Кавахара Кейга
Кавахара Кейга (1786-1860)
Кавахара Кейга художник (1786-1860) художник позднего периода Эдо. Изображал сцены из жизни, пейзажи и портреты на голландской фабрике Дэдзима и в Эдо, Киото и Нагасаки. Его работы можно найти в музеях Японии (около ста работ) и в Нидерландах (около тысячи), среди прочих.
Кавахара родился в Нагасаки. Его отец — живописец Кавахара Козан. Учился у художника Юши Ишизаки (1768-1846). С помощью специального разрешения японского правительства Кавахара работал художником В голландском порту Дедзима, Нагасаки, с 1811 по 1842 год.
(Дэдзима (в некоторых источниках Дэсима; яп. 出島, нидерл. Desjima или Deshima — дословно «выдающийся, выпирающий остров») — искусственный остров в форме веера в бухте Нагасаки (Япония). Изначально остров был построен как склад и перевалочный пункт для португальцев. С 1641 по 1853 года, в период японской самоизоляции, известной как сакоку, являлся единственным голландским торговым портом в Японии.) По просьбе директоров Дедзима Кавахара изобразил многие аспекты жизни Японии в целом и в Дежима в частности.
С 1823 по 1829 год Кавахара создавал изображения японской флоры и фауны, по приказу руководителя Дедзима, врача и ботаника Филиппа Франца фон Зиболда. Он сопровождал Зиболда во время его визита в в Эдо и изображал многие объекты, уличные и придворные сцены.
В 1829 году он был заключен в тюрьму сёгунатом Токугавы за участие в шпионском инциденте Зиболда, который впоследствии был изгнан из Японии.
В 1842 году Кавахара был наказан снова, теперь за изображение гавани Нагасаки с показом семейных гербов и, следовательно, был уволен из Нагасаки. В 1846 году он поставил свою подпись на пяти потолочных картинах в главном зале буддийского храма Вакимисаки Каннон (ныне в Вакимисакимачи, Нагасаки-ши, Нагасаки).
В 1825 году Карл Губер де Вильнев (1800-1874) приехал в Деджиму, чтобы научить Кавахара основам западных методов рисования. В результате Кейга был одним из японцев использующих западную технику в традиционной японской живописи.
Образы Кавахары были фундаментальными для биологических публикаций Коенрада Якова Темминка и Германа Шлегеля
Кавахара использовал акварельный цветной карандаш и бумагу для своей ботанической живописи. Он также рисовал на шелке и дереве, и на потолках нескольких храмов в Японии.
Конрад Якоб Темминк (нидерл. Coenraad Jacob Temminck; 31 марта 1778, Амстердам, — 30 января 1858, Лиссе) — голландский зоолог.
Сын казначея Голландской Ост-Индской компании, Темминк в 17-летнем возрасте начал работать в компании в Голландской Ост-Индии, однако быстро переключился с предпринимательства на орнитологические исследования (также унаследовав это увлечение от своего отца). В 1820 году он стал первым директором Музея естественной истории в Лейдене и оставался на этом посту до самой смерти. Он также внёс большой вклад в «Животный мир Японии» Филиппа Франца фон Зибольда.
Филипп Франц фон Зибольд (нем. Philipp Franz Balthasar von Siebold; 17 февраля 1796, Вюрцбург — 18 октября 1866, Мюнхен) — немецкий медик, естествоиспытатель и исследователь Японии.
этнографические картины Кэйга весьма ценятся в мире. Есть они и в России.Вот что пишет А. Ю. Синицин в статье
«Этнографические картины» Кавахара Кэйга в японском собрании МАЭ РАН:
«Многие нагасакские художники работали в технике доро-э («живопись грязью»).Эта техника предполагала использование дешевых пигментов доро-эногу (напоминающих гуашь или темперу), размельченных до состояния пудры. В состав этих
пигментов входил мел и белый порошок гофун из перемолотых ракушек. Гофун использовался для разбавления других красителей, придавая им плотность и темный матовый оттенок «наподобие грязи»…(A Dictionary of Japanese Art Terms… P. 229, 472.).
Нагасакские художники также часто использовали другие техники, экзотичные для Японии того времени – например, живопись масляными красками по стеклу.
Были также в большом ходу так называемые «нагасакские картинки» (нагасаки-ханга), ксилографические отпечатки, представлявшие собой разновидность гравюр укиё-э, только более примитивные по исполнению. В отличие от Эдоской гравюры «нагасакские картинки» не предполагали первоначального живописного оригинала, а сразу вырезались на печатной доске, которая затем покрывалась тушью и пигментами для печати по бумаге или ткани. «Нагасакские картинки» обычно изображали виды Нагасаки, а также иностранцев (китайцев и голландцев), местных куртизанок и прочую экзотику.1.
1.A Dictionary of Japanese Art Terms… P. 475.
Литература
1.Википедия. https://en.wikipedia.org/wiki/Category:Ukiyo-e_genres
А.С. Семенова
2.Голландское посольство ко двору сёгуна в Эдо в гравюрах «Ниппон».
https://lib.kunstkamera.ru/files/lib/978-5-88431-314-9/978-5-88431-314-9_30.pdf