Сегодня бы исполнилось 70 лет Вере Глаголевой.
Глаголева — редкий случай: звезда без «звёздной болезни». Играла не героинь, а соседок с трагедией внутри. Режиссировала без понтов — про реальных женщин, не гламурных див. В эпоху шоу и эпатажа она была про кино.
Лучница с невинным лицом
Девочка, чьи героини смотрели честнее, чем многие
дипломированные звёзды, режиссёр, снимавший женщин без гламура — просто с жизнью внутри.
Начало — как из кино про кино. 1974 год. Вера заходит на «Мосфильм» с подругой — не за ролью, а так, посмотреть. Оператор фильма Родиона Нахапетова «На край света…» замечает её, просит подыграть актёру на пробах. Она выучивает текст за минуту, ведёт себя естественно — и вот уже Нахапетов настаивает: снимаем её. «Она не волновалась, — вспоминал режиссёр, — потому что не стремилась в актрисы».
Так без ВГИКа, Щуки или связей Глаголева ворвалась в кино. Замуж за
Нахапетова, роли в его «Врагах», «Не стреляйте в белых лебедей».
Анатолий Эфрос зовёт в театр на Малой Бронной после «В четверг и больше
никогда» — отказ под давлением мужа. Позже жалела: «Могла бы всему
научиться».
Глаголева никогда не играла «роковую». Её героини — те самые, что в подъезде встретятся, кофе нальют и заплачут над твоей бедой. В 80‑е это было как глоток воды: пока другие красовались в бикини и амплуа роковых, она снимала интеллигенток с внутренним стержнем. И зритель верил — потому что сама не врала.
Её типаж — хрупкость с внутренней силой, ломкая пластика, точный жест. А пик — 1985-й, «Выйти замуж за капитана» Виталия Мельникова. Роль Лены
принесла звание лучшей актрисы года по версии «Советского экрана». Зрители увидели себя: не роковых див, а соседок, которые любят, страдают,
держатся. Глаголева не играла — жила на экране. Пока другие эпатировали, она снимала интеллигенток с трагедией внутри. Без скандалов, без «звёздной болезни».
Режиссёр, который не понтовался
С 90-х режиссура: «Сломанный свет» (про безработных актёров), «Заказ»,
«Одна война» (про Чечню, 30+ наград), «Две женщины» по Тургеневу.
Камерные истории о женщинах в вечной борьбе — с собой, эпохой,
мужчинами. Не фестивальный понт, а правда жизни. Критики морщились:
«Слишком просто». Зрители плакали. Камера у неё не дрожала, как у модных экспериментаторов, — стояла ровно, как её характер.
Она снимала не для фестивалей, а для тех, кто в жизни прошёл похожий круг: развод, дети, одиночество. И это работало. «Две женщины» был фильмом закрытия XXII кинофестиваля «Окно в Европу» 14 августа 2014 года, а в сентябре 2014 стал фильмом открытия 12-го кинофестиваля «Меридианы Тихого» и X Казанского международного кинофестиваля. И зритель плакал — потому что Глаголева снимала жизнь, а не концепт.
Семья без шоу
Два брака. Разводы — тихо, без прессы и «разборов в эфире». Родила, растила, снималась. Умерла в 61, от рака, в 2017‑м. Без стенаний в медиа — семья закрыла тему, чтобы не кормили хайп.
Почему она — феномен
В эпоху, где актрисы = скандал + инстаграм, Глаголева — напоминание:
можно быть звездой, оставаясь человеком. Снимала не концепты, а соседок с
душой. Сегодня пересмотрите «Выйти замуж за капитана» или «Две
женщины». Не для ностальгии — чтобы понять: настоящее кино заставляет
позвонить маме. Глаголева снимала именно такое.