Для многих эталоном DC остаётся Супермен — синоним супергероя, воплощающий идеальную силу и доброту. Многие могут назвать Бэтмена и его Готично-нуарную историю, эталоном "реалистичной" супергероики, где под маской прячется обычный человек, без каких либо суперсил (если конечно мы не называем Деньги, суперсилами), что сражается за справедливость используя технологии, разум и нерушимую волю. Кто-то также может назвать Чудо-женщину, эталонной героиней, особенно когда речь идет о сильном женском персонаже, что может вдохновлять как девушек, так и многих мужчин.
Такая популярность - абсолютно заслужена. Эти персонажи подарили нам множество чудесных и вдохновляющих историй, и многие персонажи на их фоне кажется блеклыми. Особенно когда речь идет о персонаж что копируют их архетипы, и речь идет не о пародийных персонажах или персонажах созданных как деконструкция архетипа, как например - Патриот из The Boys или Омни-мэна из Invincible, что являются очевидной деконструкцией образа Супермена.
Речь идет о персонажах, существующих в рамках той же вселенной, что и Супермен, Бэтмен и Чудо-женщина. Тут и Бэтвумен (Кузина Бэтмена), или персонажи вроде Конг Кенана (Китайского супермена), которые во многом не обрели своей собственной идентичностью, а копируют существующие тропы не предлагая ничего взамен.
Однако среди таких персонажей выделяется одна героиня (на самом деле несколько, но это детали), чьей главной проблемой является не отсутствие свежего взгляда или "украденные тропы", а фундаментальное недопонимание её сути. А именно — в том, что её часто видят просто «женской версией Супермена» или «Суперменом в юбке», упуская из виду её фундаментальные отличия и главную идею персонажа.
Речь идет о Супергёрл (Supergirl), она же Кара Зор-Эл.
Жертва восприятия
Как и многое в нашем мире, у каждого стереотипа, есть свои корни, от которых формируется изначальное представление о тех или иных вещах. Хотя нынешнюю Супергёрл нельзя привязать к данному ошибочному образу, который привел к тому, что Кара Зор-Эл стала, возможно, самым недооцененным персонажем первого эшелона DC, тем не менее, нельзя отрицать что сами создатели заложили основу для стереотипа о «Супермене в юбке»
Первое появление
Супергёрл дебютировала в Action Comics #252 в мае 1959 года, созданная Отто Биндером и Элом Пластино. Её появление было прямым ответом на коммерческий запрос - расширить «Семью Супермена», а также было запросом на расширение аудитории с помощью привлекательной женской героини.
Изначально её роль была сугубо вспомогательной: она в прямом смысле этого слова, была «секретным оружием» Супермена, милая кузина, чье существование должно было оставаться тайной, чтобы Супермен мог использовать её как резерв.
Этот старт заложил основу для долгосрочной проблемы идентичности. В отличие от Чудо-женщины, которая была создана как самостоятельный и уникальный феминистский архетип, Кара была создана от Супермена. Её костюм, её силы, её имя — всё было производным. На протяжении всего Серебряного и Бронзового веков комиксов сценаристы часто использовали её как «женский шаблон» для историй, которые не подходили Кларку: подростковые влюбленности, школьные драмы, легкие приключения.
Кризис на бесконечных землях
Еще более разрушительный удар по её самостоятельности был нанесен в 1985 году во время события Crisis on Infinite Earths, её смерть стала печально известным примером тропа «Женщина в холодильнике» задолго до того, как этот термин был введен.
Редакционная политика DC того времени постановила, что для возвращения величия Супермену он должен стать единственным выжившим криптонцем. А потому Кара Зор-Эл была принесена в жертву, на равне с другими «Выжившими Криптонцами».
Её смерть на руках у Супермена, пусть и стала иконическим образом, который еще ни раз использовался во многих других проектах, но этот момент абсолютно не имел смысла. В отличие от Флэша (Барри Аллена), чья жертва воспринималась как спасение вселенной, смерть Супергёрл была скорее «зачисткой канона», сделавшим ее расходным материалом для дешевой драмы.
Ярость как основа личности
Хотя образ Супергёрл претерпел значительные изменения в будущем, сделавшей ее более зрелым и сложным персонажем, к чему мы подойдем совсем скоро. Ее образ также связывают и с иным стереотипом.
Одним из ярких отличий которые выделяют фанаты в своих суждениях, чтобы обозначить разницу между Суперменом и Супергёрл, является отношение к Земле и Эмоциональная разница этих двух героев. Многие подобные тезисы, звучат примерно так:
Кларк Кент вырос на Земле, с детства обучаясь подавлять свои силы, чтобы не навредить окружающим. Он живет в «мире из картона», постоянно сдерживаясь.
У Кары, получившей силы уже в подростковом возрасте, эти психологические барьеры отсутствуют. Она применяет силу более эффективно и жестко не потому, что она мощнее, а потому, что она меньше боится последствий.
Эта динамика часто интерпретируется поверхностно:
- Кларк — мудрый наставник
- Кара — импульсивный, неопытный ученик, нуждающийся в контроле.
Для многих кто поверхностно знаком с комиксным образом Супергёрл она предстает более жестокой версией Супермена, не имеющей его эмпатии к людям, и даже желающей как можно скорее вступить в бой, без лишних разговоров.
Это конечно имеет место быть, но есть нюансы.
Кто такая Кара Зор-Эл?
Для дальнейшего разбора персонажа и комиксов с ней связанных, стоит сразу разобраться в вопросе кто такая Супергёрл. Ведь в отличии от Бэтмена или Супермена, она менее известный персонаж.
Кара Зор-Эл - дочь криптонского ученного Зор-Эла, брата Джор-Эла (отца Супермена), и является родственницей Кларка Кента (Кал-Эла, он же Супермен).
В отличии от своего героического родственника, что хоть и родился на Криптоне, но был выращен в Американском штате - Канзас. Кара, с детства воспитывалась и росла на Криптоне, в городе Арго-Сити. Девушка росла в окружении своих родных, и в родной для них обоих культуре, и проходя стандартную для их расы, программу обучения. Включая владения мечом и самообороны (Хотя конечно ей больше нравилась наука).
