Красная дорожка, вспышки камер, сложные платья от кутюр — и на них она, вечно рыжеволосая и немного задумчивая. Для миллионов зрителей Джулианна Мур — актриса, которая умеет оставаться спокойной на поверхности и одновременно показывать, как внутри её героинь рушатся миры. При этом за яркой кинокарьерой стоит биография дочери военного, привыкшей с детства к чемоданам, армейской дисциплине и жизни на чужой территории.
Она появилась на свет как Джули Энн Смит на базе Форт-Брэгг, где американская армия готовит десантников. Отец, Питер Мур Смит, прошёл Вьетнам и сделал карьеру в военной юстиции. Мать, Энн, родом из Шотландии, помогала людям как психиатр и социальный работник. В такой семье чувства принято держать под контролем, а обязанности — выполнять без лишних слов. Возможно, именно поэтому позже Мур так убедительно играла женщин с «вулканом» внутри и безупречной внешней сдержанностью.
Детство Джули трудно привязать к одному городу. За школьные годы она сменила девять учебных заведений, следуя за отцом по местам службы. Последним пунктом стал Франкфурт-на-Майне, где девушка заканчивала школу для детей сотрудников Пентагона.
Там она всерьёз думала о медицине, а не о театре. Но любовь к книгам привела её в школьный театр, и именно там преподаватель английского увидел, как уверенно она держится на сцене, и посоветовал не игнорировать этот дар.
Послушав и учителя, и родителей, Джули поступила в Бостонский университет на отделение театрального и изобразительного искусства. Четыре года обучения стали основой её будущего профессионализма. После выпуска она, как и многие, кто мечтает о кино, отправилась в Нью-Йорк. Днём — смены в кафе, вечером — прослушивания и кастинги. В один из таких дней она столкнулась с бюрократической деталью: чтобы вступить в Гильдию актёров, нужно уникальное имя.
Оказалось, что в базе уже числится актриса по имени Джули Смит. Тогда будущая звезда соединила своё имя и имя матери в Джулианну, а вместо фамилии Смит взяла второе имя отца — Мур. Получилось имя, которое позже будут печатать крупным шрифтом на афишах.
Сначала это имя чаще появлялось в театральных программках и списках актёров телесериалов. Большой удачей стала роль в мыльной опере «Как вращается мир», где она играла сразу двух разных героинь. Три года в проекте дали Мур и профессиональный опыт, и премию Daytime Emmy. В эти же годы она выходила на бродвейскую сцену, оттачивая ремесло живого театра.
В полном метре Джулианна начала с малопримечательного ужастика «Сказки с тёмной стороны», о котором позже говорила с раздражением. Но уже «Рука, качающая колыбель» вывела её на иной уровень: фильм стал хитом, а роль молодой женщины, попавшей в психологическую ловушку, показала, как органично Мур работает в триллерах. Её короткое появление в «Беглеце» оказалось заметнее, чем отведённое экранное время: Стивен Спилберг, увидев актрису в этом фильме, пригласил её в «Парк юрского периода: Затерянный мир» без проб. Лента собрала огромную кассу, а имя Джулианны узнала мировая аудитория.
Однако судьбоносной для неё стала не фантастика, а драма о людях индустрии фильмов для взрослых — «Ночи в стиле буги». Образ Эмбер Уэйвс, порнозвезды, которая одновременно разрушает себя наркотиками и пытается быть матерью, открыл в Мур мощнейшую драматическую актрису. С этой роли начались номинации на главные кинопремии.
Дальнейшая карьера складывалась как чередование жанров. В «Ганнибале» она взяла на себя смелость продолжить линию Кларисы Старлинг, начатую Джоди Фостер, и ради роли занималась в Академии ФБР.
В «Часах» — вместе с Мерил Стрип и Николь Кидман — она создала один из самых сложных своих образов, получив признание фестивалей. В «Законах привлекательности» примерила на себя лёгкий жанр и экранный брак с Пирсом Броснаном — фильм зритель не полюбил, но дуэт актёров отметили за химию.
