В оригинале фильм называется "Tides" ("Приливы"), для международного проката его переименовали в "The Colony" ("Колония"), а отечественные локализаторы, видимо, решив, что это звучит недостаточно пафосно, обозвали его "Чужая Земля". Видимо, чтобы никто случайно не догадался, о чем кино, но сразу почувствовал вайб "Чужого" (которого там нет).
Режиссёр Тим Фельбаум под продюсерским крылом Роланда Эммериха снял нечто странное. Если вы ждали от Эммериха привычного размаха, где взрываются Белые дома и падают Луны, то здесь ждёт разочарование. Это немецкая фантастика. А значит, вместо фейерверков здесь будет серая мораль, бесконечный дождь и угрюмые лица людей, осознавших тщетность бытия.
Это камерная история о том, как человечество наступило на одни грабли, улетело на другую планету, чтобы там найти новые грабли, и в итоге решило вернуться за старыми. Формально перед глазами sci-fi про деградировавшую Землю и потомков колонистов. По ощущениям — медленная, тягучая, как болотная жижа, притча о семье, наследственности и о том, что карма — это бумеранг, который бьет даже в космосе.
Элитные проблемы бесплодия
Коротко о главном
В далеком будущем Земля стала похожа на типичный питерский ноябрь: сыро, холодно и жить невозможно. Элита, прихватив чемоданы Louis Vuitton и остатки технологий, свалила на планету Кеплер-209. Остальные остались вымирать (классика).
Прошло много лет. На Кеплере построили технократический рай, но выяснилась пикантная деталь: из-за специфической радиации люди там стали бесплодными. Род людской снова под угрозой. Единственный шанс — вернуться в ту помойку, которую они когда-то бросили, и проверить: а вдруг на Земле снова можно делать детей?
Первая экспедиция пропала (ну естественно). Во вторую летит девушка по имени Блейк. После жесткой посадки она остается одна в мире, который давно перестал быть "домом", зато стал отличным полигоном для грязевых ванн.
Детальный разбор
Предыстория подается короткими, сухими мазками. После войн, эпидемий и климатического коллапса Земля сказала "хватит". Самые богатые и влиятельные (те, кто всё это устроил) улетели на Кеплер-209. Там они построили цивилизацию мечты: чистую, технологичную, эффективную.
Но природа обладает отличным чувством юмора. На Кеплере люди потеряли способность к размножению. Колония медленно, но верно вымирает. Нет детей — нет будущего. Стерильная утопия превратилась в дом престарелых космического масштаба.
Руководство в панике отправляет миссии на Землю. Официальная цель — разведка. Реальная цель — найти биологический ключ к спасению собственной шкуры. Земля нужна им не как дом, а как инкубатор.
Экспедиция терпит крушение. Атмосфера при входе плотная, посадка жесткая, капсула тонет. Из всего экипажа выживает Блейк — молодая астронавтка, которая по совместительству оказывается дочерью одного из главных идеологов колонизации.
Земля встречает её не хлебом-солью, а бесконечными приливами и туманом. Это важный момент: здесь нет привычных для постапокалипсиса пустынь в стиле "Безумного Макса". Мир Фельбаума — это вода, ил, ржавчина и сырость. Планета не умерла, она просто смыла с себя человеческую цивилизацию и теперь зарастает мхом.
Пытаясь выжить, Блейк натыкается на местных. Да, сюрприз: те, кого бросили умирать, выжили. Это небольшие племена, которые приспособились к жизни в постоянной сырости.
Для Блейк, выросшей в стерильных коридорах космической станции, они выглядят как дикари. Грязные, агрессивные, говорящие на странном наречии. Контакт строится по классической схеме колониального ужаса: страх, непонимание, насилие. Блейк смотрит на них свысока, как конкистадор на индейцев. Но этот снобизм быстро разбивается о факты.
Постепенно выясняется ключевая деталь: "дикари" рожают детей. Земля, несмотря на токсичность и разруху, сохранила главное — возможность продолжать жизнь. То, что утратила элита в своих чистеньких бункерах, сохранили те, кто копошился в грязи.
И тут миссия Блейк меняет вектор. Её задача перестает быть просто научной. Она понимает, что от её доклада зависит судьба этих людей. В сюжет вплетается линия отца Блейк и первой экспедиции. Через флешбэки и находки становится понятно, какой ценой строилось благополучие Кеплера. Идеология "высшего блага" всегда требует жертв, и обычно этими жертвами становятся те, у кого нет права голоса.
Блейк осознает страшную правду: если Кеплер узнает, что на Земле возможна фертильность, сюда прилетит флот. Не с гуманитарной помощью, а с клетками. Землян не будут спасать — их будут использовать как племенной скот. Планета снова станет ресурсом.
Сюжет сужается от глобальной фантастики до личной драмы. Блейк оказывается между молотом и наковальней. С одной стороны — её народ, её воспитание, технологии, порядок и умирающая цивилизация, которая её вырастила. С другой — "грязные" земляне, которые, однако, полны жизни, и у которых есть будущее, пусть и примитивное.