К моменту когда Криптон разрушается, Каре было около 14-16 лет (в зависимости от предыстории), и на Землю она прибывает уже подростком, будучи "творением" иной культуры и окружения.
Еще одной проблемой с которой сталкивается будущая героиня, является тот факт что капсула созданная ее отцом чтобы спасти ее, сбивается с курса, и она около 20-30 лет проводит в Криосне, замороженная во времени. И когда она прибывает на Землю (подростком около 14-16 лет), ее кузен, которого она "еще вчера" нянчила на руках, предстает перед ней уже взрослым мужчиной, что только отдаленно знает о Криптоне, по архивным записям.
Трагедия героя
В то время как Бэтмен - это человек с железными моральными ориентирами, что борется за справедливость в самом Криминальном городе планеты. Чудо-женщина, легендарная амазонка, желающая помогать человечеству, но видящая его несовершенство. А Супермен - это "последний выживший", Иммигрант с другой планеты, "Бог среди людей", что пытается жить как человек.
Трагедия Кары, куда более глубокая и жестокая - она беженец, что помнит вкус еды своего мира, лица родителей и друзей, у которой были планы на будущее, и потерявшая всё в один миг. Ее мир стерт с лица галактики, ее культура умерла, все кого она любила - погибли.
Это трагедия, не сравнимая с трагедией Супермена. Он жил среди людей с детства в любящей семье, и продолжает защищать свой дом. Кара, росла на другой планете в любящей семье, которую у нее отобрала жестокая вселенная.
«Женщина завтрашнего дня» худший взгляд на Кару Зор-Эл?
Одним из самых ярких сольных комиксов последних лет, стал комикс «Женщина завтрашнего дня». На первый взгляд, он кажется идеальным ответом на все претензии: это мрачная, «взрослая» история, которая выносит травму Кары на первый план и помещает её в эпичный космический вестерн. Данная работа без спора, талантливого писателя - Тома Кинга и художницы Билкис Эвели стал культурным феноменом и был даже выбран Джеймсом Ганном в качестве основы для будущего сольного фильма о Каре, в рамках новой DCU. Критики превозносили его как шедевр.
НО... если опустить яркую картинку, то при скрупулезном анализе становится очевидным, что эта лимитка, будучи великолепной художественной работой, с завораживающими иллюстрациями, и психоделическими пейзажами, напоминающие работы Мёбиуса, на деле является фундаментальным искажениям характера самой Супергёрл.
Комикс не про Супергёрл
В первую очередь, нужно обозначить главную проблему всего комикса. Это не история Кары Зор-Эл, это в первую очередь история - Рути, обычной инопланетянки, чьего отца убили, и за смерть которого она хочет отомстить. Кара в этой истории - инструмент, героическая фигура, но не главное действующее лицо. Из-за этого возникает сразу две проблемы:
- Дистанцирование: Мы видим Кару исключительно глазами Рути. Мы лишены доступа к внутренним монологам Супергёрл. Мы не чувствуем её боли напрямую; мы видим лишь внешние проявления её действий. Плюс, что странно, комикс перегружен текстом - половина его, это описание того что комикс и так наглядно показывает, что характерно для новеллы, но не графического романа.
- Истинный протагонист: Рути проходит классическую арку героя, меняется и меняет свои взгляды (или нет). Супергёрл в этой истории - статична. Она не меняется от выпуска к выпуску. Какой ее показали в начале, такой она остается прямо до самого конца. Кара даже почти не улыбается, только во время "пьяного угара". Ее мимика это либо покерфэйс, либо чисто грустное, что также не характерно героине.
Дешевая драма
Первое появление Кары, в этом комиксе открывается сценой празднования 21-летия девушки. Мы видим её в баре на родной планете Рути, пьющей алкоголь, чтобы - "Забыться". Что является мало того что полным искажением персонажа, делающего его более сломанным и порочным, так еще это дешевое нагнетание, унижает героиню. Вместо того чтобы справляться с травмой потери мира через действие, она выбирает бытовое забвение.
Во первых, это не соответствует оригинальному образу Кары, чуть позднее это разберем подробнее. Но суть в том, что Супергёрл, не смотря на то что с ней произошло, это не сломленный герой, это один из самых сильных духом персонажем. Давая ей в руки бутылку алкоголя, авторы принижают ее силу.
Во вторых, как мы узнали ранее, Каре было 14-16 лет когда погибла ее планета. В комиксе буквально говорится что ей 21 год. То есть она уже много лет знает о гибели планеты, у нее была возможность переварить эту информацию. В процессе она навидалась и других ужасов, что сломали бы других. А она всё равно берется за бутылку...
Если же не брать эти детали, ведь, ладно, надо признать, у всех бывают дни когда просто у человека может изменится настроение. Но данный троп - классическое клише «падшего героя» из нуарных детективов, которые Том Кинг, известный своей любовью к наделению супергероев депрессией и ПТСР, использует как короткий путь к «взрослости».
Цинизм
Помимо того что Кара представлена в данном произведении как "пьянчужка", что пьет не только в первом выпуске. Ее характер из трагичного, но оптимистичного, превратили в откровенно Циничный.
Кара в этом комиксе не похожа сама на себя. Она ругается, пьет и встревает в драки. Она игнорирует Рути и отказывается ей помогать, и вступает в ее дело только когда Крэм, ранит ее собаку.
Ее образ в целом скорее напоминает «Логана в юбке», а не Супергёрл.
Где Супермен?
Еще одна странная деталь связана с банальной логической несостыковкой. Кара единственная живая родственница Кларка Кента (он же Кал-Эл), он долгое время пребывал в уныние от осознания что он единственный представитель своей расы, и он чувствовал себя невероятно одиноким из-за этого, не смотря на то что его окружало множество любящих его людей.
