Белый рояль. СССР, 1969
«Скажите, где должен быть белый рояль? Хрупкий, прекрасный, инкрустированный золотом?
Ну, конечно же, в концертном зале, огромном, сверкающем мрамором, хрусталем люстр, утопающем в бархате кресел! И вдруг, представьте себе, белый рояль — под открытым, ярким, синим небом, над ним тяжело склоняются отягченные плодами ветви инжира, персика, груши, рядом, за оградой, пылит дорога, там, вдали — белые, белые горы.
Пожалуй, лучшее, что есть в этом таджикском фильме-ревю (автор сценария — Т. Зульфикаров, режиссер — М. Махмудов) — это именно белый рояль. Самая эта запевка, этот ход — изысканный европейский инструмент под бесконечным небом Таджикистана.
Оказывается, история его романтична и авантюрна. Происхождения он французского. Был вывезен оттуда в Россию, затем подарен бухарскому эмиру. И играла на нем... триста шестьдесят пятая любимая жена эмира. Пока не свершилась революция. И тогда попал французский инструмент в руки боевого революционного матроса Ивана Лазарева и вместе с красноармейским обозом оказался в кишлаке Душанбе. На этом следы белого рояля обрываются.
Отыскать его берется некая энергичная сотрудница музея музыкальных инструментов, которая уже отыскала балалайку Петра Первого и барабан Чингиз-хана. Теперь в поисках белого рояля она прибыла в Душанбе, бывший кишлак, а ныне столицу Таджикистана.
И здесь начинаются ее веселые музыкальные приключения, потому что, как уже говорилось выше, перед нами фильм-ревю. Поют все — грузчики аэрофлота, торговцы на базаре, жены эмира, любимые и нелюбимые, к тому же, в воображении сотрудницы музея Аллочки, еще и твистующие.
И вот здесь, надо прямо признаться, вкус весьма и весьма изменяет авторам фильма. Музыка А. Зацепина — как всегда, очень хороша. Но чего только не накручено под эту музыку! Несколько оживляется интерес к фильму, когда на экране появляется известный нам по «Кавказской пленнице» и по «Айболиту-66» Ф. Мкртчян.
Пока он на экране — смешно. Когда же он исчезает — не очень.
Могут сказать: у ревю свои законы. Не спрашивайте слишком много ни с актеров, ни с сюжета — были бы песенки. Ну, а «Карнавальная ночь»?» (Иванова, 1969).
Кинокритик Валентина Иванова (1937-2008)
Иванова В. Белый рояль // Спутник кинозрителя. 1969. № 7.
Бременские музыканты (СССР, мультфильм)
«Мультфильмы или ласково говоря, «мультики» — это прерогатива детей. Как-то упорно так получается, что многие и многие из взрослых дядей и тетей к этому искусству все еще относятся скептически. То есть никто не возражает, по телевизору, между вторым и третьим блюдами, посмотреть «мультяшку» и даже посмеяться. Но вдуматься, что там, собственно, изображено, для чего зачем? Помилуйте, какой смысл может быть в мультипликации!
А между тем все это особенно обидно, потому что искусство мультипликации уже давно выросло из детских штанишек и стало куда больше пищей для зрелого ума, чем детским развлечением.
И помимо всего прочего, мультипликация — это же бесконечное эстетическое удовольствие! Какой фейерверк фантазии, юмора, изобретательности, выдумки, какой каскад красок, какое изящество рисунка!
С этой именно точки зрения, настоятельно рекомендую вам мультфильм «Бременские музыканты» по сказке братьев Гримм.
Потому что, понимаете, это и сказка, и как бы не сказка. Братьев Гримм и не братьев Гримм. Потому что, конечно, с одной стороны, есть и король в мантии и парике, но...
Но, с другой стороны, принцесса в мини-платье и в прическе хвостиками, то есть одетая по последней лондонской моде. Потому что, с одной стороны, есть, конечно, охрана и пушка, но... Но пушка почему-то стреляет все время не туда. Потому что есть горожане в широких бархатных штанах и горожанки в белых накрахмаленных чепцах и придворные дамы в кринолинах, но...
Но, с другой стороны, эти дамы танцуют не то твист, не то ча-ча-ча. Потому что есть, наконец, и музыканты, но... Но играют они нечто вроде биг-бита. Есть и юноша, главный герой, но носит он клеши на пуговицах. Есть и осел, но издает он модное «йе-йе».
И, конечно, как венец фантазии, в образе разбойников возникают на экране так всем знакомые маски Балбеса, Труса, Бывалого — Ю. Никулина, Г. Вицина, Е. Моргунова.
Итак перед нами модернизация классики. Весьма модная ныне операция. Надо, однако, признать, что братьев Гримм осовременили очень весело, остроумно и смело.
Получилась современная сказка о щедрости и силе искусства. И еще - о щедрости и силе дружбы.
А Олег Анофриев просто-таки универсален. Он поет за всех, кроме... принцессы. Он и король, и стражник, и юноша, и разбойник, и даже... атаманша. Одним словом, если вы не против модернизации классики, то посмотрите «Бременских музыкантов» (Иванова, 1969).
Кинокритик Валентина Иванова (1937-2008)
Иванова В. Бременские музыканты // Спутник кинозрителя. 1969. № 7.