Для многих эталоном DC остаётся Супермен — синоним супергероя, воплощающий идеальную силу и доброту. Многие могут назвать Бэтмена и его Готично-нуарную историю, эталоном "реалистичной" супергероики, где под маской прячется обычный человек, без каких либо суперсил (если конечно мы не называем Деньги, суперсилами), что сражается за справедливость используя технологии, разум и нерушимую волю. Кто-то также может назвать Чудо-женщину, эталонной героиней, особенно когда речь идет о сильном женском персонаже, что может вдохновлять как девушек, так и многих мужчин.
Такая популярность - абсолютно заслужена. Эти персонажи подарили нам множество чудесных и вдохновляющих историй, и многие персонажи на их фоне кажется блеклыми. Особенно когда речь идет о персонаж что копируют их архетипы, и речь идет не о пародийных персонажах или персонажах созданных как деконструкция архетипа, как например - Патриот из The Boys или Омни-мэна из Invincible, что являются очевидной деконструкцией образа Супермена.
Речь идет о персонажах, существующих в рамках той же вселенной, что и Супермен, Бэтмен и Чудо-женщина, которые во многом не обрели своей собственной идентичностью, а копируют существующие тропы не предлагая ничего взамен.
Однако среди таких персонажей выделяется одна героиня (на самом деле несколько, но это детали), чьей главной проблемой является не отсутствие свежего взгляда или "украденные тропы", а фундаментальное недопонимание её сути. А именно — в том, что её часто видят просто «женской версией», упуская из виду её фундаментальные отличия и главную идею персонажа.
Речь идет о Супергёрл (Supergirl), она же Кара Зор-Эл.
Кто такая Кара Зор-Эл?
Для дальнейшего разбора персонажа и комиксов с ней связанных, стоит сразу разобраться в вопросе кто такая Супергёрл. Ведь в отличии от Бэтмена или Супермена, она менее известный персонаж, в массовом сознании.
Кара Зор-Эл, ака Супергёрл, ака Кара Дэнверс, ака Линда Дэнверс, ака Каранизу Зор-Эл - дочь криптонского ученного Зор-Эла, брата Джор-Эла (отца Супермена), и является родственницей Кларка Кента (Кал-Эла, он же Супермен).
В отличии от своего героического родственника, что хоть и родился на Криптоне, но был выращен в Американском штате - Канзас. Кара, с детства воспитывалась и росла на Криптоне, в городе Арго-Сити. Девушка росла в окружении своих родных, и в родной для них обоих культуре, и проходя стандартную для их расы, программу обучения криптонским наукам и самообороне, включая владения мечом.
Трагедия героя
В то время как Бэтмен - это человек с железными моральными ориентирами, что борется за справедливость в самом Криминальном городе планеты. Чудо-женщина, легендарная амазонка, желающая помогать человечеству, но видящая его несовершенство. А Супермен - это "последний выживший", Иммигрант с другой планеты, что практически является - Богом среди людей, что пытается жить как человек, знающий про свой родной мир лишь по архивным записям.
Трагедия Кары, куда более глубокая и жестокая - она беженец. Что покинула родину в сознательном возрасте, с детства росшая под светом Красной звезды, у нее были Родители, дядя и тётя, обычные друзья, первая влюбленность, она покинула родную среду уже сформировавшейся личностью. Для нее Криптон, это не архивная история, а ее собственная жизнь. Ее мир стерт с лица галактики, ее культура умерла, все кого она любила - погибли.
Это трагедия, не сравнимая с трагедией Супермена. Он жил среди людей с детства в любящей семье, и продолжает защищать свой дом. Кара, росла на другой планете в любящей семье, которую у нее отобрала жестокая вселенная. Она прибывает уже подростком, будучи по сути своей - "творением" иной культуры и окружения, по сравнению со своим младшим кузеном.
Еще одной проблемой с которой сталкивается будущая героиня, является тот факт что капсула созданная ее отцом чтобы спасти ее, сбивается с курса, и она около 20-30 лет проводит в Криосне, замороженная во времени. И когда она прибывает на Землю (биологически, будучи в том же возрасте что и при отлете), ее кузен, которого она "еще вчера" нянчила на руках, предстает перед ней уже взрослым мужчиной, не нуждающимся в ней.
Но вся эта драма и трагедия, пришли к ней далеко не сразу...
Жертва восприятия
Как и многое в нашем мире, у каждого стереотипа, есть свои корни, от которых формируется изначальное представление о тех или иных вещах. Хотя нынешнюю Супергёрл нельзя привязать к данному ошибочному образу, который привел к тому, что Кара Зор-Эл стала, возможно, одним из самых недооцененных персонажей первого эшелона DC, тем не менее, нельзя отрицать что сами создатели при ее создании, заложили основу для стереотипа о «Супермене в юбке»
Первое появление
Супергёрл дебютировала в Action Comics #252 в мае 1959 года, созданная Отто Биндером и Элом Пластино. Её появление было прямым ответом на коммерческий запрос - расширить «Семью Супермена», а также было запросом на расширение аудитории с помощью привлекательной женской героини.
Изначально её роль была сугубо вспомогательной: она в прямом смысле этого слова, была «секретным оружием» Супермена. Милая кузина, чье существование должно было оставаться тайной, чтобы Супермен мог использовать её как резерв.
Этот старт заложил основу для долгосрочной проблемы идентичности. В отличие от Чудо-женщины, которая была создана как самостоятельный и уникальный феминистский архетип, Кара была создана от Супермена. Её костюм, её силы, её имя — всё было производным. На протяжении всего Серебряного и Бронзового веков комиксов сценаристы часто использовали её как «женский шаблон» для историй, которые не подходили Кларку: подростковые влюбленности, школьные драмы, легкие приключения.
Кризис на бесконечных землях
Еще более разрушительный удар по её самостоятельности был нанесен в 1985 году во время события Crisis on Infinite Earths, её смерть стала печально известным примером тропа «Женщина в холодильнике» задолго до того, как этот термин был введен.
Редакционная политика DC того времени постановила, что для возвращения величия Супермену он должен стать единственным выжившим криптонцем. А потому Кара Зор-Эл была принесена в жертву, наравне с другими «Выжившими Криптонцами».