Это конфликт между логикой миссии и человечностью. Между наследием отца (вернуть величие элите) и совестью. История выживания в мокрых декорациях превращается в историю о том, имеет ли право умирающая цивилизация паразитировать на той, что смогла выжить вопреки всему.
"Рассказ служанки" в грязи, или Почему нельзя доверять дедам из космоса
Если снять с "Чужой Земли" верхний слой фантастического боевика (которого там, кстати, почти нет), под ним обнаружится довольно жесткая социальная сатира. Это кино вовсе не про героическую экспедицию.
Это история о том, как "золотой миллиард" сначала угробил планету, свалил в комфортный космос, там генетически выродился и теперь вернулся, чтобы использовать оставшихся в живых "дикарей" как инкубаторы.
Самая мощная сторона фильма — это его честность в вопросах колониализма. Обычно в таких фильмах прилетают спасители в белых скафандрах и учат аборигенов мыть руки. Здесь же белые скафандры скрывают банальных паразитов.
Элита Кеплера — это метафора всех империй мира. Они возвращаются не потому, что соскучились по березкам (или, в данном случае, по болотам). Им нужен ресурс. И этот ресурс — человеческая фертильность.
Сценарий довольно цинично, но верно подмечает: право на будущее имеет не тот, у кого технологии, а тот, кто способен продолжать жизнь. Кеплеряне с их стерильностью и гаджетами — это тупиковая ветвь. А грязные, оборванные земляне — это и есть жизнь.
Вся сюжетная арка Блейк — это, по сути, бунт против патриархальной системы контроля. Её вырастили как идеального солдата, функцию, винтик. Её задача была простой: прилететь, проверить, можно ли рожать, и вызвать кавалерию. Но тут включается эмпатия.
От брезгливости (фу, какой грязный ребенок!) она переходит к осознанию: эти люди — не материал для исследований. Трансформация героини из "дочери системы" в "мать сопротивления" выглядит логично. Формула "мир спасет женщина" здесь работает не как феминистический лозунг, а как биологический факт. Мужчины в этом фильме (особенно отцы-основатели) хотят контроля, власти и цифр. Женщина выбирает жизнь и хаос, потому что только в хаосе есть развитие.
Однако, при всей глубине заложенных идей, реализация местами вызывает желание перемотать вперед.
Драматургически фильм очень неровный. После бодрого начала с падением капсулы сюжет проваливается в такую тягучую "серую зону", что время, кажется, останавливается.
Персонажи ходят, смотрят, молчат, снова ходят. Судьба человечества на кону, а динамика такая, будто я смотрю трансляцию роста мха. Сцены растянуты, диалоги сухие, как пустыня (иронично, учитывая количество воды в кадре).
Да, Земля показана убедительно. Очень мокро, очень ржаво, очень туманно. Художники-постановщики явно страдали ревматизмом после съемок. Но эта серо-буро-малиновая гамма утомляет. Два часа смотреть на грязь и туман — испытание для глаз. Атмосфера безысходности передана настолько хорошо, что она начинает работать против фильма. Картинка не "давит", она усыпляет.
Нора Арнезедер играет Блейк с лицом, на котором написано "я видела некоторое дерьмо". Это подходит роли, но эмоционально подключиться к ней сложно. Она слишком закрытая, слишком "солдат".
А вот "старая гвардия" в лице Иэна Глена (Джорах Мормонт из "Игры престолов" снова во френдзоне, только теперь у целой планеты) перетягивает одеяло на себя. Глен играет харизматичного злодея, который даже злодейства творит с усталой интеллигентностью. На его фоне остальные персонажи кажутся картонными декорациями.
Никакого "вот это поворот!" не будет. С того момента, как становится ясно, что кеплеряне бесплодны, финал просчитывается на раз-два. Конфликт добра и зла номинален. Плохие парни хотят детей, хорошие парни защищают детей. Схватка неизбежна, исход очевиден.
В сухом остатке (ха-ха, каламбур) "Чужая Земля" — это странный фильм. Это не глупый блокбастер, но и не шедевр интеллектуальной фантастики.
Я вижу здесь попытку снять "умное кино" о том, что некоторые дома лучше не возвращать. О том, что элиты, покинувшие тонущий корабль, не имеют морального права возвращаться за шлюпками, когда вода спадет. Это история про вину отцов, которую приходится разгребать детям.
Мне импонирует, что фильм не скатывается в героический пафос. Здесь никто не спасает вселенную под эпичную музыку. Здесь просто пытаются не дать одним людям сожрать других. Это честная, интимная, медленная (слишком медленная) и грязная история.
Ставьте лайки, комментируйте и подписывайтесь на наш канал в Дзене, чтобы всегда быть в курсе новых киноразборов! Также приглашаем в наш Telegram-канал t.me/movies_revies, где вас ждёт ещё больше интересного!