Очень часто клиенты спрашивают: «Почему моно версия звучит плотнее что ли и ударнее, чем стерео?». Ответ кроется не в магии, а в механике движения резца.
1. Моно: Сила горизонтали
Исторически это самый честный формат. В эпоху Моно (до 1958 года массово) всё было просто. Движение резца строго горизонтальное. Резец колеблется влево и вправо. Глубина канавки постоянная. Поскольку резец не двигается вверх-вниз, ширина канавки остается стабильной, это развязывает руки инженерам в плане динамики и атаки.
Почему это звучит мощно?
Инженер может нарезать моно-сигнал громче и глубже, тем кто слышал первые пресса Руди Ван Гелдера слышал как вся энергия (бас, барабаны, духовые) сфокусирована в центре и бьет прямо в грудь. Он любил писать «горячо» (hot) и загонял стрелки индикаторов в красную зону потому что когда инженер перегружает аналоговую ленту, происходит естественная компрессия и насыщение гармониками. Это делает звук жирным и слитным.
Это создает иллюзию огромной динамики, хотя на самом деле это плотность звука в которой тарелки Арта Блейки рассыпаются искрами а труба Ли Моргана режет воздух. Ему не нужно беспокоиться о том, что резец выпрыгнет из канавки на пиках. Вся энергия сигнала (бас, ударные) сфокусирована в одной плоскости. Нет фазовых вычитаний. Игла проигрывателя сидит в канавке как влитая. Поэтому оригинальные моно-миксы (например, Sgt. Pepper или Pet Sounds) звучат так же как удар кувалдой очень сфокусировано и напористо. Помните когда вышел бокс-сет «The Rolling Stones in Mono» в 2016 году так вот Кит Ричардс сказал тогда: «Стерео было трюком. Мы сводили звук в моно. Моно — это и есть настоящая запись. Если вы слушаете в стерео, вы теряете всю мощь и суть того, что мы делали, если вы хотите услышать настоящие The Rolling Stones 60-х, вы должны слушать моно». И знаете что, друзья? Лично я подписываюсь под каждым его словом. Кит абсолютно прав.
2. Стерео: Система 45/45
Британец Алан Блюмлайн в 1931-м запатентовал идею: «Каждый канал будет гонять резец по своей диагонали, а вместе эти движения сложатся в нужную форму канавки». Westrex (дочерняя Western Electric) воплотила это, их головка и схема нарезки стали отраслевым стандартом с 1958 года в которой используется система Westrex 45/45, где каждая стенка канавки отвечает за свой канал. Инженеры Westrex придумали гениальный компромисс. Они взяли V-образную канавку (угол 90 градусов) и повернули оси модуляции на 45 градусов относительно поверхности пластинки. Левый канал записан на внутренней стенке канавки (той, что ближе к «яблоку» пластинки) а правый канал записан на внешней стенке (ближе к краю). Каждая стенка наклонена под 45 градусов к вертикали. Отсюда и название — 45/45.
Движение резца это достаточно сложная сумма векторов. Если сигнал есть в обоих каналах то резец движется горизонтально (как в моно). Если играет только ЛЕВЫЙ канал то резец двигается по диагонали, нарезая только одну стенку вторая остается гладкой. Если играет только ПРАВЫЙ канал то резец двигается по другой диагонали. Когда играют оба канала, движения складываются векторно. Игла совершает сложный танец, двигаясь и в стороны, и вверх-вниз одновременно и получается стерео-эфект. Главный враг с которым борятся инженеры это вертикальная модуляция ( но вдаваться в подробности я не буду ). Ограничение громкости: в стерео нельзя нарезать так «жарко», как в моно. Если кто знает,есть такой LP Led Zeppelin II Hot Mix от Боб Людвига так вот при прослушивании этой записи дешевые картриджи вылетали и люди жаловались на качество записи,хотя на самом деле оно потрясающее, от сюда и название Hot.
3. Воспроизведение: Почему моно-картридж важен?
Если вы ставите старую моно пластинку и слушаете её через современную стерео головку cтерео игла считывает не только полезный горизонтальный сигнал, но и вертикальный шум (пыль, царапины, неровности дна канавки). Вы слышите музыку + шум.
Если вы используете True Mono картридж (у которого внутри нет катушек для вертикального считывания) то он игнорирует вертикальное движение и Вы слышите только музыку. Щелчки и треск уходят на задний план. Звук становится пугающе чистым. Есть резонный вопрос какой смысл в моно картридже если система то стерео? Отвечаю на своем примере. Я использую картридж Air Tight PC-1 Mono, как и многие современные High-End моно головки он имеет две катушки (dual coil), но они развернуты и скоммутированы так, чтобы считывать только горизонтальный сигнал. У него 4 штырька а это значит, что он выдает сигнал на оба канала (L и R) идентично. ВЫВОД: Мне НЕ НУЖНО нажимать кнопку "Mono" на усилителе (хотя это может помочь убрать остаточный шум, если азимут настроен не идеально). Сигнал уже идет монофонический с самой головки. Для моно головки в стереосистеме азимут — это всё, т.е игла должна стоять строго перпендикулярно (90 градусов). Благодаря этому я слышу тишину, энергию,глубину.
Мой вердикт:
Моно — это плотность, атака и целостность. Это физически более стабильный носитель звука. Покупка моно картриджа будет самым большим апгрейдом вашего звука, который вы можете сделать за деньги для прослушивания моно записей. Естественно классическая музыка и джаз середины 50х до 60х оригиналы писались в моно,слушать их просто одно удовольствие. Когда ты ставишь идеальный моно пресс на хорошей системе, колонки... исчезают. Это самое сильное первое впечатление. Это пугает своей реальностью,кажется, что стена между колонками растворилась, и музыканты стоят там, в этой дыре в пространстве перед тобой и ты смотришь прямо в глаза исполнителю. Если вам повезет и вы услышите когда нибудь первый пресс The Doors (1967) в Моно на Моно, то вы увидите как Джим Моррисон стоит в вашей комнате и смотрит на вас прямо в упор, голос Джима сухой, громкий и пугающе близкий и ты слышишь каждую его интонацию, каждое дыхание, всю ту опасность и харизму, которой он обладал. Естественно стерео-версия просто курит в сторонке ( да простят меня фанаты )
Стерео — это воздух, пространство и детализация. Стерео это прекрасно. Но Моно — это Истина.