Непростой для расшифровки и оценки фильм написал и снял по собственному сценарию Франсуа Озон, с тонкими смысловыми гранями и двойным дном, требующий работы извилин. Представил на общий суд зрителей историю, которая может быть позаимствована только из настоящей жизни. То, за что мы всегда любили советское драматическое авторское кино, и продолжаем любить европейское, хоть и с предварительной тщательной выборкой. А в том, что бывалый французский режиссёр почерпнул сюжет из своего жизненного опыта, причём не только в казусе с приготовлением грибочков, коими одна из его тётушек по доброте душевной чуть не отравила однажды всю семью, сомневаться не приходится. Это вам не вампиры или зомби какие-нибудь, где горе-творцы сейчас массово реализуют свои больные фантазии, как будто нет реальных проблем вокруг и тем для обсуждения. В случае с «Quand vient l'automne» целое поле расстилается в первую очередь перед психологами, занимающимися семейными и родственными отношениями, – анализируй, дискутируй и умничай не хочу.
Структуру содержания «Что случилось осенью» можно условно разбить на две части. В первой показана размеренная спокойная жизнь французской глубинки, да так, что фильм буквально пахнет сырой осенней листвой и грибами. По собственным личным ощущениям, словно вернулся в своё детство, в те времена, когда проводил каникулы у бабушки в деревне. Снято настолько правдоподобно, что как будто это не художественное кино, а реалити-шоу со скрытыми камерами. Подобными умениями славятся, к примеру, братья Дарденны, но у Озона получилось душевнее. Мы видим Мишель (Элен Венсан), пенсионерку и образцовую бабушку, которая живёт в загородном доме, ухаживает за огородом, собирает с подругой грибы, чтобы вкусно накормить приезжающих погостить к ней из Парижа единственную дочь Валери и внука Лукаса. У женщин сложные натянутые отношения. Не понятно, почему столичная представительница нового поколения грубо обращается с доброй матерью, грубит и дерзит ей, ценит только её сбережения и подаренную квартиру, – пожалуй знакомая для многих ситуация в современном циничном мире. Зато внука Мишель любит больше жизни, и он отвечает ей взаимностью.
Между тем, когда уже хочется похвалить фильм за чудесное уютное начало, за глоток свежего воздуха среди всего того фестивального непотребства и претенциозности, которое превалирует из года в год, когда уже намереваешься подготовить заголовок с своему будущему обзору «всем бабушкам посвящается», диспозиция на экране начинает меняться. Нет, нечаянно собранные в местном лесу и скормленные на обед дочери несъедобные грибы не приводят к каким-то трагическим последствиям, да и в действиях милой старушки, вполне вероятно, не было никакого злого умысла, но цепочку определённых событий данный эпизод запускает. Несмотря на это, дальше всё так же поражаешься чёрствости и даже жестокости по отношению к одинокому пожилому человеку, допустившему непреднамеренную ошибку, со стороны неблагодарной дочери, которая, мало того, что не хочет общаться с матерью, так ещё и препятствует её общению с внуком. И всё так же всецело пребываешь на стороне старшего поколения, пока не обнаруживаешь в рассказываемой автором истории глубокое второе дно.
А потом, ближе к середине общего хронометража, случается сюжетный поворот из разряда «шок – это по-нашему». Такие финты когда-то умел хорошо исполнять в своих псевдо-детективчиках старина Вуди Аллен. Да и странно было бы ожидать от другого такого же завсегдатая фестивальных тусовок Франсуа Озона, за плечами которого около 30 лет карьеры, простого доброго душевного кино и исключительно услады для глаз. Удара же по традиционным семейным ценностям в эпоху, когда с этими ценностями активно борется 99% творческой интеллигенции западного мира, – вполне! Впрочем, хитрец Озон, которого и обвинить то сейчас, по сути, не в чем, не проговаривает всё до конца, а оставляет зрителю самому решать, какой гриб тут съедобен, какой опасен. А поскольку у каждого из нас своё собственное здоровье, свой собственный вкус и виденье «что такое хорошо, что такое плохо», вердикты по итогу будут совершенно различны. Более того, положа руку на сердце, такое на самом деле могло случиться в жизни со скидкой на некоторых женщин со сложной судьбой и сложным же характером. Тут и тема стариковского эгоизма, и распространённая зависть некоторых матерей, у которых не слишком сложилась жизнь, к своим молодым дочерям, и вброшенный на мельницу психотип матери-нарцисса, и отчётливый намёк на то, что в тихом омуте черти водятся, и многое другое.
Людей, как и грибы, нужно изучать внимательнее, не полагаясь на беглый взгляд.
Алексей Филиппов, Кино-Театр.ру
Кто-то, кто ещё не смотрел обозреваемый фильм, наверное, подумает, что ангельская на вид бабуля в какой-то момент пошла вразнос и ликвидировала всех неугодных. Однако, конечно, это не так, и у Озона всё тоньше. Вскрылось развратное прошлое Мишель (не зря же фильм начинается с притчи о Марии Магдалине, бывшей падшей женщине, стёршей свои грехи помощью Христу), которое было добавлено для пущего эффекта межличностного конфликта и для одного из возможных ответов на вопрос, чью сторону всё-таки принимает автор. Нашло понимание негативное отношение к ней дочери, что в очередной раз доказывает: ничто не может быть без причины. И действительно произошла трагедия, в которой главная героиня поучаствовала лишь далёким косвенным образом, а сама по себе ничего плохого вроде бы не сделала. Однако в этой пассивности, в умолчании, в странном отношении к произошедшему, даже когда причины стали ясны, и кроется главная заноза, тот самый дьявол в деталях (бойся своих желаний). С другой стороны – раскрути Мишель маховик поиска истины, добивайся она правды, и кому бы от этого стало лучше? В итоге же, все как будто бы остались только в выигрыше: бабушка с любимым внуком, мальчик – в любимой деревне, знакомый парень Венсан (Пьер Лоттен), натворивший больших бед, – с собственным баром… Только вот где здесь закон? Где справедливость? Где преступление и наказание? Почему всем хорошо за счёт жизни другого человека? И как могут люди вообще жить с подобным грузом на душе? Все это вопросы попеременно отсылают нас то к финалу «Отверженных» Виктора Гюго, то к «Прощай, детка, прощай» Бена Аффлека, то к Фёдору Михайловичу Достоевскому, то к основе основ – Библии и уже упомянутой Марии Магдалине.
Замечательная роль Элен Венсан (почему-то кажется, что подобного масштаба ролей в карьере 82-летней парижанки было, и тем более будет не так уж и много), сценарий с червоточиной, который оставляет долгое терпкое послевкусие, и, конечно же, искусная режиссёрская работа Франсуа Озона, чего у него на сей раз не отнять при всём желании. Странно, что при таких характеристиках «Что случилось осенью» выставлялся только на кинофестивале в Сан-Себастьяне, где получил две награды за лучший сценарий и лучшую мужскую роль второго плана (Пьер Лоттен), и дослужился-таки до пары-тройки номинаций на «Сезаре 2025». Хотя чему тут удивляться, когда современная киноиндустрия уже давно продемонстрировала, что не любит полутонов и неясных намёков, которые могут быть интерпретированы зрителями по-своему, а не так, как это угодно конъюнктуре.
______________________________
Настоящая статья продублирована в блоге автора на сайте Кинориум.ру