Голливудские студии и зрители последние годы живут в состоянии холодной войны. Продюсеры упрекают аудиторию в нетерпимости, а фанаты в ответ указывают на сценарную лень. Нам часто твердят, что неприятие современных блокбастеров вызвано страхом перед сильными женщинами, но реальность опровергает такие заявления. Мы выросли, восхищаясь Эллен Рипли и Сарой Коннор, мы ставили на паузу кассеты с "Убить Билла", чтобы рассмотреть технику Беатрикс Киддо, и задерживали дыхание, глядя на Фуриосу в "Безумном Максе".
Проблема кроется не в гендере, а в подмене понятий: термин "сильный персонаж" сценаристы заменили на "безупречный персонаж". Когда авторы забывают, что истинная мощь рождается из преодоления слабости, на экранах возникают героини, чьи судьбы оставляют нас равнодушными. Разберем пять критериев, доказывающих превосходство старой школы над новыми трендами.
Критерий 1. Путь Героя: развитие против данности
Вспомните Сару Коннор из дилогии "Терминатор". В начале истории перед нами обычная студентка-официантка, которая путает заказы, роняет подносы и не может справиться с элементарными счетами. Ей страшно, она плачет, ищет защиты за спиной Кайла Риза и выглядит абсолютно беззащитной перед лицом угрозы. Однако к событиям "Судного дня" происходит колоссальная трансформация, превращающая испуганную девушку в несгибаемого воина. Зритель видит цену этого изменения: годы изнурительных тренировок, потерянная любовь и стены психиатрической лечебницы, где она до изнеможения качает пресс на перевернутой кровати. Сила Сары - результат жестокой борьбы за выживание, а не внезапный подарок сценариста.
Совершенно иную картину рисует образ Рей из новой трилогии "Звёздные войны. Героиня стала олицетворением термина "Мэри Сью" в современном кинематографе из-за отсутствия внятной кривой обучения. В первом же фильме она демонстрирует навыки пилотирования "Тысячелетнего Сокола" лучше самого Хана Соло, хотя никогда не управляла этим кораблем, и чинит его эффективнее Чубакки. Рей без какой-либо подготовки применяет сложные джедайские техники и побеждает Кайло Рена - ситха, прошедшего обучение у Люка Скайуокера. Ей не нужно учиться, страдать или ошибаться, так как она идеальна по умолчанию. Зрителю становится скучно наблюдать за героем, который получает победу без оплаты по счетам.
Критерий 2. Уязвимость: преодоление страха против режима бога
Эллен Рипли в "Чужие" не является суперсолдатом или избранной - она все та же офицер буксира "Ностромо", попавшая в ад. На протяжении всего фильма героиня испытывает животный ужас: она потеет, её руки дрожат, паника накатывает волнами, делая её реакции человечными и понятными. В финальной схватке с Королевой ксеноморфов победу приносит не физическое превосходство, а профессиональный навык управления экзоскелетом и смекалка. Мы переживаем за Рипли, так как понимаем: один пропущенный удар хвостом монстра станет для неё последним.
Капитан Марвел, она же Кэрол Дэнверс, позиционируется студией как сильнейшее существо киновселенной, что убивает интригу. Героиня пробивает головой космические корабли, выживает в вакууме и, кажется, лишена физических уязвимостей. В картине отсутствует хотя бы одна сцена, где существовала бы реальная угроза её поражения или гибели. Единственный конфликт, предложенный авторами, заключается в требовании "сдерживать эмоции", которое навязывают ей мужчины-наставники. Неуязвимость героя превращает любой экшен в монотонное избиение младенцев, лишая зрителя возможности сопереживать.
Критерий 3. Мотивация: защита близких против самолюбования
Самый страшный враг в природе - это мать, защищающая свое дитя, и этот троп блестяще работает в кино. Когда Беллатриса Лестрейндж атакует Джинни в финале "Гарри Поттера", добрая домохозяйка Молли Уизли мгновенно превращается в фурию, выдавая легендарное: "Не трогай мою дочь, *цензура*!". Аналогичная мотивация движет Рипли в отношениях с Ньют. Биологический инстинкт защиты потомства оправдывает любую жестокость на экране и вызывает у аудитории мгновенное, безусловное уважение к персонажу.
