Мультфильм «Человек-паук: Паутина вселенных» показан глазами Майлза, а значит, зритель автоматически принимает его сторону. Мы сопереживаем подростку, который хочет спасти отца, спорит с суровым дядькой из будущего и орёт, что вы ничего не понимаете. В такой оптике Мигель выглядит почти антагонистом. Но вопрос простой: а если сменить камеру? Давайте посмотрим на всё глазами Мигеля О'Хары.
Представь, что ты не просто Человек-паук. Ты был отцом, ты был вдовцом, ты учёный, ты супергерой, ты лидер крупнейшего сообщества героев во всей мультивселенной. Ты лично видел, как вселенная буквально трещит по швам. И вот к тебе приходит щегол, который о мультивселенной узнал только вчера. Перебивает тебя, дерзит, тыкает пальцем и с уверенностью человека без опыта заявляет, что всё, чем ты занимался годами, — полная чушь. Серьёзно? Да Мигель ещё очень мягко отреагировал. Его оскорбили публично, его авторитет поставили под сомнение. Любой другой герой уже бы оформил Майлзу смачного леща.
Мигель — человек из будущего. Он живёт в мире технологий, о которых Майлзу даже не снилось. Его интеллект гениального уровня. Генетика, биохимия, робототехника. Для него это не просто термины, а рабочие инструменты. Он не просто прыгает по стенам, он создаёт технологии, которые реально меняют мир. И вот важный момент — в отличие от Тоби и Эндрю. Посмотрим правде в глаза. Да, они герои, да, спасали людей, но что в сухом остатке? Они не смогли реализовать свой гениальный потенциал. Корпорации вроде Parker Industries нет. Лекарств против рака они не создали. Системных изменений мира тоже нет. В «Нет пути домой» авторы показали, что Тоби и Эндрю не создали никаких крупных проектов, которые могли бы реально улучшить мир. Авторы просто унизили двух легенд под радостные отзывы фанатов. Как сказал Тони, есть крутые мобилы, а есть отстой. И эти двое явно сидят во втором. Они прожили свои жизни как реактивные герои. Где беда — туда и побежал. А Мигель проактивный. Он строит системы. Он думает масштабами вселенных, а не кварталов. Он основывает общество паучков не ради понтов и пафоса, а чтобы поддерживать порядок в мультивселенной, потому что один необдуманный поступок — и всё летит к чертям.
Причём буквально: когда Мигель совершил свою роковую ошибку, попытался жить в чужой вселенной, он увидел последствия. Вселенная начала рушиться, люди исчезали, реальность трескалась как стекло. И тогда он понял, что мультивселенная — не игрушка. В ходе исследований он обнаруживает паутину жизни и судьбы. Своего рода карман мультивселенной, где зафиксированы канонические события для всех паучков. Эти события нельзя ломать, иначе вселенная не выдерживает и погибает.
И тут всплывает Майлс: паук Земли-42, который должен был укусить своего Майлза, по ошибке попадает на Землю-1610 и кусает другого. Ошибка, сбой, аномалия. С точки зрения Мигеля Майлс не избранный, а глюк системы. Опасный и потенциально смертельный для всех миров. И что делает Мигель? Он не сажает Майлза в тюрьму, не изолирует, не стирает, не выбрасывает в чёрную дыру. Он просто говорит другим паучкам: «Не контактируйте с ним, не втягивайте его, минимизируйте риск». Это, между прочим, максимально гуманное решение, если твоя задача — спасти бесконечное количество миров.
Но Майлс видит только одно: мне не дают спасти отца, а Мигель видит другое. Если ты это сделаешь, могут погибнуть миллиарды. И вот здесь мы упираемся в самую суть Человека-паука. Не в костюм, не в шутки, не в прыжки, а в ответственность. Настоящий герой не тот, кто всегда выбирает сердце, а тот, кто иногда выбирает боль, чтобы не допустить катастрофы. Майлс ещё ребёнок, и это нормально, а Мигель взрослый, и это тоже нормально. Так что вопрос не в том, был ли Мигель не прав. Вопрос в другом: готов ли Майлс когда-нибудь стать таким же?
