Последнее искушение Христа / The Last Temptation of Christ. США, 1988. Режиссер Мартин Скорсезе. Актеры: У. Дефо, Х. Кейтэл, Б. Херши, Х.Д. Стэнтон, Д. Боуи и др.
Фильм Мартина Скорсезе "Последнее искушение Христа" спровоцировала небывалый скандал в религиозных кругах. Смелая трактовка образа Христа (У. Дефо), как лишенного мессианских черт человека, вызвала не только отторжение у зрителей-ортодоксов, но и подтолкнула иных из них к терроризму. В адрес владельцев кинотеатров, где шла лента Скорсезе, посыпались угрозы. В некоторых залах яростные защитники канонической христианской веры устроили поджоги. В России против показа фильма по каналу НТВ активно выступило руководство православной церкви...
Помимо Уиллема Дефо в фильме снимались и другие известные актеры - Харви Кэйтэл ("Точка невозвращения", "Криминальное чтиво"), Барбара Херши ("Ханна и ее сестры", "Скромные люди"), Харри Дин Стэнтон ("Париж, Техас") и музыкант Дэвид Боуи ("Голод", "Счастливого рождества, мистер Лоуренс!").
Киновед Александр Федоров
Последнее метро / Le dornier metro. Франция, 1980. Режиссер Франсуа Трюффо. Актеры: Ж. Депардье, К. Денев, А. Фереоль и др.
Вечная тема любви... Ей посвящены такие известные фильмы Франсуа Трюффо, как "Жюль и Джим", "Нежная кожа", "Соседка". Интонация иных из его картин иронична и насмешлива. И в то же время эти изысканные по форме и музыкально-пластическому решению работы наполнены грустью, философской печалью, ощущением невозвратимости прошлого и горечи потерь. В этом и состоит, наверное, притягательная магия Трюффо.
В том же ряду и "Последнее метро", признанное лучшим французским фильмом года. Психологическая драма времен нацистской оккупации Парижа. Картина о неизбежности выбора, который должен сделать художник в творчестве и судьбе. О сильной и страстной любви...
Жерар Депардье ("Вальсирующие", "Последняя женщина", "Зеленая карточка") исполнил здесь одну из лучших своих ролей. Его герой, театральный актер, связанный с движением сопротивления, сыгран с проникновенной искренностью и тонким психологизмом. Героиня Катрин Денев ("Шербурские зонтики", "Отвращение", "Индокитай") - отважная женщина, скрывающая своего мужа-еврея от нацистов. Дуэт Депардье и Денев в "Последнем метро" просто великолепен...
Киновед Александр Федоров
Последнее танго в Париже / Dernier tango `a Paris / Last tango in Paris. Франция-Италия, 1972. Режиссер Бернардо Бертолуччи. Актеры: М. Брандо, М. Шнайдер, Ж.-П. Лео, М. Джиротти и др.
Ах, "Танго...", "Танго..."! Каким недоступно-запретным плодом было оно для всех советских киноманов 1970-х! Особенно тем, коим не светило оказаться в закордонной турпоездке и в уютных залах Госфильмофонда и Госкино (где, впрочем, для просмотра такого рода картин требовалось высочайшее соизволение киношного начальства)... Только и оставалось, что облизываться, читая подробное описание сюжета фильма в эмоциональной статье мэтра-сценариста Евгения Габриловича, посмотревшего "Танго..." на Каннском фестивале. Да иронически хмыкать, почитывая заметки официозных киновояжеров тех лет, обвинявших Бертолуччи во всех смертных грехах.
Итальянские коммунисты, помнится, были мягче ("Пусть это "Танго..." будет последним неверным шагом в творчестве нашего товарища и друга!").
Ханжи и "идеологи" тех лет видели в фильме Бертолуччи чуть ли не пропаганду по***графии и сплошную безнравственность. Тогда как на самом деле это была драма краха человеческой личности, пытающейся "на последнем дыхании" зацепиться за жизнь с помощью импульсивной страсти, круто замешанной на эпатаже.
Страсть в фильме Бертолуччи была се****льной схваткой, поединком стареющего американца Пола (Марлон Брандо) и эмансипированной французской студентки Жанны (Мария Шнайдер).
Созданный на экране мир поистине драматичен и отражает глубокие социальные метаморфозы, произошедшие после парижского мая и августовской Праги 1968 года.
"Последнее танго в Париже" - классический образец кинематографа с двойным дном.
Какой-нибудь "электротехник Жан" вполне мог получать удовольствие от смелых по тем временам эро*ических сцен, ничуть не вникая в философские глубины или стилистические особенности фильма.
Студент Сорбонны имел все возможности выстраивать замысловатые версии авторской концепции картины.
А "синематечные крысы", знакомые с творчеством Годара, Антониони и авангардными лентами "протеста", наслаждались многочисленными намеками, парафразами, рафинированными цитатами, замечательной работой оператора Витторио Сторраро, и яркой актерской игрой Марлона Брандо ("Погоня", "Апокалипсис сегодня")...
Киновед Александр Федоров