Впоследствии он встречает Кару, и она стала для него лекарством от этого одиночества (Впоследствии это также "вылечили" наличием Кандора, Конора и т.д.). Он старался помогать ей как мог, чтобы она не чувствовала себя чужой на Земле, и помогал справится с ее проблемами. Он держится за нее.
Но, его нет в ее 21-й день рождения? Он просто позволил единственной родственнице что и так ощущает постоянную боль и скорбь... улететь в другую часть галактики где ее спокойно могут убить, ведь на планете с Красным солнцем у нее нет ее сверхсил. Где она может стать легкой мишенью для различных противников Супермена что хотели бы причинить ему боль через сестру. Серьезно? Кал-Эл? Персонаж что является синоним слова - доброта и ответственность? Что боялся остаться единственным во вселенной Криптонцем из дома Эл? Просто позволил кузине улететь одной?
И окей, ладно, но у Кары есть так то найденная семья в лице Кентов или Дэнверсов, с которыми она чувствует себя как дома. Плюс друзья которые у нее также появились за годы пребывания на Земле. Почему они позволили ей улететь куда-то неизвестно куда?
Да, Кара не самый слабый персонаж. И даже без ее сил, у нее есть навыки чтобы остаться в живых. Но это тоже не гарант ее безопасности.
Утраченные ориентиры
Финал комикса также вызывает наибольшие этические споры и демонстрирует фундаментальное непонимание этики «Семьи Элов». Злодей комикса - Крем с Желтых холмов, убийца отца Рути, в конце концов оказывается повержен. Но у этого есть несколько нюансов.
Кара была готова убить Крэма, во многом это объясняется тем что Кара хотела чтобы Рути поняла что убийство не правильно, а месть не имеет смысла (запомните это), но при этом она признает в комиксе что это бессмысленно ведь Криптон она не смогла отпустить, как и Рути убийство отца. А потому уже готова сама добить злодея.
Однако, Кара, один из тех персонажей, для которых убийство - непростительно. В комиксах она чуть не оказывалась виновником нескольких убийств (на месте казалось что она и вовсе убила), и это ломало ее, она пыталась в мгновение утешать себя что она переволновалась и не подрасчитала, но понимала что даже такие оправдания ей не помогают. Но то были случайные жертвы, которые и вовсе оказывались живее всех живых.
Здесь, Кара готова убить, будучи в спокойной обстановке. Но ладно, в конечном итоге это могло быть и наигранным, чтобы показать Рути что так нельзя, и в конечном счете девочка сама уговаривает ее остановится.
Однако тут вступает другая вещь.
В комиксе было показано, что Кара и Рути в итоге заточили Крэма в Фантомной зоне, где он 300 лет отбывал наказание за все убийства что он совершил за всё время. Будучи покалеченным и уже сломанным.
Однако когда они освободили его, первое что делает Рути - убивает его...что?
К чему тогда была ее речь пару страниц назад? А Кара? Почему ты ничего не делаешь с Рути в таком случае? Ты вроде высказывала надежду что Крэм исправился в Фантомной зоне, что всегда есть надежда на лучшее, и что я как читатель должен из этого вынести? Искупление невозможно и не важно что ты сделаешь для этого, это пустые, ничего не значащие вещи? А отвечать убийством на убийство это норма?
Масло в огонь также подливает и слова из "рукописи" Рути (которое она и сама считает бесполезным чтивом), что Супергёрл убила Крэма, и опять же, непонятна главная мысль Рути, что она вынесла из приключения, и зачем она так описала свою концовку в рукописи.
То есть тут всё равно, либо Кара лично убивает, либо спускает на тормоза убийство со стороны Рути. Третьего не дано. Этот момент — прямое отрицание одной из ключевых этических линий в истории Супергёрл. Во многих сюжетах (например, в сольной серии 2005 года от Питера Дэвида) Кара сталкивается с моральными дилеммами, связанными с насилием, и каждый раз её выбор - в пользу милосердия и веры в исправление, даже когда это трудно. Её готовность стать палачом здесь выглядит не как развитие, а как отказ от одной из её основных черт.
О чем комикс?
Это пожалуй самое странная часть, ибо вообще не ясно про что комикс, и какую мысль он вообще пытался донести. При всей специфичности например - комикса "Убийственная шутка", где играла роль странная позиция редакторов и желание автора добавить жести. Но у комикса была четкая идея, показанная через призму: философии Джокера.
Один плохой день, отделяет здравомыслящего человека от безумия
И в конечном счете, данный графический роман дал четкий ответ - Нет. Всё зависит не от одного плохого дня, а от силы воли и в убеждениях самого человека. В конечном счете, Джокер как бы не пытался, он не смог сломать Джима и Барбару Гордон, как и самого Бэтмена.
А что пытался донести данный комикс? Да фиг его знает что он пытался показать. Что Кара не отпустила Криптон? Естественно не отпустила, и у нас есть много других комиксов показывающих это, для этого не нужна 8-ми серийная Лимитка. Что месть это плохо? Ну...если это так, то Финал, не справляется с этим. Он оставляет лишь горькое послевкусие.
Вся философская конструкция истории — о прощении, искуплении и неприятии мести — рушится в один момент. Кара, символ надежды и второго шанса, молчаливо наблюдает за актом мести, который она, по идее, должна была предотвратить. Вместо сложного морального вывода мы получаем банальную месть, которая обесценивает предыдущие семь выпусков. Если конечно комикс пытался сказать именно это конечно.
Плохой день
Единственный выпуск, который я считаю стоящим, повествует о прошлом данной версии героини. Хотя по факту это просто переосмысленная первая предыстория Супергёрл, со включением взросления Кары на Криптоне.
Для понимания. Оригинальная (Первая) предыстория Кары Зор-Эл, говорит о том что Арго-сити, уцелел после уничтожения Криптона, а всё благодаря отцу героини - Зор-Элу, что много лет строил систему защитного купола вокруг города, на случай если прогнозы Джор-Эла (Его брата), окажутся правильными. Кара, не родилась на криптоне. Зор-Эл женился на Алуре Ин-Зе (матери Кары), уже после уничтожения Криптона. Однако Каре всё равно пришлось покинуть Арго-сити, поскольку город заражался радиацией и был готов погибнуть под метеоритным дождем.