Её смерть на руках у Супермена, пусть и стала иконическим образом, который еще ни раз использовался во многих других проектах, но этот момент абсолютно не имел смысла. В отличие от Флэша (Барри Аллена), чья жертва воспринималась как спасение вселенной, смерть Супергёрл была скорее «зачисткой канона», сделавшим ее расходным материалом для дешевой драмы.
Ярость как основа личности
Хотя образ Супергёрл претерпел значительные изменения в будущем, сделавшей ее более зрелым и сложным персонажем. Ее образ также связывают и с иным стереотипом.
Для многих кто поверхностно знаком с комиксным образом Супергёрл, но при этом видевшие некоторые "яркие" страницы с ее участием (особенно из позднего перезапуска 2004 года и new52), она предстает более жестокой версией Супермена, не имеющей его эмпатии к людям, и даже желающей как можно скорее вступить в бой, без лишних разговоров. Что по сути сформировало мышление о том что она более яростная и неуравновешенная героиня, чем ее эталонный кузен.
Суть персонажа. Трагедия или Принятие?
Чтобы лучше понять данную героиню, нужно еще раз обратиться к психологическому ядру персонажа и сути ее трагедии, и разобраться в этом подробнее. Главное отличие Супергёрл от Супермена заключается не в половой принадлежности (она вообще не играет здесь роли), а в природе травмы.
Как мы разобрали ранее, Супермен (Кал-Эл) - это архетипичный иммигрант. В то время как Супергёрл (Кара Зор-Эл) - это беженец.
Ведь он - счастливый сирота, обретший любящих приемных родителей (Кентов) и идеальное детство на ферме. Она - выжившая после апокалипсиса, попавшая в мир, населенный существами, которые выглядят как криптонцы, но являются чужими для нее.
Гнев
Если суть Супермена в том чтобы быть - надеждой, быть символом преодоления и стойкости. Дарить людям ощущение что будущее полно света и что его не нужно бояться.
То суть Кары - не в бесконечной надежде, а в преодолении горя.
Хотя классическая интерпретация требовало чтобы она была «хорошей девочкой». Поздняя и более реалистичная интерпретация, и соответственно, реакция на её опыт - это гнев. Ни для кого не секрет что когда человек переполнен горем, он может перерасти в гнев, который что логично, есть и у Кары. Тот самый гнев что в глазах многих, сделал ее «не похожей на доброго Супермена» или просто буйным подростком у которого бурлят гормоны.
И Кара не редко злится:
- Злится на родителей за то, что отправили её одну.
- Злится на вселенную за несправедливость.
- Злится на Землю за её примитивность и то что она не может найти здесь свое место.
- Злится на Кларка за то, что отправил ее в приют или напротив что нянчится с ней как с ребенком.
- В конечном счете, злится на себя. Что выжила когда другие нет.
Да, Кара злится в том числе и на саму себя.
Авторы комиксов, когда пересобирали образ Супергёрл, прописали ей одну из форм ПТСР - «Вина выжившего», Кара винит себя что она выжила когда ее друзья и родители погибли, либо куда чаще, что она злится на себя, за то что она не спасла тех кто погиб на Криптоне, хотя сама понимает что это абсурдно.
Поэтому она выбирает добро вопреки своей боли, а не благодаря врожденной святости (и типичному для Голливуда - «Американскому» воспитания). Если говорить более поэтично - Кара смотрела в Глубочайшую бездну, и не моргнула когда Бездна посмотрела на нее. И это если говорить честно, более ценно чем слепая надежда Супермена.
Свет во тьме
Многие злодеи этой и других вселенных, становились "монстрами" после своего "худшего дня", они теряли семьи, любовь всей жизни, над ними ставили эксперименты или они оказались не в том месте не в то время. Кара, пережила событие не сравнимое с какой либо еще трагедией, но выбрала быть светом.
Даже такой крепкий герой, как Бэтмен потерявший своих родителей еще в детстве, редко может позволить себе искреннюю улыбку. Для него это почти награда. Кара потерявшая всё, остается оптимистичным персонажем, верящим в лучшее. Хотя и проявляющий слабость в виде гнева.
Но при этом не стоит считать что Гнев - это основа личности Супергёрл, и она подобна «Берсерку Кхорна», является более жестокой в отличии от Супермена. Отнюдь, этот «гнев» - не признак жестокости или незрелости. Это естественная, психологически достоверная реакция на травму такого масштаба, а не жажда сражений. Ей неприятен этот гнев, и она борется с ним. Она испытывает неприятие к злодеям и тем кто пытается навредить ей и или ее близким, но она не желает им смерти, и как и Бэтмен с Суперменом, она верит в то что каждый может исправится.
Во многих трактовках конечно это, списывают на то что она видела пример в лице Супермена, желая быть похожим на него. Но если например брать ее оригинальную предысторию, он отправил ее в приют, из-за чего она держала обиду на него, но она всё еще один самый улыбчивый персонаж. В new52, она и вовсе долгое время сторонилась его, и всё равно переросла свою боль.
Подлинный героизм
По сути своей, главным качеством Супергёрл, является - её невероятная жизнестойкость. Да, она горюет, да, у неё бывают срывы, но её ядро - это не саморазрушение, а упрямое, почти яростное желание жить и делать добро, несмотря ни на что.
Кара держит внутри себя боль целого мира, но несмотря на это она - улыбается. Не ради себя, или потому что она "дурочка". А потому что она всегда должна быть символом для других. Она никогда не позволяет себе быть слабой на публике. Ее главная сила в том чтобы быть - идеальной в глазах других, даже когда на душе ей больно. Но в конечном счете, во многих интерпретациях - перезапуск 2004 года, The New52, и Rebirth, она находит в себе силы жить с этими шрамами.
Именно в этом — её величайшая сила. Если Супермен — символ надежды, данной ему по праву рождения и воспитания, то Кара — доказательство того, что свет можно завоевать, пройдя через тьму. Для своей вселенной, она - живое доказательство того, что травма не определяет личность (Привет "Убийственной шутке").
