Кошмар на улице Вязов / A Nightmsr of Elm street. США, 1984. Режиссер Уэс Крейвен. Актеры: Дж. Сэксон, Р. Блэкли, Х. Лэнгенкэмп, Дж. Депп, Р. Инглунд и др.
За последние 40-50 лет разную степень успеха переживали "пеплумы", "рыцарские фильмы", вестерны и мюзиклы. Однако триллеры о жестоких убийцах стабильно привлекали внимание широкой публики. Как ни суди, но зло чертовски притягательно!
До появления видео советские зрители в основном довольствовались слухами о фильмах типа "Психо"(1960) Альфреда Хичкока. Дабы не травмировать нежные души своих сограждан, в СССР и строго запрещались официальные закупки западных "жестких" и мистических триллеров. Правда, при этом «начальство» неизменно делало исключение для самих себя, отсматривая подобные картины в приватной обстановке.
Со второй половины 1980-х маньяки-убийцы и прочие ненормальные стали добрыми знакомыми многих советских любителей видео, готовых часами смотреть все серии о кошмарах на улице Вязов, кровавых пятницах, субботах, резне с помощью бензопилы и без оной и т.п.
Логично, что персонажи и события, которых в повседневной жизни каждый из нас пытается избежать, вызывают повышенный интерес на экране. Несмотря на стереотипность фабулы большинства лент о маньяках и их конвейерном производстве на десятках студий мира, поток новых историй о похождениях душителей, насильников, садистов на убыль не идет, хотя, на первый взгляд, давно уже должно было наступить пресыщение.
Вообще говоря, экранные маньяки не блещут разнообразием имиджа и злодейств. Например, Фредди Крюгер из "Кошмара..." - это мистический маньяк, своеобразная машина убийств, "биоробот", уничтожающий все живое, попавшееся в зону его интересов с помощью "рук-ножниц", ножей и иных средств... Конечно, он связан с потусторонними, дьявольскими силами. Он материализуется из сновидений тинэйджеров, преследуя и убивая их повсюду... Но этот гнусный тип по-своему честен. Он открыто заявляет о своих мерзких намерениях и устремляется на очередную жертву, как бык на красную тряпку...
Киновед Александр Федоров
Коэффициент интеллекта / I.Q. США, 1994. Режиссер Фред Скепси. Актеры: Т. Робинс, М. Райан, У. Метью и др.
У Альберта Эйнштейна, оказывается, была симпатичная племянница, которая день и ночь проводила за научными изысканиями. Разве такая сможет влюбиться в обычного автомеханика?
Но Фред Скепси ("Русский дом", "Роксана" и др.) снял лирическую комедию, а в ней, как известно, бывает все...
Уверен, что для поклонников американской звезды Мэг Райан ("Французский поцелуй", "Пристрастившиеся к любви" и др.) "Коэффициент интеллекта" настоящая находка.
Киновед Александр Федоров
Кояанискацци / Koyaanisqatsi. США, 1983. Режиссер Годфри Реджио.
Это один из самых знаменитых документальных фильмов мира. Без диалогов, зато с великолепной музыкой и потрясающим изображением. Правда, смотреть его надо не по телевизору, а на большом экране и непременно со стереозвуком. Только тогда аудиовизуальный ряд этой картины Г. Реджио сможет поразить своим величием и мощью. Магией пролетающих в небе облаков, пейзажами городов, увиденных с высоты птичьего полета...
Реджио сумел передать красоту нашей планеты и пульс жизни с помощью самых современных экранных средств, сняв яркий и зрелищный фильм с названием, непереводимым ни на русский, ни на английский языки...
Киновед Александр Федоров
Край/ Маржа / La Marge. Франция, 1976. Режиссер Валериан Боровчик. Актеры: С. Кристель и др.
То ли находясь под впечатлением коммерческого успеха нашумевшей ленты Ж. Жакена "Эмманюэль"(1974), то ли просто нуждаясь в замене артистов-статистов звездами, Валериан Боровчик выбрал Сильвию Кристель солисткой своей эро*ической мелодрамы "Край".
Фабула этого фильма, действие которого происходит в середине 1970-х, разворачивается вокруг увлечения симпатичного провинциала красивой и загадочной прости * уткой.
Но если, скажем, в "Звере" можно обнаружить пародийность авторского взгляда, то в "Крае" все выглядит вполне серьезно. Соперничая с «Эмманюэль», Боровчик находит необычные ракурсы и позы для находящейся в расцвете своей чувственной красоты Кристель и меланхолично рассказывает в меру фрейдистскую "аморальную историю", местами с претензией на мрачноватую поэтичность.
На общем фоне тогдашней се****льной раскованности европейского кино "Край" прошел по экранам, в общем-то, не слишком заметно...
Киновед Александр Федоров