Одиночка / Le solitaire. Франция, 1986. Режиссер Жак Дерэ. Актеры: Ж.-П. Бельмондо и др.
Американизированный стиль гангстерско-полицейских лент типичен для французского режиссера Жака Дерэ ("Борсалино", "Троих надо убрать", "Маргинал"), из года в год делавшего беспроигрышную ставку на имидж Жана-Поля Бельмондо и Алена Делона.
Конечно, во всех этих лентах ощутим "французский привкус". То изображение в кадре выглядит слишком элегантно, то психологизм персонажей в иных эпизодах выходит за жесткие рамки "американизма".
Но в целом общая сюжетная схема сохраняется. 1. Гангстеры живут по своим строгим законам, подчиняясь своего рода криминальному "кодексу чести". 2. Маньяки-убийцы и насильники, зная, что по их следу идут стражи закона, бросают им вызов, совершая одно дерзкое преступление за другим... 3. Вернувшись из мест заключения, благородный герой (гангстер, полицейский или секретный агент) мстит своим обидчикам...
В "Одиночке", правда, дается несколько иной вариант. Персонаж Бельмондо мстит за смерть друга...
Классическое расследование часто заменяется в фильмах такого сорта на преследование по законам триллера, когда зритель должен замирать в напряженном ожидании очередного убийства...
Киновед Александр Федоров
Однажды в Америке / Once upon a time in America. Италия-США, 1983. Режиссер Серджо Леоне. Актеры: Р. Де Ниро, Дж. Вудс, Э. Макговерн, Д. Айелло и др.
Итоговой работой знаменитого итальянского режиссера Серджо Леоне (1929-1989) стал фильм-роман "Однажды в Америке", словно подводящий черту под гангстерскими сагами американского кино, где изначально была заложена возможность прочтения на разных уровнях восприятия.
В это драме, рассказывающей о судьбе мальчишек из еврейского квартала Нью-Йорка, ставших гангстерами, Де Ниро блистательно сыграл одного из них - Нудлса, в котором криминальный бизнес год за годом вытеснял человеческое.
Недаром самые волнующие сцены фильма - воспоминания героя о своем далеком детстве, где были верная дружба, первая любовь и, несмотря ни на что, - радость жизни.
Эпизоды, связанные с детством главных героев, построены в фильме так, что едва ли не каждый зритель легко может спроецировать их на свою жизнь.
А уйти в путешествие по волнам памяти детства помогает чарующая музыка постоянного композитора Леоне - Эннио Морриконе, который написал для фильма целую симфонию, где пронзительная печаль сменяется тревожными аккордами ожидания, а чувственная лирика - томительными мотивами безысходности и невозвратимости утраты...
Кому-то, наверное, фильм "Однажды в Америке" показался изысканной ретростилизацией под "Крестного отца". Кому-то боевиком, поставленным по зрелищным канонам, - с выстрелами, драками, кровью и любовью. Кому-то - печальным философским размышлением о невозможности счастья, во имя которого человек вольно или невольно переступает через вечные заповеди.
Киновед Александр Федоров
Однажды на Диком Западе / Once upon a time in West. Италия-США, 1968. Режиссер Серджо Леоне. Актеры: Г. Фонда, Ч. Бронсон, К. Кардинале и др.
"Лучше поздно, чем никогда". В последнее время все чаще вспоминаешь эту пословицу. К нам приходят выдающиеся кинопроизведения, ранее не знакомые широкой аудитории.
Не знакомые у нас. Остальной мир давно уже оценил достоинства этих фильмов и мастеров.
До недавних времен похожая судьба досталась и знаменитому итальянскому режиссеру Серджо Леоне. Лет 20 подряд Леоне был привычной мишенью для кинокритиков эпохи "развитого и зрелого социализма". Его нашумевшие "спагетти-вестерны" ("За пригоршню долларов", "Хороший, плохой, злой") обвинялись во всех смертных грехах. Прежде всего - в пропаганде жестокости и насилия.
"Картины Леоне переполнены садистскими избиениями, кровью, трупами... он эстетизирует жестокость... Леоне нельзя отказать ни в фантазии, ни в умении выразительно строить кадр, но эта болезненная (или спекулятивная?) фантазия и выразительность, вызывающая отвращение... У нас не осталось добрых чувств к режиссеру - человеку, несомненно, талантливому, но употребившему свой талант во зло" (из статей советских кинокритиков 1960-х - 1970-х).
"Человек дикого Запада не имеет ничего общего с человеком, нарисованным голливудскими режиссерами и сценаристами. Реальный Запад был миром насилия, страха и грубых инстинктов в борьбе ради наживы нет добра и зла, благородства и коварства. Тут всё зависит от обстоятельств. Побеждает не лучший, а просто более везучий" (из интервью С. Леоне).
Как видно из приведенных цитат, их авторы говорили на разных языках.
Пересматривая сегодня вестерны Леоне, нельзя не заметить, что по части жестокости они уступают чуть ли не каждому "чернушному" боевику о российской мафии...
Ирония и пародийность "спагетти-вестернов" стали для Леоне своего рода трамплином к эпическому супервестерну "Однажды на диком Западе".
На сей раз Леоне снимал всерьез, доказав тем самым, что он ценит и любит классику жанра. В том числе - творчество легендарного Джона Форда ("Дилижанс")...
Киновед Александр Федоров
Окно во двор / Rear window. США, 1954. Режиссер Альфред Хичкок. Актеры: Дж. Стюарт, Г. Кейли, У. Кори и др.
Один из бесспорных шедевров великого Хичкока («Психо», «Головокружение», «Птицы»). Действие картины разворачивается в квартире прикованного к инвалидной коляске героя (Джеймс Стюарт), который подозревает, что в доме напротив совершено убийство.
Тогдашняя Хичкоковская муза - роскошная блондинка Грейс Кейли (будущая принцесса Монако) замечательно сыграла здесь возлюбленную домашнего детектива- самоучки.
В этом фильме есть все, за что миллионы зрителей планеты обожают Хичкоковское кино – безукоризненное изобразительное мастерство, изощренный монтаж, неподражаемая ирония и главное - безотказный саспенс - нервное напряжение, которое умело нагнетается от эпизода к эпизоду.
Киновед Александр Федоров