Не каждый киношный злодей дотягивает до уровня великих Дарта Вейдера, Таноса или Джокера. Не все они жаждут править миром, спасти его или смотреть, как он горит.
На противоположном конце шкалы негодяи куда менее идейные, движимые личными обидами - и, если копнуть глубже, до смешного мелочными. Это палка о двух концах: с одной стороны, такой мотив сближает злодея со зрителем, ведь жажда мести понятнее маниакального стремления к мировому господству. С другой - всегда есть риск, что причина покажется жалкой и поверхностной, и эта мелочность подтачивает образ, который в теории должен был быть устрашающим.
Эдди Брок (Человек-паук 3)
После двух блестящих фильмов 2002 и 2004 годов трилогия Сэма Рэйми о Человеке-пауке завершилась в 2007-м - и это, увы, оказалась самая слабая часть. Список проблем картины удручающе длинный, но на вершине - избыток злодеев.
Необходимость балансировать между Гарри Осборном, Флинтом Марко и Эдди Броком привела к тому, что последнему катастрофически не хватило экранного времени и проработки. Видимо, сценаристы решили уместить конфликт в минимум сцен - и Брок отправляется в церковь, где буквально молит Бога убить Питера Паркера.
Но за что? За то, что Паркер справедливо разоблачил его плагиат - те самые снимки, благодаря которым Эдди получил работу в "Дейли Бьюгл", оказались ворованными.
И это ещё до того, как Эдди стал Веномом. Да, обиду понять можно: в глазах Брока Питер отнял у него и работу, и девушку. Но молиться о смерти человека? Особенно когда сам Эдди виновен в плагиате, а сердце Гвен Стейси ему и так никогда не принадлежало.
Гастон (Красавица и Чудовище)
Хотя некоторые классические мультфильмы существуют уже десятилетия, Disney Animation прошла огромный путь в плане драматургии. Сейчас героини редко сводятся к роли "девушки, которой нужен мужчина" - как в "Спящей красавице", "Золушке" или даже в "Рапунцель" и "Принцессе и лягушке".
В этом смысле "Красавица и Чудовище" опередила своё время. Да, Белль в итоге влюбилась в того, кто держал её в плену и был, ну, Чудовищем. Но по крайней мере она не поддалась чарам Гастона, как все остальные.
Гастон не из тех, кто легко переносит отказ. Даже от женщины, которой он не дал ни единого повода испытывать к нему что-либо, кроме неприязни. Сначала он попытался упрятать её отца в сумасшедший дом, чтобы шантажировать Белль. Затем устроил полномасштабную атаку на замок Чудовища - потому что она полюбила его, а не Гастона. При этом пальцем о палец не ударил ради её расположения: просто считал, что заслуживает её любви по умолчанию.
Лекс Лютор (Супермен)
В "Бэтмен против Супермена: На заре справедливости" Зак Снайдер впервые свёл двух героев на большом экране. Но странный выбор Джесси Айзенберга на роль Лекса Лютора попросту не сработал. Впрочем, проблема была не только в кастинге - вся его мотивация и сюжетная линия разочаровывали.
Девять лет спустя Николас Холт в "Супермене" Джеймса Ганна явил противоположность. Этот Лютор превосходил версию Айзенберга во всём - и в неугасимой ненависти к Супермену тоже.
Никакого дьявольского или бессмысленного плана, закрученного до абсурда. Нет - Лютор ненавидел Супермена просто потому, что... завидовал ему. Завидовал вниманию, которое тот получал. Завидовал признанию. Мучительно завидовал беззаботной, как ему казалось, жизни пришельца на Земле - в то время как его собственный гений оставался непризнанным.
Лекс был настолько мелочен, что буквально нанял армию работников, круглосуточно поливавших Супермена грязью в сети, чтобы обратить народное обожание героя в презрение.
Синдром (Суперсемейка)
Задолго до того, как супергеройские фильмы стали выходить по несколько штук в год, появилась "Суперсемейка" - по сей день одна из сильнейших работ Pixar. В фильме много достоинств, и одно из главных - полноценный злодей. Создатели не повторили типичную ошибку комиксовых экранизаций, где антагонист уходит на второй план.
