В карьере каждого востребованного героя боевиков категории "B" наступает этап, когда стремление к полной творческой реализации берет верх над амбициями исполнителя. Часто попытки актеров самостоятельно занять кресло режиссера и сценариста приводят к сомнительным результатам, напоминая поздние работы Стивена Сигала, где самолюбование превалирует над качеством постановки.
Однако Скотт Эдкинс демонстрирует совершенно иной подход. Его проект "Побег из плена" ("Prisoner of War", 2025), где он одновременно выступает режиссером, сценаристом и ведущим актером, выглядит как выверенный "проект мечты". Формально заявленная как военная драма о временах Второй мировой, картина по сути является духовным наследником франшизы "Неоспоримый", перенесенным в декорации филиппинских джунглей. Это бескомпромиссная история о противостоянии британского солдата японской императорской армии, где акцент смещен с исторической достоверности на демонстрацию исключительной боевой хореографии и физической формы Эдкинса.
Пилот, который слишком много тренировался
Филиппины, 1942 год. Жара, джунгли, война. В небе сбивают самолет британских ВВС. Пилот Джеймс Райт (наш герой) катапультируется и попадает в плен. И вот тут у историков должен случиться первый инсульт, а у фанатов жанра — восторг. Потому что Джеймс Райт выглядит не как изможденный летчик на казенных харчах, а как человек, который в кабину истребителя пролезает только боком и то после сушки.
Райта доставляют в лагерь для военнопленных. Рулит этим санаторием подполковник Бендзиро Ито. Персонаж колоритный: смесь самурайского пафоса, садизма и безупречной осанки. Ито обожает дисциплину, но еще больше он любит ломать людей. Для него пленные — это не просто вражеские солдаты, а расходный материал для удовлетворения собственного эго.
Довольно быстро выясняется, что этот лагерь — не совсем обычный. Видимо, устав от рутины войны, японские офицеры организовали там подпольный тотализатор. Они заставляют полуживых, истощенных пленников драться друг с другом на потеху публике.
Когда Райта впервые выталкивают на этот импровизированный ринг, охрана ожидает быстрого избиения очередного "европейского слабака". Но происходит классический момент Эдкинса: Райт включается в режим берсерка и демонстрирует технику, которую в 1942 году могли знать разве что путешественники во времени. Он не просто дерется, он аннигилирует соперников.
Естественно, это привлекает внимание Ито. Комендант не приказывает расстрелять дерзкого пилота. Нет, это было бы слишком просто и скучно. Ито сам помешан на боевых искусствах (какое совпадение!). Он видит в Райте не врага, а носителя какого-то "запретного знания", уникального стиля.
Начинается странная, почти извращенная игра в кошки-мышки. Ито сохраняет Райту жизнь, но превращает ее в бесконечную череду боев и допросов. Он хочет не убить британца, а присвоить его силу, понять его философию, сломать его дух, чтобы доказать превосходство собственной идеологии.
Пока Райт работает местным гладиатором, выбивая зубы оппонентам и зарабатывая авторитет, вокруг него формируется классическая команда поддержки.
Во-первых, американский капитан. Это голос разума в царстве безумия. Он осторожен, прагматичен и постоянно намекает, что махать ногами — это здорово, но пулемет все-таки надежнее.
Во-вторых, филиппинский сержант. Для него эта война — личное. У него отняли родину, и он готов грызть глотки зубами.
В-третьих, местная медсестра, которая работает на японцев, но (сюрприз!) сочувствует сопротивлению. Она — тот самый рояль в кустах, который обеспечивает связь с внешним миром и доступ к медикаментам. Без неё план побега заглох бы на стадии "давайте перелезем через забор".
Идея побега зреет медленно. Схема проста, как удар кирпичом: пока Райт устраивает шоу на ринге, отвлекая внимание всего лагерного начальства, его новые друзья изучают маршруты патрулей, ищут дыры в обороне и копят силы. Каждый выигранный бой — это выигранное время. Каждая сломанная челюсть врага — шаг к свободе.
Чем дальше в лес, тем жестче бои. Ито повышает ставки. Ему уже мало просто смотреть, он хочет лично проверить Райта на прочность. Конфликт перерастает из физического в идеологический. Это уже не просто "сбежать из тюрьмы". Это битва двух мировоззрений: тоталитарная машина подавления против индивидуальной воли (и очень крепких кулаков).
Финальная треть фильма — это реализация плана побега. Всё идет, разумеется, не по плану. Лагерь превращается в зону боевых действий. Райту приходится применять свои навыки уже не ради спорта, а ради банального выживания. Побег подается не как хитрая шпионская операция, а как прорыв через мясорубку.
Заканчивается всё на высокой, но слегка депрессивной ноте. Да, героям удается вырваться. Но фильм дает понять: за стенами лагеря всё ещё идет война. Побег — это не конец, это просто смена локации. И сотни других пленных остались гнить в ямах. Так что никакого "жили они долго и счастливо", только суровая мужская скупая слеза и закат над Тихим океаном.
Скотт Эдкинс против здравого смысла (и собственного сценария)
Если попытаться описать этот фильм одним предложением, то это будет звучать так: видеокассета из 1989 года, которую случайно оцифровали в 4К и выпустили в современный мир. "Побег из плена" — это настолько клишированный, старомодный и дуболомный боевик, что в какой-то момент начинаешь искать скрытые камеры. Кажется, что это пранк. Но нет, все серьезно.
