Художник редко рассказывает истории, цвет и свет становятся главным инструментом, который удерживает внимание. Я не буду подписывать иллюстрации, потому что чаще всего у них нет названия.
В его работах часто свет и цвет важнее формы, он как бы поддерживает эффект, который стремится передать. В картинах сцена устойчива и спокойна, все элементы равнозначны между собой.
Художник вдохновляется иллюстрациями 1950-60-х годов, убирает все лишнее, оставляя чистоту цвета и линии. Несмотря на то, что мы не знаем историю, иллюстрации Тома вызывают мгновенную реакцию за счет работы со светом и пространством. Это его способ повествования. Через визуальный язык(есть статья на моем канале).
Почему он выбирает узкую цветовую палитру?
Наверное, этот вариант выделить момент, тишину в котором "находится" история. Мягкие переходы, несколько доминирующих цветов, очищают от шума и освобождают не только визуальное пространство работы, но и наше восприятие, добавляют воздуха(когда я смотрю на его работы, мне хочется одновременно задержать дыхание и вдохнуть, потому что чувствуешь вот он, момент, лишь бы спугнуть).
Неслучайно утреннее и вечернее время используется в картинах Огома, потому что в этот период свет еще не освещает как надо или исчезает за закатом. Он не акцентный, не направленный - он мягкий и равномерный. Это время суток часто воспринимается как, что-то магическое. Утром и вечером у нас не так много задач, как днем. Утром ты просыпаешься и готовишься к чему-либо, а вечером основная задача - расслабится и отдохнуть, дела сделаны и впереди новый день.
Этот прием так цепляет, ведь мы живем в мире, где время измеряется задачами, а утро требует немедленного старта. Достигаторство, от которого мы часто страдаем(не знаю как вы, но я точно). Иллюстрации Огома показать нам время, которое перестает требовать участия.
Палитра иллюстраций построена на контрастах, но она не агрессивная, а точно выверенная и связанная между элементами композиции.
Чаще всего контрасты строятся на теплом и холодном, свет появляется или исчезает, объект погружен в тень или выделен ей.
В вечерних сценах он часто использует синие и зеленые цвета, холодный фиолетовый, акцентами выступают желтый или оранжевый. Теплый цвет почти не доминирует, он чаще работает как остаток света, а не источник. Стараясь показать уходящий день.
Для утра другая логика - больше холодного и меньше плотных теней. Преследую цель, обратную вечерней тематике.
Чаще Том Огома делает палитру ниже по насыщенности, оставляя цвет "приглушенным" и "выцветшим". За счет этого цвет воспринимается как эффект памяти - воспоминание, а не только увиденная сцена.
Палитра Тома Огома — это не «спокойные цвета». Это тщательно выстроенная система контрастов, которая работает не на драму, а на состояние. Сумерки и утро в его иллюстрациях существуют не за счёт сюжета, а за счёт точного соотношения света, цвета и времени.
спасибо, что прочли эту статью, буду рада вашей подписке и комментариям!