И в этом её вдохновляющая сила для читателей, которые тоже сталкиваются с потерями и проблемой с самоконтролем: она показывает, что можно пройти через ад и не стать его частью.
«Женщина завтрашнего дня» худший взгляд на Кару Зор-Эл?
Одним из самых ярких сольных комиксов последних лет, стал комикс «Женщина завтрашнего дня». На первый взгляд, он кажется идеальным ответом на все претензии: это мрачная, «взрослая» история, которая выносит травму Кары на первый план и помещает её в эпичный космический вестерн. Данная работа без спора, талантливого писателя - Тома Кинга и художницы Билкис Эвели стал культурным феноменом и был даже выбран Джеймсом Ганном в качестве основы для будущего сольного фильма о Каре, в рамках новой DCU. Критики превозносили его как шедевр.
Но если опустить яркую картинку, то при скрупулезном анализе становится очевидным, что эта лимитка, будучи великолепной художественной работой, с завораживающими иллюстрациями, и психоделическими пейзажами, напоминающие работы Мёбиуса, на деле является фундаментальным искажениям характера самой Супергёрл.
Комикс не про Супергёрл
В первую очередь, нужно обозначить главную проблему всего комикса. Это не история Кары Зор-Эл, это в первую очередь история - Рути, обычной инопланетянки, чьего отца убили, и за смерть которого она хочет отомстить. Кара в этой истории - инструмент, функция, героическая фигура, но не главное действующее лицо. Из-за этого возникает сразу две проблемы:
- Дистанцирование: Мы видим Кару исключительно глазами Рути. Мы лишены доступа к внутренним монологам Супергёрл. Мы не чувствуем её боли напрямую; мы видим лишь внешние проявления её действий, но не можем даже понять эмоций.
- Истинный протагонист: Рути проходит классическую арку героя, меняется и меняет свои взгляды (или нет). Супергёрл в этой истории - статична. Она не меняется от выпуска к выпуску. Какой ее показали в начале, такой она остается прямо до самого конца.
Дешевая драма
Первое появление Кары, в этом комиксе открывается сценой празднования 21-летия девушки. Мы видим её в баре на родной планете Рути, пьющей алкоголь, чтобы - "Забыться".
Хотя сцена явно сделана с целью "приземлить" ее для читателя, или показать трагедию девушки через внешние атрибуты. По сути своей мы получаем "искажение мифа". Вместо того чтобы справляться с травмой потери мира через действие (например через гиперкомпенсацию), здесь показано что она выбирает забвение - или другими словами эскапизм.
Как мы и разобрались, Супергёрл, не смотря на то что с ней произошло, это не сломленный герой, это один из самых сильных духом персонажем. Которой не нужна бутылка, чтобы пережить травму. Да она может пить алкоголь (в комиксах бывало), но не для того пережить травму. Если же не брать эти детали, ведь, ладно, надо признать, у всех бывают дни когда просто у человека может изменится настроение.
Но данный троп - классическое клише «падшего героя» из нуарных детективов, которые Том Кинг, известный своей любовью к наделению супергероев депрессией и ПТСР, использует как короткий путь к «взрослости». Причем на самом деле он часто навязывает это и другим персонажам про которых пишет.
Цинизм
Что даже хуже, Кара представлена в данном произведении в совершенно ином, не соответствующем ей свете. В этой интерпретации Кара выступает не как сияющий символ надежды или вдохновляющая "Девушка из Стали", а как надломленный, глубоко травмированный человек. Она страдает от тяжелой формы депрессии, экзистенциальной пустоты и неконтролируемого ПТСР. Кара в этом комиксе не похожа сама на себя. Она ругается, пьет и встревает в драки. В ходе сюжета она, скорее от безысходности, соглашается помочь юной инопланетянке Рути отомстить наемнику Крэму с Жёлтых холмов, и вступает в ее дело только когда Крэм, ранит ее собаку.
Ее образ в целом скорее напоминает «Логана в юбке», а не Супергёрл. Кара не стесняется представать слабой и надломленной, и почти не улыбается.
Где Супермен?
Еще одна странная деталь связана с банальной логической несостыковкой. Кара единственная живая родственница Кларка Кента (он же Кал-Эл), он долгое время пребывал в уныние от осознания что он единственный представитель своей расы, и он чувствовал себя невероятно одиноким из-за этого, не смотря на то что его окружало множество любящих его людей.
Впоследствии он встречает Кару, и она стала для него лекарством от этого одиночества (Впоследствии это одиночество смягчилось). Он старался помогать ей как мог, чтобы она не чувствовала себя чужой на Земле, и помогал справится с ее проблемами. Он держится за нее.
Но, его нет в ее 21-й день рождения? Он просто позволил единственной родственнице что и так ощущает постоянную боль и скорбь... улететь в другую часть галактики где ее спокойно могут убить, ведь на планете с Красным солнцем у нее нет ее сверхсил. Где она может стать легкой мишенью для различных противников Супермена что хотели бы причинить ему боль через сестру. Серьезно? Кал-Эл? Персонаж что является синоним слова - доброта и ответственность? Что боялся остаться единственным во вселенной Криптонцем из дома Эл? Просто позволил кузине улететь одной?
И окей, ладно, но у Кары есть так то найденная семья в лице Кентов или Дэнверсов, с которыми она чувствует себя как дома. Плюс друзья которые у нее также появились за годы пребывания на Земле. Почему они позволили ей улететь куда-то неизвестно куда?
Да, Кара не самый слабый персонаж. И даже без ее сил, у нее есть навыки чтобы остаться в живых. Но это тоже не гарант ее безопасности, и он должен это понимать.
Утраченные ориентиры
Финал комикса также вызывает наибольшие этические споры и демонстрирует фундаментальное непонимание этики «Семьи Элов». Злодей комикса - Крем с Желтых холмов, убийца отца Рути, в конце концов оказывается повержен. Но у этого есть несколько нюансов.
Кара была готова убить Крэма, во многом это объясняется тем что Кара хотела чтобы Рути поняла что убийство не правильно, а месть не имеет смысла (запомните это), но при этом она признает в комиксе что это бессмысленно ведь Криптон она не смогла отпустить, как и Рути убийство отца. А потому уже готова сама добить злодея.
