Эксперимент доктора Абста. СССР, 1969.
Эксперимент доктора Абста. СССР, 1969. Режиссер Антон Тимонишин. Сценарист Александр Насибов (по своему роману «Безумцы»). Актеры: Сергей Десницкий, Лаймонас Норейка, Жанна Владимирская, Геннадий Воропаев, Улдис Пуцитис, Витаутас Томкус, Вячеслав Воронин, Пеэтер Кард, Олев Эскола, Лесь Сердюк, Евгений Весник и др. 29,4 миллионов зрителей за первый год демонстрации.
«Сколько еще чудовищных тайн хранит минувшая война! Снова и снова мы открываем их и каждый раз ужасаемся этому открытию и не можем, не хотим верить, что все это могло быть на самом деле. Но неумолимые документы говорят — было. Говорят сухим, протокольным, бесстрастным языком. Возьмите в руки одну только — из многих и многих! — книгу «СС в действии». Здесь перед нами документы — отчеты, донесения, докладные, педантично подытоженная бухгалтерия смерти — сотни, тысячи, миллионы сожженных в крематориях, угнанных в рабство, ставших жертвой чудовищных экспериментов. Порой даже кажется, что наше сознание где-то притуплено фантастическими цифрами, правдой о массовом уничтожении людей в гигантских концлагерях. Мы все равно не в состоянии поверить, что это было еще в нашем веке, всего два десятилетия назад.
Фильм «Эксперимент доктора Абста» возвращает нас ко времени войны. Еще с трудом верим в то, что происшедшее на наших глазах было правдой. Но подтверждением этому служит основанная на документах книга Александра Насибова «Безумцы», по которой поставлен фильм.
Посмотрите, какой он благообразный, хладнокровный, лощеный — этот доктор Абст! Ему бы царить в просторных аудиториях, священнодействовать в стерильных операционных,— скальпель, верно, не дрогнет у него в руке.
Не дрогнет он и чтобы лишить человека разума. Чудовище в белом халате, одного из жрецов нацистской «медицины наоборот», играет в фильме литовский актер Лаймонас Норейка. Играет с той истинной полнотой перевоплощения в героя, которая свойственна этому актеру. Почти до самого финала перед нами — великий хирург, чародей в белом халате. Почти до самого финала мы не подозреваем о том, что делается в мрачных, каменных пещерах острова, где на топчанах под серыми солдатскими одеялами спят пациенты доктора Абста. Они так молчаливы, так покорны, так безвольны — да полно, люди ли это?
И вот сюда, на этот остров, в самое логово фашистского экспериментатора, проникает советский человек. Собственно говоря, попадает случайно. Но, начиная разбираться в той адской кухне, что заварилась здесь, остается, входит в доверие к Абсту, становится в конце концов причиной катастрофы, которую терпит и сам Абст, и весь его эксперимент.
Подводная война, вероятно, была одной из интереснейших страниц второй мировой войны. Режиссер А. Тимонишин уже поставил когда-то картину «Их знали только в лицо», рассказывающую о разведчиках-подводниках. Снова к теме подводной войны он обращается в «Эксперименте доктора Абста». Под водой разыгрываются самые драматичные конфликты, самые напряженные схватки этой картины. Под водой опробывает свое новое «живое оружие» эсэсовский «ученый наоборот».
Эта картина раскрывает перед зрителями совершенно новую - страницу прошедшей войны. Раскрывает в увлекательной, приключенческой форме. Держа зрителя в постоянном напряжении до того кульминационного момента, когда из своих каменных мешков ринулись наружу безумцы доктора Абста» (Иванова, 1969).
Кинокритик Валентина Иванова (1937-2008)
Иванова В. Эксперимент доктора Абста // Спутник кинозрителя. 1969. № 7.
Один шанс из тысячи. СССР, 1969.
Один шанс из тысячи. СССР, 1969. Режиссер Леон Кочарян. Сценаристы: Андрей Тарковский, Леон Кочарян, Артур Макаров. Актеры: Анатолий Солоницын, Аркадий Свидерский, Александр Фадеев, Жанна Прохоренко, Николай Гринько, Аркадий Толбузин, Гурген Тонунц, Николай Крюков, Григорий Шпигель, Волдемар Акуратерс и др. 28,6 миллионов зрителей за первый год демонстрации.
«Передайте капитану Мигунько: любой цепом захватить списки агентуры и всю документацию отдела. Любой ценой. Даже, если на это есть один шанс из ста... из тысячи...».
Итак, перед нами снова — детектив. Не знаю, почему сейчас в такой моде детективы. Еще каких-нибудь лет пять назад они были единичны, и лишь на страницах газет велась оживленная полемика о том, каким должен быть детектив. Впрочем, само это слово предпочитали не употреблять, прибегали к другому термину — «приключенческий жанр». И, в общем, все критики признавали, что жанр этот пользуется успехом у зрителя, но все еще остается второсортным для кинематографистов.
Сегодня чуть ли не каждый второй фильм — детектив. О войне после многих психологических фильмов делаются теперь почти одни детективы. Все новые и новые страницы «тайной войны открываются перед нами.
Однако же при таких условиях весьма вероятная опасность — повторяемость, рождение штампа. Признаться, мы уже видели разведшколы, похожие одна па другую, и порой нам трудно отличить умного абверовца в одной картине от умного абверовца в другой.
Ну, что ж! Иной раз количество необходимо в искусстве — для перехода в иное качество (и отрадный пример тому — «Мертвый сезон», фильм умный, интеллигентный).
Что касается Одесской студии, то она просто-таки стала студией приключенческого фильма. И вот вам. кстати говоря, результат — интересная картина, детектив в буквальном смысле слова, «Случай из следственной практики». Как приятно встретиться с умным (а не просто многозначительным) следователем, да еще к тому лее и милой женщиной. Как интересно следить за ходом ее мысли и расследования сложного, запутанного дела, за судьбами людей!
Фильм «Один шанс из тысячи» (режиссер Л. Кочарян) возвращает нас снова в героические будни войны.
На берегу Черного моря, среди идиллических крымской природы, на вилле «Голубой залив», под маркой санатория для выздоравливающих высокопоставленных немецких военнослужащих располагается отдел, занимающийся заброской агентуры в тыл советских войск. Задача советского разведчика - проникнуть туда и выкрасть списки агентуры.
Убив посланного сюда самим рейхефюрером эмиссара Вайзенга, разведчик Мигунько под его видом проникает к шефу отдела Кестеру. Но рядом с ним неотступно следует предатель Двигубский...
Сюжет фильма весьма сложен, запутан — что не всегда ему на пользу. Иногда просто трудно разобраться что к чему.
Впрочем, возможно, в детективе так и полагается. Кульминационный момент фильма (и весьма, надо признаться, изобретательно найденный) — велокросс немецких офицеров, когда необходимо во что бы то ни стало убрать велосипедиста под номером 13, у которого находится улика, изобличающая Мигунько—Вайзенга.
Чем все это кончилось, вы узнаете, посмотрев фильм» (Иванова, 1969).
Кинокритик Валентина Иванова (1937-2008)
Иванова В. Один шанс из тысячи // Спутник кинозрителя. 1969. № 7.