это таило в себе богатые возможности для воплощения повести но экране.
Но, когда я приступал к съёмкам фильма «Дело пёстрых» по сценарию, написанному Аркадием Адамовым и кинодраматургом Анатолием Гранбергом, главным для меня было другое.
В одном из первых эпизодов фильма секретарь райкома (артист А. Грибов), направляя Сергея Коршунова на работу в уголовный розыск, говорит:
— Там вам в прямом поединке, лицом к лицу придется встретиться с врагами нашего общества — преступниками. Если хотите знать, это передний край борьбы за нашу социалистическую мораль!..
Вопросы морали, вопросы воспитания молодежи — вот то главное, что составило идейную основу сценария «Дело пестрых». Поэтому и отбор материалов из повести был сделан, исходя из решения этой основной задачи.
В фильме действуют, с одной стороны, слаженный и дружный коллектив работников уголовного розыска, с другой стороны, «осколок прошлого» — матерый преступник по кличке Папаша в компании с Купцевичем, Ложкиным и официанткой из кафе «Ласточка» Зойкой. И, наконец, третья группа — это молодежь, заводские ребята: Митя Неверов и Валя Амосова, шофер Чуркин, десятиклассник Игорь Пересветов и студенты Лена, Арнольд, Камов и Растягаев.
Борьбе за эту молодежь, за отрыв ее от компании Папаши и посвящен фильм «Дело пестрых», сюжет которого построен на раскрытии уголовным розыском двух преступлений — убийства в квартире Амосовых и кражи в квартире профессора Шубинского.
Перед съемками нашему коллективу пришлось проделать большую работу по изучению материала. Прежде всего группа участников фильма пришла в Московский уголовный розыск. Там мы познакомились с очень интересными людьми. Их работу мы наблюдали в самых различных условиях; в тюремной камере, за строгим допросом матерого преступника; на месте происшествия, где совершено убийство; в научно- исследовательском отделе и на заседании в кабинете у начальника МУРа.
Артистов А. Абрикосова, В. Кенигсона, Е. Матвеева, В. Сафонова можно было часто встретить здесь на ночном дежурстве. Знакомились со своими прототипами и В. Емельянов, М. Пуговкин и другие.
Вспоминается случай, когда на полтора часа мы запоздали с началом съемки из-за того, что артист В. Сафонов выезжал на место убийства 17-летней школьницы. Но внутреннее состояние артиста, его крайняя взволнованность после этой поездки как нельзя лучше соответствовали характеру снимаемого нами эпизода: «На месте происшествия в квартире Амосовых».
Были и курьезные случаи. На Киевском вокзале мы снимали эпизод встречи Са фрона Ложкина с Незнакомцем (по повести это Пит). В перерыве артисты М. Пуговкин и И. Переверзев — исполнители этих ролей — решили пойти в ресторан, но... попали в комнату дежурного. Их задержала милиция — настолько внешний вид этих «бандитов» был правдоподобен.
Съемки проходили не только в павильонах «Мосфильма». В фильме много московской натуры — хотелось показать бурную и насыщенную жизнь столичных улиц и площадей. Здесь были сняты эпизоды погони за Папашей, выслеживания и ареста преступников.
Позади большой и сложный творческий труд. И наш коллектив с волнением ждет встречи со зрителем — самым суровым, но и самым справедливым критиком" (Николай Досталь, режиссер).
"Советский экран". 1958. № 7.