Однако, Кара, один из тех персонажей, для которых убийство - непростительно. В комиксах она чуть не оказывалась виновником нескольких убийств (на месте казалось что она и вовсе убила), и это ломало ее, она пыталась в мгновение утешать себя что она переволновалась и не подрасчитала, но понимала что даже такие оправдания ей не помогают. Но то были случайные жертвы, которые и вовсе оказывались живее всех живых.
Здесь, Кара готова убить, будучи в спокойной обстановке. Но ладно, в конечном итоге это могло быть и наигранным, чтобы показать Рути что так нельзя, и в конечном счете девочка сама уговаривает ее остановится.
Однако тут вступает другая вещь.
В комиксе было показано, что Кара и Рути в итоге заточили Крэма в Фантомной зоне, где он 300 лет отбывал наказание за все убийства что он совершил за всё время. Будучи покалеченным и уже сломанным.
Однако когда они освободили его, первое что делает Рути - убивает его...
К чему тогда была ее речь пару страниц назад? Да и к самой Каре, есть вопросы - Почему тогда она ничего не делает с Рути в таком случае? Ты вроде высказывала надежду что Крэм исправился в Фантомной зоне, что всегда есть надежда на лучшее, и что читатель должен из этого вынести? Искупление невозможно и не важно что ты сделаешь для этого, это пустые, ничего не значащие вещи? А отвечать убийством на убийство это норма?
То есть тут всё равно, либо Кара лично убивает, либо спускает на тормоза убийство со стороны Рути. Третьего не дано. Этот момент — прямое отрицание одной из ключевых этических линий в истории Супергёрл. Во многих сюжетах (например, в сольной серии 2005 года от Питера Дэвида) Кара сталкивается с моральными дилеммами, связанными с насилием, и каждый раз её выбор - в пользу милосердия и веры в исправление, даже когда это трудно. Её готовность стать палачом здесь выглядит не как развитие, а как отказ от одной из её основных черт.
Плохой день
Единственный выпуск, который я считаю стоящим, повествует о прошлом данной версии героини. Хотя по факту это просто переосмысленная первая предыстория Супергёрл, со включением взросления Кары на Криптоне.
Для понимания. Оригинальная (Первая) предыстория Кары Зор-Эл, говорит о том что Арго-сити, уцелел после уничтожения Криптона, а всё благодаря отцу героини - Зор-Элу, что много лет строил систему защитного купола вокруг города, на случай если прогнозы Джор-Эла (Его брата), окажутся правильными. Кара, не родилась на криптоне. Зор-Эл женился на Алуре Ин-Зе (матери Кары), уже после уничтожения Криптона. Однако Каре всё равно пришлось покинуть Арго-сити, поскольку город заражался радиацией и был готов погибнуть под метеоритным дождем.
Комикс «Женщина завтрашнего дня», говорит же что Кара родилась на Криптоне, но осталась с родителями после уничтожения планеты, став одной из выживших на Арго-сити.
Однако не смотря на эту вторичность, Комикс очень хорошо показал ее выживание в этом городе, как ей и другим жителям приходилось вбивать свинцовые штыри, превозмогая себя, и как многие погибают в процессе от облучения, включая Алуру.
Это действительно душераздирающий выпуск, что грамотно продемонстрировал гибель не сколько Криптона, сколько Арго-сити, что затем добил метеоритный дождь. Данная история показала всю трагичность положения "единственного" уцелевшего города, которому было суждено погибнуть как бы его жители не старались.
Это история действительно показывает всю трагедию героини, и показало что заставило Зор-Эла бросить все свои силы чтобы создать для Кары капсулу, отправившем ее на Землю. Что это было жестом отчаянья, чтобы сохранить единственное что имело для него значения в тот период.
И да, это хороший аргумент чтобы показать Кару такой какой она представлена в этих комиксах. Но...проблема в том что это всё равно не Кара Зор-Эл, а само раскрытие скорее является фоном, на который лишь единожды дали фокус.
Канон?
Для начала стоит понять какое место в истории занимает данная лимитка? С одной стороны тут всё очевидно, это часть основного канона (спорить с этим глупо) - в том же Supergirl vol.8, выпуск 6, где по сути раскрыли какие истории с ней связаны являются каноном (то есть все, от появления до текущих событий), были показаны кадры напрямую отсылающие к этой лимитке.
Однако, даже не смотря на этот факт, Кара показанная нам во вселенных Earth-Prime (Не важно какая эпоха), это совершенно иная по характеру и духу героиня. Опять же, если это канон, то он фактически обесценил весь ее путь, пройденный в эпоху New52 и Rebirth, а учитывая и текущее положение в каноне, еще и Серебряный век и перезапуск 2004 года. Как мы узнали ранее, Каре было 14-16 лет когда погибла ее планета. В комиксе буквально говорится что ей исполнилось 21 год. То есть она уже много лет знает о гибели планеты, у нее была возможность переварить эту информацию, еще и в процессе она навидалась и других ужасов, что сломали бы других (Умерла и воскресла. Сражалась с убийцей своего мира. Была отравлена ядом Бэтмена-который-смеется и т.д. и т.д.).
Кара уже успела отпустить свою боль (не расстаться с ней, а жить с ней), чтобы двигаться дальше не оглядываясь. К моменту когда ей исполняется 21 год, ее травма уже давно не тяготит ее, у нее другие проблемы - жизнь в качестве Кары Дэнверс, поиск себя на Земле, Геройство и т.д.
Возвращение же, к горюющей девушке которой нужна выпивка чтобы унять боль, по сути является обесцениванием всех прошлых историй (то есть обесценивание последних 17 лет, а то и всех 43 учитывая события Death Metal и Dawn of DC), и вызывает когнитивный диссонанс с текущими выпусками.
Опять же - текущая итерация показанная нам в 2025 году с новой серией, также показывает нам более классическую героиню (хоть также не лишенную внутренних демонов), хотя хронологически, новая серия, логически, происходит после событий этого комикса.
Как бы то ни было, комикс является частью основной хронологии, даже не смотря на вышесказанное.