Для Майлза быть Человеком-пауком пока что — это весёлый аттракцион. Прыжки, шутки. Костюм-драйв. Супергеройский парк развлечений без таблички «Осторожно, больно». Он ещё не прошёл через настоящие потери. Он не тащил на себе тот самый моральный рюкзак с надписью «Ответственность». А без этого ты не герой. Ты просто очень ловкий подросток в костюме. Даже Тони до смерти Фила Колсона воспринимал роль Железного человека лишь как статус могущества. Мигелю совсем другая история. Он мыслит не как фанат комиксов, а как опытный офицер паучьих войск. Человек, который видел, чем заканчиваются благие намерения. Военные, знаешь ли, всегда надеются на лучшее, но готовятся к худшему, потому что мир не про wish, а про последствия.
С мультивселенной вообще нельзя играть. Это не LEGO и не кнопка откатить. Тут простая математика, как любил говорить Танос. Даже если есть шанс, что спасение отца Майлза не уничтожит реальность, сам факт риска уже проблема. Ставить на кон целую вселенную ради одного человека — плохая сделка, даже если этот человек тебе очень дорог. И вот здесь начинается настоящее геройство. Оно не про красивые речи и эффектные позы на фоне заката. Оно про тяжёлое решение. Про выбор меньшего зла, чтобы не допустить большего. Про умение сказать себе: «Да, это больно, да, это несправедливо, но иначе будет хуже». Это и есть ответственность, та самая, которая приходит не с паучьим укусом, а с опытом, знаниями и пониманием цены ошибок. И Мигель эту цену знает слишком хорошо.
Когда мы смотрим на мультивселенную в фильмах Sony про Спайдер-мена, важно сразу выбросить из головы идею, что это просто куча параллельных миров, по которым бегая куда захочешь. Нет, это не песочница, это хрупкая нервная конструкция, где одно неверное движение — и всё летит к чертям. Тут каждое событие имеет вес. Фанаты часто говорят: «Да я и сам придерживаюсь гипотезы, что мультивселенная Sony и киновселенная Marvel — это одно и то же. Мол, древо Локи, ветви времени, всё одинаково». Но нет, авторы мультфильма прямо сказали, что это разные системы. Локи: время в ветвях отклонения. Вошёл не туда — появилась новая реальность. У Sony — судьбы, персонажи и канонические события. Тут важны не только когда, но и что и с кем. Это не древо, а сложная сеть, где каждый узел связан с другим.
Поэтому Sony нужна была структура контроля. В киновселенной есть TVA. В комиксах — Советы Ридов, Иллюминаты и прочие умники. В паучьей Вселенной — общество Спайдер-менов. И вот тут Мигель реально красавчик. Он сумел это общество создать. Но тут же и его ключевая ошибка, потому что это общество состоит в основном из подростков и очень юных ребят. А подростки — это эмоции, максимализм. И я сейчас всех спасу, не думая о последствиях. Вспомните Питера Холланда, который решил спасти злодеев из других вселенных, рискуя всей реальностью. Добро — формально да, ответственность — абсолютно нет. Добро не значит подставлять вторую щёку мультивселенной, а ответственность — это не значит спасать всех, ставя на кон всё. И он справедливо потерял свою тётю, ибо делаешь инфантильные поступки — получаешь кровь в лицо.
А теперь возвращаемся к ключевому принципу Человека-паука. Чем больше сила, тем больше и ответственность. Для Мигеля эта фраза перестаёт быть личной. Он отвечает не за свой район и не за свой город. Он отвечает за всё сразу, за баланс, за порядок, за то, чтобы реальности вообще продолжили существовать. Поэтому, когда он говорит, что смерть отца Майлза неизбежна, он не превращается в диктатора. Он делает выбор между личной болью и катастрофой вселенского масштаба. Это не выбор между добром и злом. Это выбор между трагедией и апокалипсисом.
Вывод простой: Мигель был прав. Мультивселенной нужен был институт защиты. Нужен был порядок, нужен был кто-то, кто скажет «нельзя», даже когда очень хочется сказать «да». Но где он ошибся? Так это в коммуникации. С молодёжью нельзя разговаривать как с солдатами на плацу. Их нужно учить, объяснять, а не просто давить авторитетом. И, честно говоря, ему нужны были не подростки, а зрелые умы. Рид Ричардс, Тони Старк, доктор Дум. Если бы Мигель создал общество из таких людей, он был бы прав на все 100. А так — ну, процентов на 80, а то и меньше.
Если вам понравилась статья и вы нашли для себя, что-то интересное, поставьте пожалуйста, ЛАЙК и ПОДПИШИТЕСЬ на канал! Буду бесконечно благодарен!