Пьер Сюблейра создал «Навьюченное седло» в тот период жизни, когда личные переживания буквально требовали выхода. И он нашёл его через кисть и холст. Правда, мало кто догадывался тогда, что за внешне безобидным сюжетом скрывается настоящая исповедь автора.
Родившийся в самом конце XVII века, Сюблейра быстро заявил о себе как о мастере жанровой живописи. Его работы покупала знать, критики хвалили за реализм и тонкое чувство юмора. Казалось бы, успешная карьера, признание - чего ещё желать? Но за фасадом благополучия бушевали совсем другие страсти.
Басня с двойным дном «Навьюченное седло», Пьер Сюблейра
За основу картины художник взял историю из басни Лафонтена. Сюжет там развивается почти детективно: муж-живописец, терзаемый подозрениями, придумывает хитрый способ уличить супругу в измене. Он рисует у неё на теле осла - своеобразную метку. Жена, конечно, не догадывается о проверке и продолжает встречаться с соседом.
Любовник во время близости случайно стирает рисунок. Пытаясь восстановить изображение по памяти, он добавляет деталь: седло на спине животного. Когда обманутый муж обнаруживает «модернизацию» своего творения, всё становится ясно. Причём понимание приходит горькое: в этой истории именно он оказался тем самым ослом.
Лафонтен написал басню с изрядной долей иронии. Сюблейра же перенёс её на холст совсем с другим подтекстом.
Мария и муки ревности
Всё дело в Марии Тибальди. Художница, красавица, женщина с характером - она перевернула жизнь Сюблейра задолго до того, как стала его женой. Когда они познакомились, Мария была замужем. Брак её, правда, счастливым не назовёшь, но формально она оставалась чужой.
Сюблейра влюбился безоговорочно. Её талант восхищал не меньше внешности, а недоступность только подогревала чувства. Многие в исследованиях сходятся во мнении: «Навьюченное седло» отметили именно в тот период, когда художник метался между страстью и невозможностью обладать любимой женщиной.
В 1739 году муж Марии умер. Казалось бы, препятствий больше нет. Они поженились, у пары родилось четверо детей. Но вот парадокс - даже официальный брак не избавил Сюблейра от терзаний. недоверие никуда не делась, а может, даже усилилась. Он продолжал сомневаться, искать знаки, подозревать.
Эта паранойя пронизывает полотно насквозь. Художник будто говорит сам себе через сюжет басни: «Посмотри, каким ослом можно стать, если поддаться этим мыслям». Но остановиться он не мог. Изменила раз-изменит и два?
Сюблейра хотел разобраться в собственных чувствах через творчество. Получилось ли у него - вопрос открытый. Зато получилось создать произведение, которое спустя столетия вызывает улыбку.