Сегодня на нашем столе для препарирования оказался весьма любопытный экземпляр. Пока вы мирно пили свой кофе, в Лос-Анджелесе — этом городе ангелов и разбитых надежд — завершились съемки психологического триллера The Passenger (Пассажир). И знаете что? Это звучит как развлечение, которого нам так не хватало среди засилья супергеройских лосин.
Режиссер Дэвид М. Паркс (человек, подаривший миру Static Codes и постапокалиптический Blackout) вместе со сценаристом Китом Макенасом решили сыграть на поле, где, казалось бы, вытоптано всё, вплоть до последнего одуванчика. Мы отправляемся в конец 1970-х. О, эта благословенная эпоха! Время, когда телефоны были привязаны к стенам, брюки были неприлично широкими, а серийные убийцы казались как-то… душевнее, что ли?
Сюжет? Классика, от которой сводит скулы от удовольствия. Двое незнакомцев. Одна машина. Пустынное шоссе, где из свидетелей только стервятники да кактусы. Случайная встреча перерастает в альянс, который трещит по швам быстрее, чем дешевый полиэстер. Пока они едут сквозь ночь, истории меняются, скелеты вываливаются из всех возможных шкафов (или бардачков), и становится решительно непонятно: кто здесь кукловод, а кто — жертва. Звучит как завязка анекдота, который закончится чьей-то смертью, не находите?
В главных ролях — ЛиЭнн Бауэр (которую вы могли видеть в When It Rains in LA, если, конечно, не моргнули в тот момент), Холстон Манн и Натаниэль Бриттон. Кстати, Манн засветился в Law & Order: SVU, так что делать многозначительное лицо и выглядеть подозрительно он умеет на уровне рефлексов. Компанию им составляют Джой Гудрич, Ву Май и Кевин Блейкли. Не список из «Оскара», согласен, но в инди-кино именно «темные лошадки» порой приходят к финишу первыми.
А теперь самое вкусное. Дэвид М. Паркс, этот неутомимый энтузиаст, решил, что просто снять кино — это скучно. Он заявил, что эстетика 70-х дала им карт-бланш на «несовершенство». Зернистость, жесткое солнце, тревожные зумы… Чувствуете, чем пахнет? Старым добрым грайндхаусом, но с претензией.
«Мы добавили хаотичный, рваный визуальный язык, вдохновленный…» — барабанная дробь! — «…Natural Born Killers (Прирожденные убийцы)!» — говорит Паркс. Смело, Дэвид, очень смело. Сравнивать свое детище с галлюциногенным шедевром Оливера Стоуна — это либо гениальный пиар, либо чистое безумие. Он утверждает, что герои движутся сквозь мир, как люди, застрявшие между реальностью и галлюцинацией. Если это не просто красивые слова для пресс-релиза, то нас ждет визуальная вакханалия, от которой у эпилептиков случится восторг, а у эстетов — мигрень.
За cпиной у Паркса, между прочим, работа оператором для таких гигантов, как Lionsgate, Sony и даже SyFy (да-да, те самые ребята, что снимают фильмы про акул в торнадо, но кто мы такие, чтобы судить?). Так что камеру в руках держать он явно умеет.
Фильм станет первой ласточкой в новой линейке жанрового инди-кино от Vista Films и их партнеров на 2026 год. Да, придется подождать до третьего квартала 2026-го. За это время можно успеть вырастить ребенка или хотя бы пересмотреть всего Хичкока. Но, судя по эксклюзивным кадрам (которые вы найдете где-то в недрах интернета, но поверьте мне на слово — там есть стиль), The Passenger обещает быть той самой поездкой, после которой вы десять раз подумаете, прежде чем подсадить кого-то на трассе.