В «Дикой грации» ей пришлось прожить судьбу светской львицы, обвинённой в связи с собственным сыном. Мур не ограничилась сценарием: она изучала письма и статьи 70-х, чтобы убедительно показать женщину из закрытого аристократического мира. Картина стала фестивальной, но вызвала споры и даже суды по поводу точности показанных событий. В «Хлое» ей пришлось играть семейную драму на фоне личной трагедии партнёра Лиама Нисона, потерявшего жену во время съёмок.
Особое место занимает «Одинокий мужчина», режиссёрский дебют Тома Форда: он придумывал героиню специально под Джулианну и попал в точку. Фильм вошёл в десятку лучших по версии Американского института кино, а многие до сих пор называют эту роль одной из вершин её карьеры.
Немало обсуждений вызвали и её работы в жанровом кино. Ремейк «Кэрри» под названием «Телекинез» вызвал скепсис даже у Стивена Кинга, однако игра Мур и юной Хлои Морец получила похвалы, несмотря на антипремию за «ремейк, который не стоило снимать». А вот «Всё ещё Элис» объединил и критиков, и зрителей. История профессора, теряющей память, совпала с личной драмой режиссёра Ричарда Глацера, уже жившего с диагнозом.
Актриса работала рядом с человеком, который общался с командой через текст на планшете, и это добавляло истории подлинности. «Оскар», BAFTA, «Золотой глобус», премия Гильдии — всё это стало признанием именно этой сдержанной, тонкой работы.
К такому же вниманию привели и её появление в блокбастерах «Голодные игры: Сойка-пересмешница». Образ Альмы Койн — строгой, холодной лидера повстанцев — Мур создавала, прислушиваясь в том числе к своим детям, поклонникам книжной трилогии. Позже она снова вернулась к работе с близкими людьми: в ремейке «После свадьбы» и триллере «Острее» она сотрудничала с супругом Бартом Фрейндлихом уже и как актриса, и как продюсер.
Параллельно Джулианна нашла ещё один способ говорить с аудиторией — через детские книги. Серия о девочке с веснушками, Freckleface Strawberry, выросла в цикл «Клубничное лицо», посвящённый школьным страхам и принятию себя. Появилась и книга о мамах-иностранках, понятная каждому ребёнку из интернациональной семьи. Когда программы по поддержке разнообразия в школах при Минобороны США свернули, и её книги исчезли с полок, Мур публично и жёстко отреагировала, недоумевая, что именно в рассказах о веснушках и дружбе показалось опасным.
За кадром кино и литературы остаётся ещё одна сторона её жизни — работа над собой. Актриса известна тем, что сознательно избегает серьёзной пластики, делая ставку на уход, спорт и минимальные процедуры. Два раза в неделю она занимается аштанга-йогой, практикует пилатес и следит за режимом. При росте около 160 сантиметров она сохраняет стройность и становится лицом крупных модных и косметических брендов, от L’Oreal и Bvlgari до Triumph. При этом не стесняется публиковать фото без макияжа и регулярно попадает в подборки женщин, которые красиво стареют.
Личная жизнь Джулианны сложилась не сразу. Первый брак с актёром Джоном Гулдом Рубином закончился шумным разводом. Настоящую опору она нашла в режиссёре Барте Фрейндлихе, с которым познакомилась на съёмках ещё в 90?е. Они долго жили гражданским браком, растили сына Калеба и дочь Лив, а в 2003?м официально поженились. В интервью Мур говорит о семье языком инвестиций: отношения, по её мнению, надо «строить и подпитывать», а не ждать, что всё получится само.
Сегодня, уже после 60, Джулианна продолжает активно сниматься: от «Май декабрь» с Натали Портман до «Сирен» и «Долины Эхо», где она играет женщин, старающихся удержать контроль над собой и своей жизнью в самый хрупкий момент. Это как раз те истории, которые она умеет рассказывать особенно точно — без крика, но так, что зритель чувствует каждое её внутреннее движение.
Читайте также статьи:
Тэрин Мэннинг — история дерзкой, талантливой и сильной женщины
Валерий Рыжаков: от ярких ролей к церковной службе. Как жил актер?
Дмитрий Клепацкий. От Нижнего Новгорода к Голливуду. Как живет актер?
Бен Уишоу — Актер, вдохновляющий каждой деталью. Роли. Как живет?