Италия, 1976 год. СССР, конец 70-х. Два разных мира, объединенных одной гениальной авантюрой.
Представьте себе съемочную площадку. С одной стороны — Энтони Куинн. Живая легенда Голливуда, обладатель двух «Оскаров», человек, работавший с Феллини. Он серьезен, профессионален и требует уважения к сценарию.
С другой стороны — Адриано Челентано. Миланский хулиган, который плевать хотел на текст, гримасничает и превращает каждую сцену в театр одного актера.
Это был не просто дуэт. Это была война. И именно этот конфликт — реальный, за кадром, и сценарный, в кадре — превратил проходную криминальную комедию Серджио Корбуччи в шедевр на все времена. Фильм «Блеф» стал учебником того, как нужно жить: легко, дерзко и с безупречным стилем.
Феномен «обаятельного зла»
Советский зритель, привыкший к тому, что вор должен сидеть в тюрьме, вдруг оказался в замешательстве. В 1979 году на экраны кинотеатров СССР врывается картина, где главные герои — жулики. Но почему зрители так отчаянно желали им удачи?
Режиссер Серджио Корбуччи, набивший руку на жестоких спагетти-вестернах (вспомните его «Джанго»), в этот раз решил сыграть на контрасте. Италия 70-х переживала «свинцовые годы» — разгул терроризма и мафии. Людям нужен был воздух. Корбуччи убрал из кадра кровь, насилие и социальную драму, оставив чистый, дистиллированный эскапизм.
«Блеф» показал нам мир, где оружие — это интеллект, а главное преступление — отсутствие чувства юмора.
Дуэль харизмы – Бэнг против Феликса
Сердце фильма — противостояние Филиппа Бэнга (Куинн) и Феликса (Челентано). Сюжет вы помните: старый маэстро аферы сбегает из тюрьмы (не без помощи навязанного напарника), чтобы отомстить владелице казино Белль Дюк.
Но мало кто знает, что химия на экране держалась на чистом соперничестве. Энтони Куинн, привыкший быть центром гравитации в кадре, столкнулся с ураганной энергетикой Челентано.
Адриано не играл — он жил. Его знаменитая «пружинистая» походка, внезапные паузы, манера разговора — всё это сбивало классического актера с толку.
Бэнг — это опыт и тяжеловесная уверенность. Феликс — это блеф в чистом виде, наглость, граничащая с безумием. Куинн давал фильму вес, Челентано давал ему крылья. Если бы на месте Куинна был другой итальянский комик, фильм превратился бы в фарс. Если бы на месте Челентано был серьезный актер, это стала бы скучная драма. Их конфликт создал идеальный баланс.
Уроки стиля для советского человека
Для советского зрителя «Блеф» стал окном в недосягаемую «дольче вита». Смотрели не только на сюжет, но впитывали детали.
Вспомните костюмы. Широкополые шляпы, смокинги, жилетки. Герои «Блефа» выглядели как модели с обложки журнала, который невозможно купить в «Союзпечати». А Коринн Клери в роли Шарлотты? Её утонченная сексуальность была лишена вульгарности. Это была эстетика богатства, которая не раздражала, а восхищала.
И, конечно, юмор. Итальянцы научили нас смеяться над провалом.
– Когда приступаем?
– Сразу.
– Как сразу? А раньше нельзя?
Эти диалоги разлетались на цитаты мгновенно. Кстати, огромная заслуга в этом принадлежит советскому дубляжу. Рудольф Панков, озвучивавший Челентано, попал в интонации Адриано даже лучше, чем сам Адриано. Хрипотца, ирония, ленивая растянутость фраз — голос стал неотделим от образа.
Финал, в котором никто не проиграл
Кульминация фильма — это гимн артистизму. Грандиозная афера, разыгранная как по нотам, где жертва (Белль Дюк) сама отдает деньги, веря, что обманула всех.
Почему «Блеф» пересматривают спустя 50 лет? Потому что современные фильмы про ограбления («Оушены» и их подражатели) делают ставку на технологии и спецэффекты. «Блеф» делал ставку на человека. На его способность выкрутиться из любой ситуации, имея в кармане только колоду карт и неотразимую улыбку.
В финале герои улетают на самолете снова обманув друг друга и весь мир. И в этом вечном беге — вся суть итальянского характера. Не важен результат, важен процесс.
Адриано Челентано и Энтони Куинн доказали нам: жизнь слишком коротка, чтобы воспринимать её серьезно. Иногда, чтобы выиграть, нужно просто красиво блефовать. И даже если у тебя на руках пара, главное — убедить весь мир, что у тебя флеш-рояль.
«Блеф» остается уникальным примером того, как коммерческое кино может стать искусством благодаря конфликту актерских школ. Это фильм-антидепрессант, который в серые будни напоминает: выход есть всегда, даже если ты в тюремной робе, а твой напарник хочет тебя кинуть.