Конец 20-го века. Когда боевики выходили каждую неделю, а прокатчики не успевали завозить кассеты VHS. Шварценеггер, Сталлоне, Уиллис гремели на всех экранах. За их спинами легко терялись другие фильмы — не менее крутые, но без звёздного статуса.
Прошло двадцать-тридцать лет. Большинство тех боевиков забыли. Но некоторые всё ещё стоят того, чтобы достать их из архивов памяти и пересмотреть. Вот три таких — несправедливо обойдённых вниманием, но по-прежнему захватывающих.
Отчаянные меры (Desperate Measures, 1998)
Сын полицейского Фрэнка смертельно болен. Врачи говорят — нужен донор костного мозга, иначе ребёнок не выживет. Единственное совпадение находят в базе данных заключённых. Питер МакКейб — опасный преступник, осуждённый за несколько убийств (но обвинения поданы неоднозначно). Он соглашается помочь. Но во время процедуры в госпитале происходит невероятное — МакКейб превращает донорство в часть тщательно продуманного побега.
Теперь Фрэнк оказывается в ловушке. С одной стороны — его коллеги, готовые застрелить преступника на месте. С другой — жизнь сына, которая зависит от этого человека. Ты не можешь позволить МакКейбу сбежать. Но не можешь позволить ему умереть.
Классическое противостояние двух сильных характеров. Майкл Китон играет преступника с харизмой и собственным кодексом чести. Энди Гарсия — полицейского, оказавшегося перед моральной дилеммой. Фильм держится на актёрском дуэте. Когда эти двое на экране вместе — невозможно оторваться.
Одна из самых ярких сцен — когда МакКейб взрывает часть госпиталя, используя кислородное оборудование и инженерные уязвимости. Взрыв, хаос, паника. Фрэнк пробирается через дым и обломки, зная, что каждая секунда на счету. Напряжение такое, что сжимаешь подлокотники кресла.
Фильм провалился в кинопрокате. Критики разгромили его. Но зрители, которые всё-таки посмотрели, оценили иначе. Плотный ритм, драйв, моральная дилемма без простых ответов. Вот такими были боевики девяностых — честными, жёсткими, без лишней философии.
Вызов (Set It Off, 1996)
Четыре подруги живут в неблагополучном районе Лос-Анджелеса. Стоуни работает уборщицей в банке, пока её несправедливо не увольняют после ограбления — потому, что заподозрили в соучастии. Стоуни мечтает об университете для брата, но его по ошибке убивают во время облавы полицейских. Фрэнки работает в банковской сфере, но еë увольняют за "слишком расовую" причёску. Клео работает водителем лимузина, но денег не хватает даже на аренду. Ти-Ти лишается опеки над ребёнком из-за криминального прошлого.
Система отказывает им в праве на нормальную жизнь. Снова и снова. Когда терять уже нечего, они решают бросить вызов этой системе. Начинают грабить банки. Не из жадности — из отчаяния. Чтобы вырваться со дна, на котором застряли.
Режиссёр Ф. Гэри Грей снял редкий пример жёсткого, прямолинейного кино без морализаторства и назидательности. Здесь нет объяснений для зрителя, почему героини поступают именно так. Ты просто видишь их жизнь — и понимаешь. В центре сюжета четыре темнокожие женщины, каждая со своим характером, своей болью, своей историей.
Куин Латифа играет Клео — дерзкую, резкую, готовую на всё. Джада Пинкетт Смит — Стоуни, которая пытается сохранить человечность среди хаоса. Вивика А. Фокс и Кимберли Элиз дополняют ансамбль так точно, что веришь каждой их эмоции.
Яркая сцена — финальное ограбление, когда всё идёт не по плану.
Фильм стал культовым. Собрал сорок один миллион долларов при бюджете в девять. В прошлом году Пол Томас Андерсон процитировал "Вызов" в своём фильме "Битве за битвой" — сцену налёта, когда героиня толкает речь на столе. Спустя почти тридцать лет этот боевик продолжает влиять на режиссёров.
Вражеская территория (Enemy Territory, 1987)
Страховой агент Барри отправляется в неблагополучный район, чтобы выполнить рутинную работу — оформить документы для клиента. Обычный визит в жилой комплекс. Но когда он пытается уйти, обнаруживает, что здание захвачено бандой, называющей себя "Вампирами". Теперь он заперт внутри. Каждый этаж — вражеская территория. Каждый угол — ловушка.
Фильм продолжает традицию боевиков о бандах, которая зародилась в семидесятых. "Воины", "Нападение на тринадцатый участок" — все эти картины строились на одном принципе: герой против замкнутого пространства и жестокой иерархии. Позже этот же подход использовали в "Судье Дредде" и в индонезийском "Рейде". Меняется форма, но суть остаётся прежней.
Особая магия "Вражеской территории" — в ощущении большого кино при минимальном бюджете. Оператор Эрнест Дикерсон, будущий соратник Спайка Ли, снял фильм так, будто это полноценный блокбастер. Динамичный монтаж, атмосферная музыка, напряжённая игра актёров. Всё сходится и рождает качественный боевик восьмидесятых.
Яркая сцена — когда Барри пробирается по тёмным коридорам здания, а за ним охотятся члены банды. Свет мигает. Тени движутся. Ты не знаешь, откуда ударят. Камера следует за героем так близко, что чувствуешь его дыхание, его страх, его отчаянную попытку выжить.
Фильм выходил на DVD в ограниченном формате в США. Но среди фанатов боевиков восьмидесятых он приобрёл культовый статус. Это явление, которого сегодня так не хватает — крепкий, честный экшен без лишних украшений.
Вот такими были боевики
Ни один из этих трёх фильмов не попал в список мейнстримных блокбастеров. "Отчаянные меры" критики разгромили. "Вызов" прошёл тихо, несмотря на кассовый успех. "Вражескую территорию" вообще забыли.
Но они остались. Потому что были сделаны честно. Без попыток угодить всем. Без бесконечных спецэффектов и пустого зрелища. Просто крепкие истории, сильные актёры, напряжённое действие.
Помнишь, как раньше выбирал кассету в видеопрокате? Читал описание на обложке, смотрел на постер, пытался угадать — стоит брать или нет. Иногда угадывал. Иногда находил то, о чём никто не говорил. Настоящие открытия.
Эти три боевика — именно такие. Недооценённые. Забытые. Но всё ещё захватывающие. Если ты скучаешь по тому времени, когда экшен был настоящим — найди их. Пересмотри. Почувствуй снова ту магию девяностых, когда боевики были честными и крепкими.
Вот такими они и должны быть.