Иные проблемы
Еще одна проблема комикса является то что он - перегружен текстом. На самом деле около половины комикса это просто описание того что художественная часть и так наглядно показывает. Подобное характерно для новеллы, но не графического романа.
Обычно в комиксах используется правило - «покажи, не рассказывай», а описание в комиксах как правило является "внутренними мыслями" главного героя. В этом комиксе у нас вместо внутренних мыслей Кары, представлены записи из рукописи Рути, которая как раз и расписывает каждый их чих.
Однако эти описания во многом утомляют. По сути лучшим вариантом было бы сделать минимум описания, и например сохранить монолог для общей экспозиции, рассказывая о том что осталось за кадром. Но это придирки.
Плюс что не характерно для основных комиксов - это показ событий будущего. Для закрытой мини-серии в духе Elseworlds это было бы оправдано, но для канона Earth-Prime (и для бесконечного конвейера комиксов) такой ход рискован. DC всегда осторожно относилась к жёстким привязкам будущего в основной линии, оставляя авторам пространство для манёвра.
Обычно события будущего предстают в отдельных неканоничных сериях. Так например появились истории про Демиана Уэйна что стал новым Бэтменом после своего отца, и по одним версиям стал жестоким палачом, а по другим достойным наследником. Или знаменитое возвращение Тёмного рыцаря, где также показано возможное альтернативное будущее. У Супергёрл также есть много будущих версий - от Кибер-Супергерл, до престарелой наставницы Легиона Супергероев. Показывать Кару из будущего в основной серии - проблемно.
О чем комикс?
Это пожалуй самая странная часть, ибо вообще не ясно про что комикс, и какую мысль он вообще пытался донести. При всей специфичности например - комикса "Убийственная шутка", где играла роль странная позиция редакторов и желание автора добавить жести. Но у комикса была четкая идея, показанная через призму: философии Джокера.
Один плохой день, отделяет здравомыслящего человека от безумия
И в конечном счете, данный графический роман дал четкий ответ - Нет. Всё зависит не от одного плохого дня, а от силы воли и в убеждениях самого человека. В конечном счете, Джокер как бы не пытался, он не смог сломать Джима и Барбару Гордон, как и самого Бэтмена.
Или "Wonder Woman: Evolution", Лимитка вышедшая в том же году что и эта лимитка. Он пытался через призму Чудо-женщины исследовать саму природу человечества и понять - его суть война или созидание.
А что пытался донести данный комикс? Что Кара не отпустила Криптон? Что месть это плохо? Ну...если это так, то Финал, не справляется с этим. Он оставляет лишь горькое послевкусие.
Вся философская конструкция истории - о прощении, искуплении и неприятии мести, рушится в один момент. Вместо сложного морального вывода мы получаем банальную месть, которая обесценивает предыдущие семь выпусков.
Если конечно комикс пытался сказать именно это конечно. Но возможно, и это не исключено (но не утверждаю. Свечку не держал), никакой идеи у Кинга и не было, и он просто хотел представить мрачный космический вестерн, потому что структурно и идейно он почти подражает роману Чарльза Портиса «Железная хватка» (True Grit), но выбрал для этого неподходящего персонажа.
Это история в целом как будто бы лучше подошла Джону Хексу, который является идеальным персонажем для космического вестерна, но был выбран персонаж с прямо противоположным ядром (надежда и преодоление).
В таком случае понятно почему персонаж сам на себя не был похож, Автор вероятно в этот момент думал не Характером героини, а ее функцией, или шаблоном, что не делает ситуацию лучше, но объясняет почему она вышла такой.
Плохой ли комикс?
Это пожалуй сложный вопрос - в целом, я бы его скорее охарактеризовал как крайне спорный.
Как часть канона Eath-Prime, это скорее крайне губительный и плохой комикс, из-за того как представлена героиня. Да и многие фанаты классической героини, также не особо приняли данный комикс.
Однако как отдельная, вакуумная история вне канона (например в рамках Elseworlds), он имел бы полное право на жизнь как альтернативная вариация, коих комиксы предлагают десятками. Да и в конечном итоге, не будь у Супергёрл ее жизнестойкости, это была бы вполне оправданная и реалистичная история сломанного героя.
И раз уж мы заговорили об этом...
Зацикливание на трагедии
С одной стороны, делать центром трагедии Кары - горе от потери, как это сделал Кинг, абсолютно оправдано: люди, пережившие войну, навсегда помнят ужас и редко могут отпустить потерю. Кара - пережила гибель мира, это в стократ страшнее, и такое невозможно отпустить навсегда. Это я не отрицаю ни коим образом.
Для нее Криптон это навсегда останется незаживающей раной. Но проблема в том что когда авторы заставляют ее переживать эту боль из раза в раз, опыт пережитого, как будто бы становится бессмысленным. Персонаж не развивается, и остается вечным заложником своей травмы.
На самом деле у этой причины, как и у причины по которой Бэтмен не убивает, есть важная мета-причина — своеобразный "Статус-кво". Если персонаж сильно уйдет от изначального концепта, читатель может потерять к нему интерес, ведь он полюбил изначальную версию, что для бесконечного выпуска комиксов, является вынужденной необходимостью. Но по сути, это путь в никуда. Если опыт персонажа не имеет смысла, если его страдания не ведут ни к чему, кроме возвращения в исходную точку, то зачем всё это? Ради короткого эскапизма для читателя? Ради дешёвой драмы?
Лучший взгляд?
Перезапуск вселенной DC в 2011 году, названный эпохой - The New 52. Часто подвергается критике за разрушение наследия, ненужное «омоложение» героев, разрушенные связи или полностью переписанные предыстории. И эта реакция во многом оправдана, сделав The New 52, может и далеко не худшей итерацией, но однозначно самой спорной за всё время.
Однако в случае с Супергёрл (2011 - и до наших дней) этот подход сработал идеально, а ее история, не ухудшилась, а напротив стала наиболее целостной, логичной, и однозначно живой, и пронзительной. Всё благодаря творческой команде в лице сценаристов Майкла Грина, и Майка Джонсона.