Комикс «Женщина завтрашнего дня», говорит же что Кара родилась на Криптоне, но осталась с родителями после уничтожения планеты, став одной из выживших на Арго-сити.
Однако не смотря на эту вторичность, Комикс очень хорошо показал ее выживание в этом городе, как ей и другим жителям приходилось вбивать свинцовые штыри, превозмогая себя, и как многие погибают в процессе от облучения, включая Алуру.
Это действительно душераздирающий выпуск, что грамотно продемонстрировал гибель не только Криптона, но и Арго-сити, что затем добил метеоритный дождь. Данная история показала всю трагичность положения "единственного" уцелевшего города, которому было суждено погибнуть как бы его жители не старались.
Это история действительно показывает всю трагедию героини, и показало что заставило Зор-Эла бросить все свои силы чтобы создать для Кары капсулу, отправившем ее на Землю. Что это было жестом отчаянья, чтобы сохранить единственное что имело для него значения в тот период.
И да, это хороший аргумент чтобы показать Кару такой какой она представлена в этих комиксах. Но...проблема в том что это всё равно не Кара Зор-Эл. Кара показанная нам во вселенных Earth-Prime (Не важно какая эпоха), это совершенно иная по характеру и духу героиня. И этот комикс послужил основой для фильма что должен заставить зрителя полюбить данную героиню?
Суть персонажа. Трагедия или Принятие?
Чтобы понять, почему интерпретация Тома Кинга является «переоцененной», необходимо еще раз обратиться к психологическому ядру персонажа и сути ее трагедии, и разобраться в этом подробнее. Главное отличие Супергёрл от Супермена заключается не в половой принадлежности (она вообще не играет здесь роли), а в природе травмы.
Супермен (Кал-Эл) - это архетипичный иммигрант. Он покинул родину младенцем, не помнит её и полностью ассимилировался в новую культуру. Он воплощает успех интеграции: он стал «своим», сохранив уважение к корням. Для него Криптон - это исторический факт, музейный экспонат, абстрактная утопия. Потеря Криптона не вызывает у него личной боли, так как нельзя скучать по тому, чего никогда не знал. Он считает потерю Криптона трагедией и он в глубине души хотел бы чтобы планета жила, и он вырос среди своих родных. Но он не испытывает боли от потери, это его мечта, без которой он способен жить и идти вперед, не оглядываясь назад, строя новое будущее на планете что с самого детства была ему домом.
Супергёрл (Кара Зор-Эл) - это беженец. Она покинула родину в сознательном возрасте, она с детства росла под светом Красной звезды, у нее были Родители, дядя и тётя, обычные друзья, первая влюбленность, она покинула родную среду уже сформировавшейся личностью. Для нее Криптон, это не архивная история, а ее собственная жизнь.
Если Кларк скажет ей: «Я понимаю твою боль», для Кары это будет звучать почти как оскорбление. Ведь он - счастливый сирота, обретший любящих приемных родителей (Кентов) и идеальное детство на ферме. Она - выжившая после апокалипсиса, попавшая в мир, населенный существами, которые выглядят как криптонцы, но являются чужими для нее.
Гнев
Если суть Супермена в том чтобы быть - надеждой, быть символом преодоления и стойкости. Дарить людям ощущение что будущее полно света и что его не нужно бояться.
То суть Кары - не в бесконечной надежде, а в преодолении горя. Традиционная интерпретация требует от неё быть «хорошей девочкой». Но реалистичная реакция на её опыт - это гнев. Ни для кого не секрет что когда человек переполнен горем, она может перерасти в гнев, который что логично, есть и у Кары. Тот самый гнев что в глазах многих, сделал ее «не похожей на доброго Супермена».
И Кара не редко злится:
- Злится на родителей за то, что отправили её одну.
- Злится на вселенную за несправедливость.
- Злится на Землю за её примитивность и то что она не может найти здесь свое место.
- Злится на Кларка за то, что отправил ее в приют или напротив что нянчится с ней как с ребенком.
- В конечном счете, злится на себя. Что выжила когда другие нет.
Да, Кара злится в том числе и на саму себя. И тут кроется ирония. Том Кинг писал ее как девушку с ПТСР, по его виденью, ее часто преследуют болезненные воспоминания о Криптоне. Но ирония в том что авторы давно прописали ей иную форму ПТСР - «Вина выжившего», Кара винит себя что она выжила когда ее друзья и родители погибли, либо куда чаще, что она злится на себя, за то что она не спасла тех кто погиб на Криптоне, хотя сама понимает что это абсурдно.
Именно в праве на этот гнев и в его последующей трансформации кроется истинный героизм Супергёрл. Она выбирает добро вопреки своей боли, а не благодаря врожденной святости (и типичному для Голливуда - «Американскому» воспитания). Если говорить более поэтично - Кара смотрела в Глубочайшую бездну, и не моргнула когда Бездна посмотрела на нее. И это если говорить честно, более ценно чем слепая надежда Супермена. Кара видела апокалипсис своими глазами, и всё равно верит в добро и надежду.
Но при этом не стоит считать что Гнев - это основа личности Супергёрл, и она подобна «Берсерку Кхорна», является более жестокой в отличии от Супермена. Отнюдь, этот «гнев» - не признак жестокости или незрелости. Это естественная, психологически достоверная реакция на травму такого масштаба, а не жажда сражений. Ей неприятен этот гнев, и она борется с ним. Она испытывает неприятие к злодеям и тем кто пытается навредить ей и или ее близким, но она не желает им смерти, и как и Бэтмен с Суперменом, она верит в то что каждый может исправится.
Свет во тьме
Хотя новая классическая трактовка, говорит о Каре как о чисто трагическом персонаже, а истории с ней связаны в основном с тем чтобы она пережила травму потери, что является важной и главное - живой трактовкой, как всегда, есть нюансы.
