Властью, данной мне… Самым киноманским фильмом прошлого года признаю «Новую волну» (Nouvelle Vague). Когда кажется, что все уже изобретено и открыто, приходит гений и делает что-то по-своему. Так появилась французская Новая волна – одно из значительнейших явлений в европейской и мировой культуре ХХ века. Она повлияла и на советское оттепельное кино. Хотя у нее самой был предшественник в лице итальянского неореализма.
За три года более 160 молодых авторов дебютировали в кино. Разумеется, не все они были одинаково талантливы. Но основные фигуры давно стали классиками: Клод Шаброль, Жан-Люк Годар, Жак Риветт, Эрик Ромер и проложивший им всем дорогу Франсуа Трюффо. Nouvelle Vague рассказывает о создании дебютной ленты Годара «На последнем дыхании». Все действующие лица – реальные люди. Не всех знаю, но те, кого вспомнил, - звезды первой величины. Кроме молодых французских режиссеров это, например, Роберто Росселини.
Снято с огромной любовью к французскому кинематографу. Что удивительно – американцем. Впрочем, Ричард Линклейтер по своему творческому мировидению больше европеец, он работает вне рамок голливудских студий.
Из главных фигур Новой волны в живых остался разве что актер Жан-Пьер Лео, который еще ребенком начал сниматься у Трюффо. Остальные уже в мире теней и легенд. Хотя многие прожили довольно долгую жизнь. Хотя исполнительница главной женской роли в «На последнем дыхании» Джин Сиберг умерла в 40. Она была в шоке от работы с Годаром и радовалась окончанию съемок, будучи уверенной, что это худший фильм в ее карьере. Оказалось, что, если не лучший, то самый известный. Кстати, Джин была замужем за уроженцем Вильнюса и бывшим москвичом Романом Кацевым, более известным как Ромен Гари – классик французской литературы.
Обри Дюллен сыграл Жан-Поля Бельмондо, который стал суперзвездой именно благодаря роли у Годара. Так как авторы Новой волны принципиально работали не в павильонах, а в реальных интерьерах и на обычных улицах, в фильме есть смешной момент, когда Бельмондо, играющий раненого Пуаккара, прихрамывая бежит по дороге и успокаивает прохожих, что это просто кино.
Сегодня дебютная лента Годара не производит большого впечатления. Но нужно знать контекст. Когда она только вышла, то зритель почувствовал что-то свежее, чего не было у старых мастеров. Линклейтер скрупулезно воссоздал атмосферу 50-х, снял, естественно, в черно-белых тонах и показал своих заочных учителей упивающимися своими мечтами, молодостью и талантом.