Сразу расставим точки над "i". К самому Скотту Эдкинсу претензий минимум. Этот мужик — последний из могикан. Он честный трудяга. Куда позвали — пришел, что дали — сыграл. В свои годы он в потрясающей форме, машет ногами выше головы и, главное, не бронзовеет. В нем нет этого тошнотворного пафоса современных звезд, которые требуют личный трейлер для своей собачки. Эдкинс живой, настоящий, в нем чувствуется человек, а не маркетинговый бренд.
И именно поэтому смотреть на это кино физически больно. Эдкинс застрял. Он прочно окопался в гетто категории "Б" и, похоже, потерял карту выхода. А в этот раз он решил сделать ход конем и сел писать сценарий. Ошибка. Фатальная ошибка.
История разваливается не то что на куски — она рассыпается в пыль. Сценарий — это не рассказ, это набор кубиков LEGO, которые ребенок сложил в произвольном порядке. Захват героя — есть. Сопротивление — есть. Бои на потеху публике — есть. Побег — есть. Все повороты читаются за полчаса до того, как произойдут.
Просмотр превращается в механическую сверку со списком жанровых штампов: от дежурной мотивационной речи до предсказуемого нежелания злодея вовремя устранить протагониста
Я, в принципе, человек лояльный. Я готов простить боевику многое. Но здесь условности не просто ленивые, они оскорбительные.
Главный вопрос, который сверлит мозг весь фильм: почему японский офицер нянчится с Райтом? У тебя есть пленный, который дерзит, ломает твоих лучших бойцов и явно мутит воду.
Что делает нормальный злодей? Пуля в лоб. Что делает злодей у Эдкинса? "О, какой интересный экземпляр, давайте кормить его рисом и учить кунг-фу". Райта холят и лелеют как призового бойцового петуха, хотя по логике военного времени его должны были расстрелять на пятой минуте хронометража.
План побега — отдельная песня. Судя по пафосным диалогам, его готовили месяцами. На деле же это выглядит так, будто мужики собрались на перекур и решили: "А давайте завтра свалим? А давайте". Реализация уровня детского утренника. Охрана в лагере, видимо, набрана по объявлению в газете "Слепой и глухой сторож ищет работу".
С исторической точки зрения "Побег из плена" — это фэнтези. Нет, серьезно. Посмотрите на массовку. Это не изможденные узники японского лагеря смерти, которые едят крыс. Это завсегдатаи элитного фитнес-клуба. У всех бицепсы, трицепсы, здоровый цвет лица. Такое ощущение, что между пытками у них по расписанию протеиновые коктейли и жим лежа.
А их познания? О, это просто песня. Пленные в 1942 году рассуждают так, будто у них есть доступ к Википедии из будущего. Они знают про навахо-радистов (хотя фильм "Говорящие с ветром" еще не сняли), они отказываются идти на "марш смерти", словно им кто-то заспойлерил учебник истории. Это создает ощущение альтернативной реальности, где Вторая мировая — просто декорация для мордобоя, и никто даже не пытался открыть книгу.
Казалось бы, ну ладно сюжет, мы тут ради драк собрались. И тут — облом. Бои… нормальные. Честные. Без дерганой камеры и компьютерных дублеров. Но в них нет искры. Это уровень "разминка перед настоящим кино". Минимум хореографической изобретательности, ноль режиссерских находок. Просто два мужика бьют друг друга. Драматургии в схватках нет. Лагерь не ощущается как место ужаса, это просто ринг с плохим освещением.
При этом Эдкинс явно пытался играть в высокое искусство. Линия "палач — жертва", этот странный интерес Ито к Райту, разговоры о духе и чести — это же чистой воды калька с шедевра "Счастливого Рождества, мистер Лоуренс". Только уберите оттуда Дэвида Боуи, уберите великую музыку Сакамото, уберите эротическое напряжение и культурную бездну. Что останется? Останутся два потных мужика, которые цитируют паблики с цитатами самураев. Это выглядит как попытка сыграть Шекспира на утреннике в детском саду.
Но самый сок — в финале. Звучит фраза "Мы вернемся". Это прямая отсылка к генералу Дугласу Макартуру. Тому самому, который эпично свалил с Филиппин, бросив своих людей, и сказал "Я вернусь". В контексте фильма, где герои по сути тоже сбегают, оставляя сотни товарищей гнить в лагере, эта фраза звучит не героически, а издевательски цинично. Не знаю, понимал ли это сам Эдкинс, но получилось смешно. Дешевое кино иногда выдает такую правду жизни, на которую студийные блокбастеры не решаются.
"Побег из плена" — это очень спорный продукт. Он наивный, вторичный, местами абсурдный до комедии. Он пытается говорить о кодексе чести, а по факту романтизирует систему, где убийство людей — это спорт. Он пытается быть драмой, а остается тренировочным видеороликом.
Смотреть это стоит только в двух случаях:
- Вы фанат Эдкинса и готовы простить ему всё.
- У вас ностальгия по видеосалонам, и вы хотите полтора часа ловить фейспалмы от тупости происходящего.
В остальном — это очередное доказательство того, что хороший актер не всегда хороший сценарист. Скотт, пожалуйста, найми профессионала. Ты заслуживаешь лучшего кино. И мы тоже.
Ставьте лайки, комментируйте и подписывайтесь на наш канал в Дзене, чтобы всегда быть в курсе новых киноразборов! Также приглашаем в наш Telegram-канал t.me/movies_revies, где вас ждёт ещё больше интересного!