Просто осознайте - Кара, девушка, что в юном возрасте потеряла всё что ей было дорого, но при этом...она осталась добрейшим персонажем вселенной DC. Многие злодеи этой и других вселенных, становились "монстрами" после своего "худшего дня", они теряли семьи, любовь всей жизни, над ними ставили эксперименты или они оказались не в том месте не в то время.
Кара, пережила событие не сравнимое с какой либо еще трагедией, но выбрала быть светом.
Бэтмен потерял своих родителей еще в детстве, и для него улыбка, это почти награда. Кара потерявшая всё, остается оптимистичным персонажем, верящим в лучшее.
Во многих трактовках конечно это, списывают на то что она видела пример в лице Супермена, желая быть похожим на него. Но если например брать ее оригинальную предысторию, он отправил ее в приют, из-за чего она ощущает обиду на него, но она всё еще один самый улыбчивый персонаж. В new52, она и вовсе долгое время сторонилась его, и всё равно переросла свою боль.
Комикс Тома Кинга, игнорирует этот факт целиком и полностью, хотя образ созданный им в «Женщина завтрашнего дня», противоречит одному из главных качеств классической Кары - её невероятной жизнестойкости. Да, она горюет, да, у неё бывают срывы, но её ядро - это не саморазрушение, а упрямое, почти яростное желание жить и делать добро, несмотря ни на что.
Именно в этом - её величайшая сила и отличие от Супермена. Для своей вселенной, она - живое доказательство того, что травма не определяет личность (Привет "Убийственной шутке"). Её свет - не наивный, а завоеванный. Это сознательный выбор, который она делает каждый день, преодолевая тьму своего прошлого.
И в этом её вдохновляющая сила для читателей, которые тоже сталкиваются с потерей и болью: она показывает, что можно пройти через ад и не стать его частью.
Зацикливание на трагедии
С одной стороны, делать центром трагедии Кары - горе от потери, как это сделал Кинг, абсолютно оправдано - люди что переживали войну, навсегда запоминают пережитый ужас, и далеко не всегда могут отпустить то что потеряли во время нее. Кара - пережила гибель мира, это в стократ страшнее, и такое невозможно отпустить навсегда.
Для нее Криптон это навсегда останется незаживающей раной. Но проблема в том что когда авторы заставляют ее переживать эту боль из раза в раз, опыт пережитый Карой, как будто бы становится бессмысленным. Персонаж не развивается, и остается вечным заложником своей травмы.
На самом деле у этой причины, как и у причины по которой Бэтмен не убивает, есть важная Мета-причина. Который можно охарактеризовать как своеобразный "Статус-кво". Если персонаж сильно уйдет от изначального концепта, читатель может потерять к нему интерес, ведь он полюбил изначальную версию, что для бесконечного выпуска комиксов, является вынужденной необходимостью. Но по сути, это путь в никуда, если прожитый персонажем опыт не имеет смысла, то и к чему был весь этот путь?
Лучший взгляд
Перезапуск вселенной DC в 2011 году, названный эпохой - The New 52. Часто подвергается критике за разрушение наследия, ненужное «омоложение» героев, разрушенные связи или полностью переписанные предыстории. И эта реакция во многом оправдана, сделав The New 52, может и далеко не худшей итерацией, но однозначно самой спорной за всё время.
Однако в случае с Супергёрл (2011 - и до наших дней) этот подход сработал идеально, а ее история, не ухудшилась, а напротив стала наиболее целостной, логичной, и однозначно живой, и пронзительной. Всё благодаря творческой команде в лице сценаристов Майкла Грина, и Майка Джонсона, и конечно художников Махмуда Асрара, а позже Тони Бедарда и Чарльза Соула, что сделали действительно приятный глазу том.
Вступление
Если «Женщина завтрашнего дня» знакомит нас с Карой за бутылкой в баре, то Supergirl #1 начинается с чистого, нефильтрованного ужаса. В этом выпуске мы видим Кару, когда она просыпается в обломках корабля посреди Сибири. Она дезориентирована, не понимает, где находится, и считает всё сном, ведь «На Криптоне не бывает снега», полагая, что все происходящее - галлюцинация или сон.
Ее встречает не Супермен, а солдаты Симона Тихо (По некоторым данным это Русские солдаты, но я не уверен. У России в DC на службе стоят солдаты "Красной ракеты". С соответствующими цветами. Однако в будущем подтвердится что они говорили на Русском), пытаясь задержать ее.
Что самое важное - Кара не говорит на земных языках, что часто игнорируется либо быстро списывается со счетов. И этот факт мало того что реалистичен, но и создает важный нюанс. Этот языковой барьер - не просто формальность, а мощный нарративный инструмент. Для окружающих она издает лишь угрожающие звуки, а для неё они - непонятные существа в броне, атакующие без причины. Она не просто инопланетянка - она глухая и немая в социальном смысле, что с первой же сцены подчеркивает её абсолютную чужеродность.
Когда же появляется Кларк, их встреча - это не объятия. Её реакция - не радость, а ярость и недоверие. Она нападает на него, видя в нём самозванца или результат какого-то обмана.
Когда же им удается поговорить, он наконец-то объясняет ей что Криптона больше нет, вызывая у нее шок и еще большее недоверие, ведь ей трудно принять тот факт что ее родной планеты не стало (тем более без доказательств).
Да, в этой итерации Кару отправили с планеты до её гибели, усыпив, без её согласия. Она не была свидетельницей апокалипсиса, что лишь усиливает её шок и чувство предательства: отец лишил её выбора и возможности проститься со всем, что она любила.
Реакция на появление сил
Но самый мощный удар - это проявление способностей. В отличие от Кларка, который открывал их постепенно с детства, на Кару они обрушиваются все и сразу, подобно лавине. Суперсила, отбрасывающая врагов за горизонт; тепловое зрение, сжигающее всё на пути; рентгеновское зрение, обнажающее скелеты окружающих; суперслух, врывающийся в её голову миллионами голосов со всей планеты - всё это она не контролирует, она не понимает как они работают и это сводит её с ума.