Вступление
Если «Женщина завтрашнего дня» знакомит нас с Карой за бутылкой в баре, то Supergirl #1 начинается с чистого, нефильтрованного ужаса. В этом выпуске мы видим Кару, когда она просыпается в обломках корабля посреди Сибири. Она дезориентирована, не понимает, где находится, и считает всё сном, ведь «На Криптоне не бывает снега», полагая, что все происходящее - галлюцинация или сон.
Ее встречает не Супермен, а солдаты Симона Тихо (По некоторым данным это Русские солдаты, но я не уверен. У России в DC на службе стоят солдаты "Красной ракеты". С соответствующими цветами. Однако в будущем подтвердится что они говорили на Русском), пытаясь задержать ее.
Что самое важное - Кара не говорит на земных языках, что часто игнорируется либо быстро списывается со счетов. И этот факт мало того что реалистичен, но и создает важный нюанс. Этот языковой барьер - не просто формальность, а мощный нарративный инструмент. Для окружающих она издает лишь угрожающие звуки, а для неё они - непонятные существа в броне, атакующие без причины. Она не просто инопланетянка - она глухая и немая в социальном смысле, что с первой же сцены подчеркивает её абсолютную чужеродность.
Когда же появляется Кларк, их встреча - это не объятия. Её реакция - не радость, а ярость и недоверие. Она нападает на него, видя в нём самозванца или результат какого-то обмана.
Когда же им удается поговорить, он наконец-то объясняет ей что Криптона больше нет, вызывая у нее шок и еще большее недоверие, ведь ей трудно принять тот факт что ее родной планеты не стало (тем более без доказательств).
Да, в этой итерации Кару отправили с планеты до её гибели, усыпив, без её согласия. Она не была свидетельницей апокалипсиса, что лишь усиливает её шок и чувство предательства: отец лишил её выбора и возможности проститься со всем, что она любила.
Реакция на появление сил
Но самый мощный удар - это проявление способностей. В отличие от Кларка, который открывал их постепенно с детства, на Кару они обрушиваются все и сразу, подобно лавине. Суперсила, отбрасывающая врагов за горизонт; тепловое зрение, сжигающее всё на пути; рентгеновское зрение, обнажающее скелеты окружающих; суперслух, врывающийся в её голову миллионами голосов со всей планеты - всё это она не контролирует, она не понимает как они работают и это сводит её с ума.
Это не «крутые суперсилы», а физиологическая и психологическая травма. Художник Махмуд Асрар визуализирует этот хаос с потрясающей динамикой, а внутренний монолог Кары, перерастающий в пронзительный крик отчаяния на фоне какофонии чувств, доносит её панику до читателя напрямую. Здесь работает главный тот самый принцип хорошего комикса: «покажи, не рассказывай».
В ад, и еще в ад, и в новый ад
Но сила этой интерпретации — не только в мощном вступлении. Весь путь героини в New 52 представляет собой беспрерывную череду испытаний, где каждая новая арка не даёт ей опомниться, постоянно проверяя на прочность её дух, тело и веру. Этот путь нельзя назвать героическим восхождением — это скорее болезненная, но честная инициация через страдание.
Я не буду детально разбирать каждую сюжетную линию (которая, стоит помнить, раскидана не только по её сольной серии, но и по кроссоверам), однако важно держать в уме то что путь местной Супергёрл был отнюдь не таким лёгким, что на самом деле довольно характерно для этой эпохи.
Красный фонарь
Испытание, что она пережила, включающие предательство, разрушение картины мира и даже невольное участие в гибели Криптона, отразились на ее личности и психики, не самым лучшим способом. К горю от потери мира добавились чувство предательства, горькое самобичевание и осознание своей собственной, пусть и вынужденной, роли в истории гибели Криптона. Она стала одиночкой, потерявшей даже те хрупкие связи, что успела наладить. Однако именно эта тотальная опустошённость подготовила почву для её главного и самого неожиданного этапа взросления.
Без сомнения, кульминацией развития персонажа в New 52 стало её присоединение к Корпусу Красных Фонарей. Кольца этой организации питаются чистой яростью и функционально заменяют носителю сердце. Для Кары, накопившей невысказанную боль от потери планеты, манипуляций Х’Эла и отчуждения на Земле, этот шаг стал не сюжетным трюком, а логическим и психологически достоверным пиком её отчаяния. Её горе наконец нашло физическое воплощение.
Однако, Арка не возвысило ее горе в абсолют, как можно было бы подумать. А напротив, помогло ей исцелится. Будучи Красным фонарем (которыми не руководил Атроцитус в этот период) она смогла переварить всю свою боль. Хоть Корпус и состоит как правило из злобных, наполненных гневом существ со всей вселенной. Для Супергёрл они напротив, стали первыми настоящими товарищами что приняли ее, они были такими же сломанными созданиями как и она, и могли понять ее. Они не требовали от неё быть «хорошей девочкой» или «достойной кузиной Супермена», они единственные кто могли понять ее.
С кем то у нее сложились формальные, отношения, но кого-то из них она была готова назвать друзьями. Особую роль сыграл Гай Гарднер (неожиданно, но приятно), ставший для неё необычным наставником. Под его руководством она училась не подавлять гнев, а направлять его. Но что важнее, этот период стал для Кары мощной, буквальной проработкой ее психологического состояния: иногда нужно прокричаться, чтобы исцелиться. Кара в этой арке, выпустила весь свой гнев, и поняла что не хочет больше злится, она нашла в Корпусе свое лекарство.
Сверхновая
Финал этой арки подарил DC один из самых визуально и символически мощных образов. Чтобы снять кольцо Красного Фонаря, обычно требуется внешнее вмешательство Синего Кольца (Надежды) или смерть носителя - кольцо напомню, заменяет сердце. Но Кара делает невозможное. В битве с последним из Убийц Миров она принимает важное решение.
Она летит прямо в Солнце. Снимая кольцо, тем самым она буквально сжигает свою ярость, и не дает Убийце миров желанную цель. Желтое солнце, источник её физической силы, становится инструментом её духовного перерождения. Она «умирает» как жертва обстоятельств и перерождается как герой. А её настоящее сердце, вылеченное энергией звезды, бьётся вновь.
