«Мастерство... поразительно: едкая ирония, склонность к парадоксам, ошеломляющая игра актеров, острый ум поставленных им провокаций и режиссерский стиль, более сухой и интимный, чем в других фильмах, но столь же эффектный»
Хорошие новости / Buone notizie. Италия, 1979. Режиссер и сценарист Элио Петри. Актеры: Джанкарло Джаннини, Анхела Молина, Орор Клеман, Нинетто Даволи и др. Комедия. Драма. Премьера: 23.11.1979. Прокат в Италии: 70-е место в сезоне 1979/1980.
В Италии, опустошенной терроризмом и насилием, некий руководитель телекомпании находится в жизненном кризисе. Однажды к нему обращается друг его юности, который, кажется, страдает от мании преследования. Но, возможно, кто-то действительно хочет его убить...
В год премьеры «Хороших новостей» они получили в основном негативные отзывы в прессе.
К примеру, кинокритик Джовани Граццини (1925-2001) писал: «Вот фильм, написанный, снятый и спродюсированный Элио Петри, который оставляет вас безмолвными. Не столько из-за необычности его структуры и актёрской игры (что само по себе было бы достоинством), сколько потому, что он топчется на месте, не давая нам понять, куда он движется... Можно уловить нечто между строк: намерение выразить, используя чёрный юмор, абсурдное состояние, в котором мы все находимся, символизируемое се****льным неврозом, пристрастием к насилию, инфантильным поведением, обрамлённое кучами грязи, воплями сирен и агрессией. Постановка очень эффектна, но фильму не удаётся передать эфемерную логику и строгие правила сюрреалистической притчи» (Grazzini, 1979).
Спустя четверть века киновед Паоло Мерегетти высказал аналогичное мнение: «Разрозненная этико-политическая апология… последний фильм Петри, в котором его склонность к метафизическому пессимизму выражается без дальнейших колебаний» (Mereghetti, 1994).
Однако, как это нередко бывало с фильмами Элио Петри, в XXI веке оценка «Хороших новостей» итальянскими кинокритиками стала, как правило, весьма позитивной.
Кинокрик Дарио Занелли (1922-2000) писал, что, «разворачиваясь в зловещем Риме, раздираемом постоянными вспышками насилия и заваленном грудами мусора, фильм... выражает себя на напряженном, фрагментарном, слегка невротическом языке, что представляет собой особенно заметную попытку обновления, в том числе благодаря своей откровенной согласованности с предметом исследования. «Хорошие новости»… остры в своем анализе, горьки в своем размышлении, резки в своей полемике, яростны в своем сарказме» (Zanelli, 1979).
Бруно Чиккальоне утверждал, что «мастерство Петри в повествовании об этом многогранном кризисе поразительно: едкая ирония, склонность к парадоксам, ошеломляющая игра актеров, острый ум поставленных им провокаций и режиссерский стиль, более сухой и интимный, чем в других фильмах, но столь же эффектный» (Ciccaglione, 2020).
Массимилиано Скьявони уверен, что в «Хороших новостях» «из каждого кадра возникает головокружительное ощущение конца, высмеиваемого, осмеянного, порождающего ужас и чувство угрозы, отчаянно ищущего избавления. … Это конец всего, не только физической жизни. Конец способа понимания жизни и судьбы человека, конец идеалов, конец мечты… о более свободном и демократическом обществе. Конец революции. Конец личности. … На этот раз, как никогда прежде, гротеск оторван от реальности, обретая абсолютные и экзистенциальные очертания. Остается лишь точка отсчета для Италии, изображенная со все более стилизованными и искаженными чертами, но практически сведенная к скелету умирающего таракана. … Хотя Петри на протяжении всего своего творчества часто размышлял о власти и её авторитете, всегда представляя их в некоторой степени в конкретном или образном ключе, на этот раз обсуждение становится очень сухим и полностью метафизическим. … Короче говоря, «Хорошие новости», кажется, приходят к совершенно логичному завершению авторского пути, используя язык очень мрачной и кафкианской комедии» (Schiavoni, 2017).
Фабрицио Фольято считает, что «Хорошие новости» — «фильм-завещание, в котором болезнь, депрессия, чувство неполноценности и страх смерти переплетаются и переносятся из сознания автора на экран. … Эти поиски находят свое воплощение в мрачном и смертоносном юморе, невротической и чрезмерно эмоциональной игре актеров, а также в преувеличенном использовании цвета и живописи. Так режиссер стремится изобразить абсурдное положение людей, заточенных в клетке благополучия и лишенных чувств. Се****льный невроз, нежелание брать на себя ответственность, пристрастие к насилию и стремление к инфантильному поведению сосуществуют в городском пейзаже, залитом грязью, сотрясаемом воем сирен и пересеченном бесчисленными телевизионными экранами, порождая социальный и моральный апологет необратимого процесса саморазрушения, поразившего общество. … Но истинной одержимостью и табу современного человека по-прежнему остается се**… Таким образом, в представлении Петри, ежедневному ужасу нет конца: современный человек погрузился в бездну коммерциализации, которая никого и ничего не щадит… Рискованное и провокационное кино, крайне необходимое, сжатое в фильм, который на первый взгляд может показаться поверхностным и чрезмерно эмоциональным, но на самом деле является одним из самых ясных анализов общества, находящегося в состоянии коллапса, в то время как удушье всё ещё распространяется» (Fogliato, 2013).
У исполнителя главной роли в «Хороших новостях» (Джанкарло Джаннини) был уже богатый опыт игры комедиях и гротескных фарсах («Драма ревности: все детали в хронике», «Фильм о любви и анархии», «Паскуалино «Семь красоток» и др.), поэтому его телебосс сыгран с точным ощущением жанра и стиля.
Сатира Элио Петри в «Хороших новостях» не так мрачна, как в «Тодо модо» (1976), но она все равно беспощадна и проникнута горечью…
Увы, комедия «Хорошие новости» стала последней кинематографической работой Элио Петри. В возрасте 53 лет знаменитый режиссер скончался от тяжелой болезни. Это случилось 10 ноября 1982 года…
Киновед Александр Федоров, 2026 год