Это не «крутые суперсилы», а физиологическая и психологическая травма. Художник Махмуд Асрар визуализирует этот хаос с потрясающей динамикой, а внутренний монолог Кары, перерастающий в пронзительный крик отчаяния на фоне какофонии чувств, доносит её панику до читателя напрямую. Здесь работает главный принцип хорошего комикса: «покажи, не рассказывай». В отличие от перегруженного текстом «описания действия» у Кинга, New 52 доверяет изображению и точным, выстраданным мыслям героини, чтобы мы почувствовали её ужас, а не просто прочитали о нём.
В ад, и еще в ад, и в новый ад
Но сила этой интерпретации — не только в мощном вступлении. Весь путь героини в New 52 представляет собой беспрерывную череду испытаний, где каждая новая арка не даёт ей опомниться, постоянно проверяя на прочность её дух, тело и веру. Этот путь нельзя назвать героическим восхождением — это скорее болезненная, но честная инициация через страдание.
Я не буду детально разбирать каждую сюжетную линию (которая, стоит помнить, раскидана не только по её сольной серии, но и по кроссоверам), однако важно проследить этот намеренно жестокий нагнетаемый ритм её судьбы:
- Призраки прошлого. После шока от прибытия Кара сталкивается не с принятием, а с новым ударом. Она находит в космосе осколки Арго-Сити - последний материальный след своего дома. Вместо утешения они приносят горькую правду о Криптоне и причинах её изгнания - правду, которую она отчаянно не желала принимать. Даже её первая крупная победа - остановка древних криптонских «Убийц Миров», угрожавших Земле - не приносит ей признания. Она остаётся чужой и непонятой.
- Х’Эл. Настоящим кошмаром становится встреча с Х’Элом - другим «последним криптонцем». Он манипулирует её самым больным местом: обещает вернуться в прошлое и спасти Криптон. В ослеплении этой надеждой, в жажде вернуть всё потерянное, Кара позволяет себя обмануть и даже испытывает к нему чувства (да, этот момент показывает её уязвимость и отчаянное желание вернуть дом, а не рациональность). Эта слепота делает её соучастницей. Когда план Х’Эла оказывается чудовищным - уничтожить Землю ради воскрешения Криптона - Кара осознаёт глубину предательства. Она не просто останавливает его - она сама наносит решающий удар, одновременно отравляясь криптонитом. Это ключевой момент: её физическая рана меркнет перед моральной. Она предала память о Криптоне, доверившись лже-спасителю, и стала врагом для Лиги Справедливости.
- Падение, смерть и возрождение. Истерзанная предательством и отравленная, она покидает Землю. И попадает из огня да в полымя, становясь жертвой Кибер-Супермена, который фактически убивает её тело, для своих собственных целей. Благо ей удается спастись и вернуть свое тело (попутно вылечившись от криптонитового заражения).
- Ирония судьбы. Кульминацией этого ада становится парадоксальная и жестокая миссия: чтобы остановить всё того же Х’Эла и спасти реальность, Кара вынуждена отправиться в прошлое. Она становится невольной свидетельницей и даже участницей событий, ведущих к гибели Криптона - того самого события, от боли которого она бежит.
Красный фонарь
Подобные испытание, понятное дело отразились на ее личности, не самым лучшим способом. К горю от потери мира добавились чувство предательства, горькое самобичевание и осознание своей собственной, пусть и вынужденной, роли в истории гибели Криптона. Она стала одиночкой, потерявшей даже те хрупкие связи, что успела наладить. Однако именно эта тотальная опустошённость подготовила почву для её главного и самого неожиданного этапа взросления.
Без сомнения, кульминацией развития персонажа в New 52 стало её присоединение к Корпусу Красных Фонарей. Кольца этой организации питаются чистой яростью и функционально заменяют носителю сердце. Для Кары, накопившей невысказанную боль от потери планеты, манипуляций Х’Эла и отчуждения на Земле, этот шаг стал не сюжетным трюком, а логическим и психологически достоверным пиком её отчаяния. Её горе наконец нашло физическое воплощение.
Однако, Арка не возвысило ее горе в абсолют, как можно было бы подумать. А напротив, помогло ей исцелится. Будучи Красным фонарем (которыми не руководил Атроцитус в этот период) она смогла переварить всю свою боль. Хоть Корпус и состоит как правило из злобных, наполненных гневом существ со всей вселенной. Для Супергёрл они напротив, стали первыми настоящими товарищами что приняли ее, они были такими же сломанными созданиями как и она, и могли понять ее. Они не требовали от неё быть «хорошей девочкой» или «достойной кузиной Супермена», они единственные кто могли понять ее.
С кем то у нее сложились формальные, отношения, но кого-то из них она была готова назвать друзьями. Особую роль сыграл Гай Гарднер (неожиданно, но приятно), ставший для неё необычным наставником. Под его руководством она училась не подавлять гнев, а направлять его. Но что важнее, этот период стал для Кары мощной, буквальной проработкой ее психологического состояния: иногда нужно прокричаться, чтобы исцелиться. Кара в этой арке, выпустила весь свой гнев, и поняла что не хочет больше злится, она нашла в Корпусе свое лекарство.
Сверхновая
Финал этой арки подарил DC один из самых визуально и символически мощных образов. Чтобы снять кольцо Красного Фонаря, обычно требуется внешнее вмешательство Синего Кольца (Надежды) или смерть носителя - кольцо напомню, заменяет сердце. Но Кара делает невозможное. В битве с последним из Убийц Миров она принимает важное решение.
Она летит прямо в Солнце. Снимая кольцо, тем самым она буквально сжигает свою ярость, и не дает Убийце миров желанную цель. Желтое солнце, источник её физической силы, становится инструментом её духовного перерождения. Она «умирает» как жертва обстоятельств и перерождается как герой. А её настоящее сердце, вылеченное энергией звезды, бьётся вновь.