Это принципиальное отличие от пассивного страдания в «Женщине завтрашнего дня». Здесь Кара совершает радикальное действие. Она отказывается быть сосудом для гнева порожденное горем. Вылетая из Солнца, обновленная, она наконец принимает Землю не как место ссылки, а как новый дом. Она продолжает хранить память о Криптоне не как болезненное воспоминание, а как то хорошее что помогло ей сформироваться, но отныне она не смотрит назад, она идет вперед смотря в будущее, и видит себя Героиней Земли.
Лучшая версия себя
Эта история, в комбинации со всем что происходило с ней до этого момента, создает мощную арку взросления. Кара научилась жить со своей болью, не позволяя больше ей определять ее. Она поборола свой гнев, и в дальнейшем мы более не видим ее яростную часть, что доказывает тезис о том, что Гнев - не часть личности Кары что отличает ее от Кларка, а симптомом непрожитой травмы.
Кара в конечном счете смогла освоиться на Земле и жить как обычный человек, и даже находит на Земле первую любовь (Такую себе, без химии. Но факт есть факт). В следующих двух Арках, Кара также показала свой рост. В Арке с Горнилом она впервые после событий с путешествием во времени встречает Конора (Клона Супермена), и если в начале своего пути она презирала его как Клона, в Горниле она видела в нем друга (а может и брата), и рисковала жизнью чтобы спасти его, что также ярко подчеркивает ее рост.
В последней арке new52, с ее участием, она также налаживает связи с ДЭО (где знакомится с будущими приемными родителями), чего вряд ли бы сделала в начале. И конечно то что она признала Кал-Эла своим кузеном и рьяно защищала его.
То есть, здесь, мы видим полноценное развитие героини - она не статична, она растет, она меняет свои взгляды, она учится на своих ошибках, она становится лучшей версией себя. Разница между первым и последним выпуском - колоссальна. Она ошибается, делает глупые вещи, страдает, учится и вырастает в лучшую версию себя. Ты веришь в то что это живой персонаж.
Эта арка оказалась настолько органичной и убедительной, что почти без изменений перешла в следующую эпоху DC - Rebirth (Где ей изменили только предысторию с вылетом с Криптона), что является редким признаком успеха внутри столь противоречивой инициативы, как The New 52.
Сохраненные моральные ориентиры
Помните в начале статьи я рассказывал при разборе «Женщина завтрашнего дня», что Кара не желает убивать, и что ей противны убийства, и упоминал что она оказывалось причиной "случайных" смертей.
Так вот эти упоминания также касаются эпохи new52, Кара действительно практически убивала, своих противников (Лобо, "Случайного" пришельца, даже людей), но каждый раз она с ужасом осознавала что только что совершила. Даже будучи Красным Фонарём, движимым самой сутью ярости, она не могла переступить черту и лишить жизни - для неё священность жизни оставалась абсолютом.
Единственным исключением была отчаянная попытка остановить Х’Эла, и это лишь доказывает правило: она пошла на это, чтобы спасти всю планету, и искупить свою ошибку, взяв тяжесть этого решения на свою совесть (ведь только ее он был готов подпустить достаточно близко).
И самое главное: несмотря на отчуждение, страх и ненависть, которые она часто встречала со стороны людей Земли, она не готова была отворачиваться от них. С первых дней, будучи дезориентированной и напуганной, её инстинктом было - защищать. Она не могла оставаться в стороне, когда другим была нужна помощь. Эта врождённая, неистребимая доброта, прошедшая через горнило страданий и вышедшая из него незапятнанной, это суть Супергёрл.
Где-то лучше, где-то хуже
Во многом именно эту арку можно назвать той самой, благодаря которой Супергёрл и стала таким сложным и проработанным персонажем.
Однако я также понимаю что это прочтение героини, также может вызывать смешанные чувства, не меньше чем спорная «Женщине завтрашнего дня», особенно учитывая мрачность той эпохи и то что в ней сделали с многими другими персонажами.
Многие могут не согласится со мной, и будут по своему правы, ибо даже в эту эпоху борьба с травмой была у героини долгой и болезненной. Но чего у нее не отнять - это развития.
Хорошей альтернативой многие могут назвать: перезапуск героини 2004 года (и будут правы не меньше), лучшей итерацией, где нам представили ту самую Кару Зор-Эл, что когда-то убили в Кризисе, и которую наконец-то вернули на свое законное место спустя десятилетия, после череды сомнительных заменителей (Линда Дэнверс и Матрикс).
Однако если рассматривать в целом, на мой личный взгляд, всё таки я оценил ее как чуть более слабую версию, особенно если брать ее дебют. Хотя надо признать что она не лишена достоинств, и вполне заслуженно занимает место в сердцах фанатов героини.
Еще одной популярной итерацией Кары из комиксов, является - Supergirl: Being Super. Альтернативная версия, где Кара не помнит своего прошлого, а в последствии выясняется что она и вовсе прилетела в 8 лет, что делает ее скорее такой же Землянкой как и Кларк. Да и в целом история сомнительная - героиня просто ест, грустит, думает, а в конце освобождает Криптонца что желает уничтожить Землю, надеется его остановить в будущем, но историю вообще не планируется развивать, так что финал остается открытым.
Но всё же это история про то как героиня постепенно раскрывает свое прошлое (ака Супермен), пробуждая давно забытые воспоминания и в будущем будет искать свое место...Но, история всё равно сомнительная как по мне.
Еще одной версией которая во многом по способствовало популярности героини (и возможно подтолкнуло DC вернуть Кару на страницы комиксов), стала версия из анимационной вселенной Брюса Тима - из-за политики DC, тамошняя Кара, носит часть имени своей комиксной матери - Кара Ин-Зе (от Алуры Ин-Зе), и является не Криптонкой, а родственной Криптону планеты Арго, что является лишь колонией Криптона.
Эту адаптацию героини можно по праву назвать наиболее удачной, пусть она и лишена той драмы что мы разобрали. Однако финал ее истории в мультсериале это пожалуй один из худших примеров того как стоит оканчивать историю Кары, ибо здесь перечеркнули по сути всё ее развитие, полностью обесценив его. Может быть я подробнее разберу это в будущем.
