Бывало у вас такое? Начинаете смотреть фильм, и первые пятнадцать минут думаете: «Что за ерунду я включил?». Сюжет кажется рыхлым, диалоги странными, а общая картина напоминает кашу из несоединимых жанров. Именно в этот момент рука тянется к пульту. Я была в шаге от этого. Меня держало только одно любопытство: «Ну, Мадс Миккельсен, ну, удиви же меня». И, чёрт возьми, он удивил. Кино не вписывается ни в одни рамки, отчего становится дико интересным. Это не шедевр, но редкая птица, которая цепляет своей искренней, бесшабашной странностью.
Первые 20 минут: проверка на прочность
Начинается всё действительно сюрреалистично. Мы видим девочку Аврору, которая живёт в квартире, пропитанной то ли страхом, то ли горем. Её родители пропали, и она уверена — их съел монстр под кроватью. Её сосед угрюмый, замкнутый тип с явно тёмным прошлым. Диалоги между ними в первые минуты какие-то деревянные, неестественные. Кажется, что сценарист писал их в трансе. Я сидела и морщилась: «Ну, Мадс, и зачем ты это снял?». Мир вокруг нарочито театральный: вычурные, «пыльные» декорации, странные ракурсы, ощущение, что действие происходит в кукольном домике сумасшедшего. На этой стадии поезд у многих точно уйдёт, и их можно понять.
Момент перелома: когда включается «безумный двигатель»
Но если вы, как и я, перетерпите это начало, произойдёт магия. Фильм вдруг резко щёлкает переключателем. Тот самый угрюмый сосед оказывается не просто букой, а человеком, за которым охотятся киллеры из его прошлого. И вот тут начинается безумный, абсолютно непредсказуемый вихрь. Детская сказка про монстра под кроватью вдруг сталкивается лбами с мрачным, почти «джон-уиковским» криминальным боевиком. Наёмники врываются в этот кукольный мирок, и начинается стрельба, погони и драки, снятые с какой-то ироничной, почти танцевальной грацией.
И тут же раскрывается главная сила фильма — его диалоги и юмор. Это не те шутки, которые заставляют громко смеяться. Это сухой, чёрный, абсурдистский юмор, прошитый через каждую сцену. Мадс Миккельсен, с его каменным лицом, выдаёт такие перлы в ответ на детские вопросы про монстров, что начинаешь понимать — весь этот «художественный хаос» абсолютно осознан. Режиссёр (а это, напомню, Брайан Фуллер с его «Ганнибалом») не пытается сделать гладкое кино. Он строит свой собственный, немного кривой, но бесконечно обаятельный мир, где страх соседствует с иронией, а кровь — с детской верой в сказки.
Итог: для кого этот «пыльный кролик»?
Это кино — на любителя. Очень. Его неполная логика и затянутость первых актов многих оттолкнут. Но если вы цените авторский почерк, когда режиссёр не боится быть странным. Увидеть Мадса Миккельсена немного уставшего, саркастичного, но глубоко человечного странника. Допускаете смешение жанров, которое даёт неожиданную химию: это как если бы «Один дома» снял Дэвид Линч на пару с Джоном Уиком, то «Поймать монстра» может стать для вас тем самым приятным сюрпризом, который давно не попадался. Это не идеальный фильм. Но это живой, дышащий, непохожий на другие проект, который заслуживает хотя бы одного шанса. Он точно оставит послевкусие в виде лёгкой, понимающей улыбки. Иногда этого бывает достаточно.