Это принципиальное отличие от пассивного страдания в «Женщине завтрашнего дня». Здесь Кара совершает радикальное действие. Она отказывается быть сосудом для гнева порожденное горем. Вылетая из Солнца, обновленная, она наконец принимает Землю не как место ссылки, а как новый дом. Она продолжает хранить память о Криптоне не как болезненное воспоминание, а как то хорошее что помогло ей сформироваться, но отныне она не смотрит назад, она идет вперед смотря в будущее, и видит себя Героиней Земли.
Лучшая версия себя
Эта история, в комбинации со всем что происходило с ней до этого момента, создает мощную арку взросления. Кара научилась жить со своей болью, не позволяя больше ей определять ее. Она поборола свой гнев, и в дальнейшем мы более не видим ее яростную часть, что доказывает тезис о том, что Гнев - не часть личности Кары что отличает ее от Кларка, а симптомом непрожитой травмы.
Кара в конечном счете смогла освоиться на Земле и жить как обычный человек, и даже находит на Земле первую любовь (Такую себе, без химии. Но факт есть факт). В следующих двух Арках, Кара также показала свой рост. В Арке с Горнилом она впервые после событий с путешествием во времени встречает Конора (Клона Супермена), и если в начале своего пути она презирала его как Клона, в Горниле она видела в нем друга (а может и брата), и рисковала жизнью чтобы спасти его, что также ярко подчеркивает ее рост.
В последней арке new52, с ее участием, она также налаживает связи с ДЭО (где знакомится с будущими приемными родителями), чего вряд ли бы сделала в начале. И конечно то что она признала Кал-Эла своим кузеном и рьяно защищала его.
То есть, здесь, мы видим полноценное развитие героини - она не статична, она растет, она меняет свои взгляды, она учится на своих ошибках, она становится лучшей версией себя. Разница между первым и последним выпуском - колоссальна. Персонаж не статичен, а динамичен: она ошибается, она делает глупые вещи, страдает, учится и вырастает в лучшую версию себя. Ты веришь в то что это живой персонаж.
Эта арка оказалась настолько органичной и убедительной, что почти без изменений перешла в следующую эпоху DC - Rebirth (Где ей изменили только предысторию с вылетом с Криптона), что является редким признаком успеха внутри столь противоречивой инициативы, как The New 52.
Сохраненные моральные ориентиры
Помните в начале статьи я рассказывал при разборе «Женщина завтрашнего дня», что Кара не желает убивать, и что ей противны убийства, и упоминал что она оказывалось причиной "случайных" смертей.
Так вот эти упоминания также касаются эпохи new52, Кара действительно практически убивала, своих противников (Лобо, "Случайного" пришельца, даже людей), но каждый раз она с ужасом осознавала что только что совершила. Даже будучи Красным Фонарём, движимым самой сутью ярости, она не могла переступить черту и лишить жизни - для неё священность жизни оставалась абсолютом.
Единственным исключением была отчаянная попытка остановить Х’Эла, и это лишь доказывает правило: она пошла на это, чтобы спасти всю планету, и искупить свою ошибку, взяв тяжесть этого решения на свою совесть (ведь только ее он был готов подпустить достаточно близко).
И самое главное: несмотря на отчуждение, страх и ненависть, которые она часто встречала со стороны людей Земли, она не готова была отворачиваться от них. С первых дней, будучи дезориентированной и напуганной, её инстинктом было - защищать. Она не могла оставаться в стороне, когда другим была нужна помощь. Эта врождённая, неистребимая доброта, прошедшая через горнило страданий и вышедшая из него незапятнанной, это суть Супергёрл.
Где-то лучше, где-то хуже
Во многом именно эту арку можно назвать той самой, благодаря которой Супергёрл и стала таким сложным и проработанным персонажем. Хотя многие могут не согласится с этим и назвать например перезапуск героини 2004 года, лучшей итерацией, где нам представили ту самую Кару Зор-Эл, что когда-то убили в Кризисе, и которую наконец-то вернули на свое законное место спустя десятилетия, после череды сомнительных заменителей (Линда Дэнверс и Матрикс). Однако если рассматривать в целом, я бы всё таки оценил ее как чуть более слабую версию, особенно если брать ее дебют, где выясняется что она и вовсе почти не помнит Криптон (или как минимум своих родственников), что ей приходилось вспоминать его с помощью архивов Супермена. Что лишает ее самой крупной драмы.
Тоже самое можно сказать о Каре из комикса - Supergirl: Being Super. Альтернативная версия, где Кара также не помнит своего прошлого, а в последствии выясняется что она и вовсе прилетела в 8 лет, что делает ее скорее такой же Землянкой как и Кларк. Да и в целом история сомнительная - героиня просто ест, грустит, думает, а в конце освобождает Криптонца что желает уничтожить Землю, надеется его остановить в будущем, но историю вообще не планируется развивать, так что финал остается открытым.
Еще одной версией которая во многом по способствовало популярности героини (и возможно подтолкнуло DC вернуть Кару на страницы комиксов), стала версия из анимационной вселенной Брюса Тима - из-за политики DC, тамошняя Кара, носит часть имени своей комиксной матери - Кара Ин-Зе (от Алуры Ин-Зе), и является не Криптонкой, а родственной Криптону планеты Арго, что является лишь колонией Криптона.
Эту адаптацию героини можно по праву назвать наиболее удачной, пусть она и лишена той драмы что мы разобрали. Однако финал ее истории в мультсериале это пожалуй один из худших примеров того как стоит оканчивать историю Кары, ибо здесь перечеркнули по сути всё ее развитие, полностью обесценив его. Может быть я подробнее разберу это в будущем.
Раз мы начали рассматривать Супергёрл из анимации, стоит упомянуть также печально известную версию из Tommorowverse, ставшей таковой из-за крайне слабого сольника "Легион Супергероев", подарившую нам довольно посредственную историю, и конечно ее участие в трилогии "Кризис на Бесконечных землях", где она повторила судьбу своей первой версии из комиксов, став бессмысленной жертвой. Только из-за того что в мультфильме, всю мультивселенную стерли, ее жертва оказалась еще более бессмысленной.