"Женщина-Халк" предлагает нам принципиально иную мотивацию, вызывающую вопросы. В одной из сцен Дженнифер поучает Брюса Беннера, утверждая, что контролирует гнев бесконечно лучше него, так как постоянно сталкивается с домогательствами на улицах и некомпетентными мужчинами на работе. Слова героини звучат как проявление нарциссизма, ведь она говорит это человеку с трагической судьбой. Брюс пытался "разживить" себя, его загоняла армия США, он годами жил в бегах и боялся навредить невинным. Попытка приравнять бытовое хамство к экзистенциальной трагедии Халка отталкивает аудиторию, создавая ощущение фальши.
Критерий 4. Уважение к партнерам: команда против унижения
Фуриоса в фильме "Безумный Макс: Дорога ярости" объективно превосходит главного героя в стрельбе и вождении. Однако режиссер не унижает Макса, чтобы подчеркнуть крутость своей героини, а строит их отношения на равных. В гениальной сцене, когда Макс промахивается из снайперской винтовки, он молча передает оружие Фуриосе и подставляет ей свое плечо в качестве опоры. Здесь нет места лекциям или фразам вроде "подвинься, мужик", есть только чистый профессионализм и взаимное уважение партнеров, делающих одно дело.
Хелена Шоу из "Индиана Джонс и Колесо судьбы" введена в сюжет будто специально для деконструкции образа легендарного археолога. Героиня Фиби Уоллер-Бридж постоянно отпускает шутки о возрасте Инди, бьет его по лицу, читает морали и ведет себя как эгоистичная... контрабандистка, которую фильм настойчиво пытается выставить героем. Чтобы новая звезда сияла ярче, сценаристы превратили культового персонажа в депрессивного старика с алкогольной зависимостью. Возвышение нового героя за счет унижения предшественника выглядит дешевым ленивым трюком, который фанаты считывают мгновенно.
Критерий 5. Женственность: уникальные навыки против копирования мужчин
Наташа Романофф, Чёрная Вдова в саге "Мстители", никогда не пыталась соревноваться с Тором в армрестлинге или грубой силе. Её преимущество заключалось в шпионском мастерстве: она использовала хитрость, знание психологии, ловкость и свою женственность как оружие. Сцена допроса Локи демонстрирует, как Наташа манипулирует врагом, оставаясь при этом женщиной, но являясь смертельно опасной.
Ярким примером такого сценарного провала является Галадриэль в сериале "Властелин колец: Кольца власти". Создатели шоу взяли одну из самых мудрых и утонченных героинь Толкина и превратили её в типичного "рубаху-парня" из второсортного фэнтези. Вместо тысячелетней мудрости, проницательности и дипломатии, которые делали её поистине могущественной в оригинале, новая Галадриэль решает все вопросы агрессией, бросается с мечом напролом и постоянно хамит союзникам. Её лидерские качества заменены подростковой импульсивностью и упрямством, а женственность полностью стерта в угоду образу бронированного воителя, который должен доказывать свою силу исключительно в ближнем бою.
Современные сценаристы часто попадают в ловушку приема "мужик в юбке", создавая плохие копии героев боевиков 80-х. Они берут типичный набор токсичных мужских черт - хамство, склонность бить первым, отсутствие эмпатии, пристрастие к алкоголю - и просто меняют персонажу имя на женское. Такой подход не создает сильную женщину, он лишь тиражирует устаревшие клише. Настоящая сила персонажа заключается в сложности и глубине характера, а не в способности грубить всем окружающим.
Подводя черту, можно с уверенностью сказать: зрители не разлюбили сильных женщин. Аудитория просто устала от слабых сценариев, где "сила" выдается героям бесплатно, как бонус при регистрации, а не зарабатывается потом, кровью и преодолением себя.
Спасибо, что дочитали. Больше таких разборов и актуального в моем Telegram - обязательно подпишитесь! Если было полезно - поддержите лайком и подпиской, ваша оценка важна.
Поддержать канал напрямую можно по ссылке ниже! Спасибо!