Синдром - реальная угроза: отвратителен, сознательно избегает классических злодейских промахов, имеет глубокую связь с мистером Исключительным - и при этом невероятно мелочен.
В детстве Бадди был большим фанатом мистера Исключительного, но кумир отверг его, когда мальчик предложил свою помощь. Для мистера Исключительного было логично не втягивать ребёнка в схватку с опасными преступниками, но Бадди ощутил лишь боль отказа, не осознав истинной причины.
И даже повзрослев, он не отпустил эту обиду. Следующие пятнадцать лет он выстраивал идеальный план: стать величайшим супергероем всех времён, попутно убив десятки других. И если бы всё пошло по плану, мистер Исключительный тоже оказался бы в этом списке. Всё потому, что ему не позволили сражаться с преступником с бомбой, когда он был ребёнком.
Дэмиен Андерсон (Крид 3)
Зависть и ревность - отличные двигатели для киношных злодеев, особенно в сочетании с бесящим чувством собственной избранности. И, конечно, не помешает, если когда-то они были близки с протагонистом. У Дэмиена Андерсона в "Крид 3" было всё это.
В превращении Дэмиена во врага Адониса Крида сыграло много факторов, и, справедливости ради, некоторые из них не лишены оснований. В детстве Адонис затеял драку, Дэмиен вступился за него с пистолетом - и загремел за решётку, больше не услышав от друга ни слова.
Однако мелочность проявилась, когда двое столкнулись на пляже. Больше всего Дэмиен злился на бывшего друга за то, что тот живёт жизнью, которая должна была принадлежать ему, - жизнью большого боксёра. Да, Дэмиен был более талантливым боксёром из них двоих в юности, но это не значит, что Адонису было запрещено зарабатывать на жизнь тем же путём. В конце концов, его отец - легендарный Аполло Крид, так что бокс всегда был потенциальной дорогой к успеху для сына.
Да, Дэмиен имел полное право злиться на то, что его бросили, но Адонис жил не жизнью бывшего друга; он жил своей собственной.
Квентин Бек (Человек-паук: Вдали от дома)
Квентин Бек появился как герой: помог Пауку и Щ.И.Т.у отбить атаку Водного Элементаля в Венеции и выдал себя за спасителя из другой вселенной. СМИ быстро окрестили его Мистерио, и он стал новой отцовской фигурой для Питера. После смерти Тони Паук попался на иллюзии Бека со всеми потрохами.
На деле персонаж Джейка Джилленхола оказался не пришельцем из другой вселенной, а техническим гением, затаившим злобу на Старка. Хотя откуда он знал, что эта Земля - 616, - вопрос открытый. Квентин Бек не чувствовал себя оценённым по достоинству и считал Старка недостойным его денег, власти и технологий - чувство, которое разделяла вся его команда. Но больше всего Квентина разъедало то, что бывший босс переименовал его революционную голографическую систему в М.О.Р.Г. (Ментальная Органическая Ретро-Грамма).
Гарри и Марв (Один дома)
Как рождественский фильм "Один дома" - настоящая классика, но если включить логику, он трещит по швам: от сюжета, где семья забывает своего ребёнка, до конфликта между Кевином Маккалистером и Гарри и Марвом.
Конечно, это добавляет истории очарования, и реализм явно не был и не должен был быть главной целью создателей фильма, но нельзя отрицать, что злодейские грабители вышли за рамки здравого смысла.
Всё дело в их полнейшей мелочности. По сути, их не просто остановили от ограбления, но и опозорили, ведь это сделал ребёнок. Парни могли бы просто уйти, но уязвлённое самолюбие не позволило им этого сделать, и вместо того, чтобы признать поражение, "мокрые бандиты" продолжали переть напролом, нарываясь на всё новые порции боли и унижения.
В какой-то момент Кевин спустился по канатной дороге к домику на дереве, оставив Гарри и Марва одних в доме, и даже тогда они не ограбили его, как планировали. Им было важнее отомстить маленькому Кевину за то, что он им помешал.