Писатели-сценаристы

Писатели-сценаристы

Написать хороший сценарий не легче, чем написать хороший роман. А в некоторых аспектах даже сложнее из-за большего количества ограничений. Многие сценарные работы знаменитых писателей нам даже не известны. Расскажу о некоторых из них.

Автор «Великого Гэтсби» Фрэнсис Скотт Фицджеральд переехал в Голливуд в 1937 году, но за ним числится всего один киносценарий — адаптация романа «Три товарища» Ремарка. Ещё писателя привлекали для редактуры других сценариев, включая «Унесённых ветром», но написанные им страницы для этого фильма в конечный вариант не вошли.

Произведения Уильяма Фолкнера всегда высоко ценились критиками, но продавались не так хорошо. Чтобы заработать на жизнь, писатель заключил контракт с киностудией MGM. Фолкнер участвовал в работе над более чем 50 фильмами, но, пожалуй, самым известным из них был «Глубокий сон» 1946 года. Эта киноадаптация романа Рэймонда Чандлера с Хамфри Богартом и Лорен Бэколл в главных ролях стала классикой нуара. Ещё Фолкнер работал над сценарием по роману Эрнеста Хемингуэя «Иметь и не иметь». Сюжет напоминал оригинал лишь очень отдалённо. Возможно, сказалось соперничество двух писателей.

Вот как раз лаконичный стиль Хемингуэя, казалось бы, подходил для киносценариев гораздо больше. Но Голливуд он презирал и работать на него не хотел. Писатель создал сценарий для документального пропагандистского фильма «Испанская земля» 1937 года о Гражданской войне в Испании с точки зрения сторонников республики. В работе над сценарием также участвовал Джон Дос Пассос, а в роли рассказчика выступил Орсон Уэллс.

Классик научной фантастики Рэй Брэдбери был нанят режиссёром Джоном Хьюстоном для киноадаптации романа «Моби Дик». По свидетельствам, Хьюстону не было никакого дела до творчества писателя, и в процессе работы они не ладили. Брэдбери был настолько травмирован этим опытом, что потом посвятил ему два своих произведения: роман «Зелёные тени, Белый Кит» и рассказ «Банши».

Владимир Маяковский экспериментировал в разных видах творчества, в том числе и в кино. В 1913 году он написал свой первый сценарий — «Погоня за славой». Затем последовали «Не для денег родившийся» на основе «Мартина Идена» Джека Лондона, «Барышня и хулиган» и «Закованная фильмой», в котором сыграли сам Маяковский и Лиля Брик. Ни один из этих сценариев не сохранился, а из фильмов до нас дошли только «Барышня и хулиган» и несколько фрагментов «Закованной фильмой». Маяковский не любил свои киноработы того времени и называл их «сентиментальной заказной ерундой». Пик работы в кинематографе у Маяковского пришёлся на 1926–1927 годы, когда он написал целый ряд сценариев, два из которых экранизировали: «Дети» и «Декабрюхов и Октябрюхов».

Произведения Евгения Замятина экранизировали ещё в период его жизни в СССР: в 1927 году вышел фильм «Дом в сугробах» по рассказу «Пещера», а в 1928 году — «Северная любовь» по повести «Север». Сам Замятин тоже писал сценарии, но они так и не были экранизированы. В 1931 году он эмигрировал и в Париже начал зарабатывать в киноиндустрии. Правда, жаловался на то, что этот труд отвлекал его от сочинения прозы. Во Франции Замятин адаптировал для экрана ряд произведений русских классиков: «Пиковую даму» Александра Пушкина, «Войну и мир» Льва Толстого, «Вешние воды» Ивана Тургенева. Самой удачной работой в кино Замятина считается экранизация «На дне» Максима Горького режиссёра Жана Ренуара — её признали лучшим французским фильмом 1936 года. Ещё Замятин пытался экранизировать свой роман «Мы», но эти попытки не увенчались успехом.

В начале 1960-х режиссёр Стэнли Кубрик решил экранизировать «Лолиту» Владимира Набокова и предложил писателю самому написать сценарий. Тот сначала отказывался, но затем Кубрик посулил Набокову внушительный гонорар и предложил вместе бороться с цензурой, и он согласился. Первый черновик сценария занимал 400 страниц — этого хватило бы на восьмичасовой фильм. Конечно, Набокову пришлось сильно сократить текст. В 1963 году его номинировали на «Оскар» как автора лучшего адаптированного сценария.

#ВА_Интересно