Раз мы начали рассматривать Супергёрл из анимации, стоит упомянуть также печально известную версию из Tommorowverse, ставшей таковой из-за крайне слабого сольника "Легион Супергероев", подарившую нам довольно посредственную историю, при том что у нее была отличная точка для развития (из которой она не вышла по итогу), и конечно ее участие в трилогии "Кризис на Бесконечных землях", где она повторила судьбу своей первой версии из комиксов, став бессмысленной жертвой. Только из-за того что в мультфильме, всю мультивселенную стерли, ее жертва оказалась еще более бессмысленной.
Однако стоит подчеркнуть что при всех минусах, это пожалуй единственная версия с самой живой реакцией на гибель целой планеты - ПТСР с диссоциативными симптомами (Показанную во второй части Кризиса). Да и в целом это довольно симпатичная версия героини, которой просто не повезло стать частью Tommorowverse, где ей не дали должного развития.
Неплохой также можно назвать версию из относительно недавнего, анимационного сериала - My Adventures With Superman. Где Кара также появилась. Однако видимо из-за желания всё переосмысливать, местная Кара вышла довольно специфичной, пусть и не самым плохим персонажем.
Тем не менее, нельзя не отметить, что авторы пошли на смелый шаг и инвертировали привычный конфликт. В этом шоу Кларк боится своего наследия, не видя в криптонцах тот идеал что видел в комиксах и других мультфильмах. Однако Кара, напротив, предстает продуктом криптонской военной машины.
Она не "беженец" и не "обычная девочка". Здесь она — Солдат Империи. Её трагедия не в потере дома, а в тотальной индоктринации. Ей внушили, что Криптон был великим, а её миссия — огнем и мечом нести этот "порядок".
Это уникальная динамика: Супермен, воспитанный людьми, оказывается человечнее, чем его кузина, которую вырастила машина войны. И её путь — это не просто принятие Земли, а мучительное разрушение всей картины мира, в которую она верила с рождения. Да, это сильная деконструкция, но в данном сеттинге что показывает нам мультфильм - он оправдан. Хоть и ясно что это версия может заинтересовать не всех.
И хотя этот список можно продолжать бесконечно, ибо Супергёрл сейчас один из самых популярных персонаж среди авторов, но пожалуй стоит упомянуть одну из самых лучших альтернативной версией героини, представленной в - Injustice 2.
Там Супергёрл имеет классическую предысторию, но покидает планету во время вторжения Брейниака, и делает это не Зор-Эл (По комиксам выясняется что его убили дроны Брейниака), а Алура. Которая даёт девушке поручение - присматривать и обучать своего кузена, как они обучали ее, что является важным нюансом.
Данный файтинг это не история Супергёрл, пусть она и занимает важное место в сюжете, и логично что в сюжете не делают упор на ее горе.
Однако во вселенной Injustice, Супермен - Тиран, что перешел черту и в течении 5 лет, стал озлобленным диктатором. Кара этого изначально не знает, ибо прибывает на землю уже после событий первой игры, она считает Кларка героем, которого оклеветали (Спасибо Чёрному Адаму). Но походу второй игры она сама убеждается что всё что говорят о Кларке - правда. И отворачивается от него, с болью на душе.
Файтинг, сделан важный упор на другом аспекте ее трагедии, который почти нигде не вспоминают. Фактически Кара старше Кларка. На Криптоне она была подростком, когда он родился. Она, нянчила его. Её миссия при отправке была четкой: «Защищай кузена». Прибыв на Землю, она обнаруживает, что из-за стазиса её «младший брат» теперь взрослый мужчина, физически старше её, сильнее и авторитетнее.
Но что страшно в рамках Injustice - он стал худшей версией себя, и это бьет особенно сильно по Каре. Ведь это означает провал ее миссии - без нее он стал монстром. И это не менее сильная драма чем горе по утраченному счастью.
Символ который она носит, что изначально означал Надежду - теперь стал символом жестокой диктатуры. Однако в конечном итоге, приняв сторону Бэтмена, она имеет шансы вернуть гербу дома Эл, изначальный смысл.
Вывод
Супергёрл - это давно уже не «Супермен в юбке» и далеко не второстепенный персонаж для заполнения фона. Это героиня, не побоюсь этого слова - с самой сложной и болезненной судьбой во вселенной DC.
Именно поэтому попытки сделать из неё циничного «Логана» с бутылкой в руке (как в «Женщине завтрашнего дня») или просто женскую версию Кларка обречены на провал или кажутся фальшивыми. Они игнорируют суть её силы.
- Её сила в том, что, имея полное моральное право ненавидеть вселенную за свою судьбу. Она выбирает защищать её.
- Имея все причины сломаться или стать злодеем (как многие в её положении). Она проходит через гнев и выбирает быть светом.
- Она помнит ужас смерти, и именно поэтому так яростно ценит жизнь.
Комиксы эпохи New 52, при всей спорности этого периода для других героев, подарили нам, возможно, самую честную историю Кары. Историю о том, как девочка, потерявшая всё, смогла не просто выжить в чужом мире, но и назвать его своим домом.
Самое важное, что нужно понимать, когда речь идет о деконструкции и переосмыслении любого персонажа (будь то в фильме, игре или сериале) — необходимо сохранять ядро его идеи. Injustice и My Adventures With Superman изменил обстоятельства, но не изменил "ядро" героини. То же самое касается почти всех удачных версий. Хорошая адаптация - это не следование букве канона, а следование его духу.
И именно за это я критикую "Женщину завтрашнего дня": этот комикс потерял саму суть героини. Том Кинг, талантливый автор, спору нет, он писал отличные раны. Но конкретно с Супергёрл, он оставил трагедию, но подменил моральные ориентиры. Именно поэтому я считаю эту работу сильно переоцененной и не заслуживающей того внимания, которое ей уделяют, а тем более - становится основой для будущего фильма.
Супермен - это символ того, каким человечество может стать (идеал).
Супергёрл - это символ того, как пережить кошмар, и остаться собой (преодоление).
Ее история, более человечная, а потому более понятная и универсальная. Она героиня, которая приняла своё прошлое, чтобы подарить «Завтрашний день» другим. И в этом её уникальная, никем не заимствованная ценность.