Однако стоит подчеркнуть что при всех минусах, это пожалуй единственная версия с самой живой реакцией на гибель целой планеты - ПТСР с диссоциативными симптомами (Показанную во второй части Кризиса). Да и в целом это довольно симпатичная версия героини, которой просто не повезло стать частью Tommorowverse, где ей не дали должного развития.
Неплохой также можно назвать версию из относительно недавнего, анимационного сериала - My Adventures With Superman. Где Кара также появилась. Однако видимо из-за желания всё переосмысливать, местная Кара вышла довольно специфичной, пусть и не самым плохим персонажем.
Тем не менее, нельзя не отметить, что авторы пошли на смелый шаг и инвертировали привычный конфликт. В этом шоу Кларк боится своего наследия, не видя в криптонцах тот идеал что видел в комиксах и других мультфильмах. Однако Кара, напротив, предстает продуктом криптонской военной машины.
Она не "беженец" и не "обычная девочка". Здесь она — Солдат Империи. Её трагедия не в потере дома, а в тотальной индоктринации. Ей внушили, что Криптон был великим, а её миссия — огнем и мечом нести этот "порядок".
Это уникальная динамика: Супермен, воспитанный людьми, оказывается человечнее, чем его кузина, которую вырастила машина войны. И её путь — это не просто принятие Земли, а мучительное разрушение всей картины мира, в которую она верила с рождения. Да, это сильная деконструкция, но в данном сеттинге что показывает нам мультфильм - он оправдан. Хоть и ясно что это версия может заинтересовать не всех.
И хотя этот список можно продолжать бесконечно, ибо Супергёрл сейчас один из самых популярных персонаж среди авторов, но пожалуй стоит упомянуть одну из самых лучших альтернативной версией героини, представленной в - Injustice 2.
Там Супергёрл имеет классическую предысторию, но с нюансами. Она покидает планету во время вторжения Брейниака, и делает это не Зор-Эл (По комиксам выясняется что его убили дроны Брейниака), а Алура. Которая даёт девушке поручение - присматривать и обучать Кал-Эла, как они обучали ее, что является важным нюансом.
Классическая трагедия Кары - горе от потери мира. Но здесь ей не уделяют так много внимания, ведь данный файтинг это не история Супергёрл, не она главная героиня игры (пусть и занимает важное место в сюжете), а потому логично что в сюжете не делают упор на ее горе. Однако в Injustice, Супермен - Тиран, что перешел черту и в течении 5 лет, стал озлобленным диктатором. Кара этого изначально не знает, и считает Кал-Эла героем, которого оклеветали (Спасибо Чёрному Адаму). Но затем она сама убеждается что всё что говорят о Кларке - правда. И отворачивается от него.
Да, здесь нет классической трагедии, но здесь сделан важный упор на другом аспекте, который часто игнорируют. Биологически Кара старше Кларка. На Криптоне она была подростком, когда он родился. Она, нянчила его. Её миссия при отправке была четкой: «Защищай кузена». Прибыв на Землю, она обнаруживает, что из-за стазиса её «младший брат» теперь взрослый мужчина, физически старше её, сильнее и авторитетнее. Но что страшно в рамках Injustice - он стал худшей версией себя, и это бьет особенно сильно по Каре. Ведь это означает провал ее миссии - без нее он стал монстром. И это не менее сильная драма чем горе по утраченному счастью.
Символ который она носит, что изначально означал Надежду - теперь стал символом жестокой диктатуры. Однако в конечном итоге, приняв сторону Бэтмена, она имеет шансы вернуть гербу дома Эл, изначальный смысл.
Вывод
Супергёрл - это давно уже не «Супермен в юбке» и далеко не второстепенный персонаж для заполнения фона. Это героиня, не побоюсь этого слова - с самой сложной и болезненной судьбой во вселенной DC.
Её история - это не сказка о чудесном спасении младенца, который обрел новый дом. Это история выживания подростка, который помнит свой "потерянный Рай". Разница между Кларком и Карой - это пропасть между тем, кто слышал о трагедии, и тем, кто видел её своими глазами.
Именно поэтому попытки сделать из неё циничного «Логана» с бутылкой в руке (как в «Женщине завтрашнего дня») или просто женскую версию Кларка обречены на провал. Они игнорируют суть её силы.
Истинный героизм Кары Зор-Эл не в том, что она неуязвима, и не в том, что она умеет летать.
- Её сила в том, что, имея полное моральное право ненавидеть вселенную за свою судьбу. Она выбирает защищать её.
- Имея все причины сломаться или стать злодеем (как многие в её положении). Она проходит через гнев и выбирает быть светом.
- Она помнит ужас смерти, и именно поэтому так яростно ценит жизнь.
Комиксы эпохи New 52, при всей спорности этого периода для других героев, подарили нам, возможно, самую честную историю Кары. Историю о том, как девочка, потерявшая всё, смогла не просто выжить в чужом мире, но и назвать его своим домом.
Самое важное, что нужно понимать, когда речь идет о деконструкции и переосмыслении любого персонажа (будь то в фильме, игре или сериале) — необходимо сохранять ядро его идеи. Injustice и My Adventures With Superman изменил обстоятельства, но не изменил "ядро" героини. То же самое касается почти всех удачных версий. Хорошая адаптация - это не следование букве канона, а следование его духу.
И именно за это я критикую "Женщину завтрашнего дня": этот комикс потерял саму суть героини. Том Кинг, талантливый автор, спору нет, он писал отличные раны. Но конкретно с Супергёрл, он оставил трагедию, но подменил моральные ориентиры. Именно поэтому я считаю эту работу сильно переоцененной и не заслуживающей того внимания, которое ей уделяют, а тем более - становится основой для будущего фильма.
Супермен - это символ того, каким человечество может стать (идеал).
Супергёрл - это символ того, как пережить кошмар, и остаться собой (преодоление).
Ее история, более человечная, а потому более понятная и универсальная. Она героиня, которая приняла своё прошлое, чтобы подарить «Завтрашний день» другим. И в этом её уникальная, никем не заимствованная ценность.