Давай сделаем это по-быстрому / The Quickie. Германия-Франция-Великобритания-Россия, 2001. Режиссер Сергей Бодров. Актеры: В. Машков, Дж. Джейсон Ли, С. Бодров-мл., Л.-Э. Уоррен, Д. Стокуэл и др.
Успешный сценарист кассовых комедий 1970-х («Баламут»), режиссер нон-конформистских фильмов 1980-х («СЭР»), гражданин мира 1990-х («Кавказский пленник»), Сергей Бодров решился на амбициозный англоязычный проект с участием американской звезды Дженнифер Джейсон Ли («Одинокая белая женщина»). Это криминальная драма о последних днях жизни некого новорусского мафиози, осевшего где-то на американской вилле.
Но хотя и режиссер, и исполнитель главной роли Владимир Машков («Русский бунт») умело вплетают в сюжет чеховские мотивы, фильм так и не набирает необходимой психологической глубины...
Зато радует, что в дуэте с Дж. Джейсон Ли Владимир Машков работает на равных.
Фильм не имел успеха в прокате, однако поклонники недавно ушедшего из жизни актера и телеведущего Сергея Бодрова-младшего были довольны - их «последний герой» на экране предстал в своей коронной роли обаятельного бандита...
Киновед Александр Федоров
Давилка / The Mangler. США, 1995. Режиссер Тоб Хупер. Актеры: Р. Инглунд, Т. Ливайн, Д. Мэтмор и др.
Один из самых известных режиссеров фильмов ужасов Тоб Хупер ("Резня Бензопилой в Техасе", "Полтергейст" и др.) на сей раз экранизировал страшную новеллу Стивена Кинга о гладильной машине. В некой мрачной прачечной сей механизм превратился в жуткого монстра, давящего людей и пьющего их кровь...
Знаменитый по главной роли в сериале "Кошмар на улице Вязов" Роберт Инглунд играет здесь мерзкого владельца кровавой прачечной.
Словом, выглядит все довольно отталкивающе. Так что удовольствие от просмотра получат, наверное, только зрители с железными нервами, индифферентно реагирующие на вид крови на экране...
Киновед Александр Федоров
Дантон / Danton. Франция-Польша, 1983. Режиссер Анджей Вайда. Актеры: Ж. Депардье, В. Пшоняк, П. Шеро, А. Винклер и др.
Одна из самых значительных работ Жерара Депардье - Дантон в одноименной трагедии Анджея Вайды ("Пепел и алмаз", "Пепел", "Барышни из Вилько"). Кажется, всю свою душу вложил актер в образ мощного гиганта, протестующего против диктатуры Робеспьера.
Никакие высокие цели и идеи свободы, равенства и братства не могут служить оправданием революций, неизбежно опирающихся на насилие и террор... Эта мысль высказана в "Дантоне" с неопровержимой убедительностью и художественной силой.
Киновед Александр Федоров
Двадцатый век / Novecento. Италия-Франция-Германия-США, 1976. Режиссер Бернардо Бертолуччи. Актеры: Р. Де Ниро, Ж. Депардье, С. Сандрелли, Б. Ланкастер, Д. Сазэрлэнд, Д. Санда и др.
После эпатажного "Последнего танго в Париже" Бернардо Бертолуччи снова удивил своих поклонников. Вместо привычной для него камерной психологической драмы он ставит многофигурную почти шестичасовую сагу "Двадцатый век" ("1900") с участием звезд американского, французского и итальянского кино - Роберта Де Ниро ("Таксист", "Бешеный бык"), Жерара Депардье ("Вальсирующие", "Последняя женщина"), Берта Ланкастера ("Семейный портрет в интерьере", "Леопард"), Доналда Сазэрлэнда ("День саранчи"), Доминик Санда ("Конформист"), Стефании Сандрелли ("Мы так любили друг друга").
В свое время иным критикам картина показалась промарксистским социальным обличением несправедливого строя. Между тем, пересматривая сейчас "Двадцатый век", нельзя не заметить авторской иронии по поводу политических устремлений обаятельных персонажей Депардье и Сандрелли.
Притчеобразная история двух ровесников-приятелей, один из которых – бедняк (Депардье), а другой - сын хозяина имения (Де Ниро) - навевает мысли о человеческой судьбе, его миссии, о невозможности обретения счастья и любовной идиллии.
Вопреки "культовым" теориям о классовой борьбе, Бертолуччи рассказывает историю не о неких непримиримых представителях враждебных классов, а о мужской дружбе, которая вопреки всем барьерам, войнам, партиям и бунтам проходит сквозь спираль времени - с ее катаклизмами, любовными приключениями, войнами и звездным небом над головой...
Увы, несмотря на свою демократическую ангажированность "Двадцатый век" так и не появился на советских экранах 1970-х. И думаю, в отличие от "Последнего танго..." не из-за се*****льной эпатажности ("нежелательные" эро*ические эпизоды можно было вырезать, как это произошло с "Конформистом"), а именно из-за отсутствия почтения к "самому передовому в мире учению".
С другой стороны, закупочная комиссия избавила Бертолуччи от дополнительных волнений по поводу судьбы его детища в кинозалах от Москвы до самых до окраин. Ибо вот уже не один год от киномана к киноману передается леденящая душу и обрастающая самыми невероятными подробностями история о том, как во время одного из московских фестивалей Бертолуччи не нашел ничего лучшего, как заглянуть на огонек обычного столичного кинотеатра. Ему, мол, хотелось посмотреть, как принимают простые русские зрители его "Конформиста". Бертолуччи зашел в зал - и... чуть в обморок не упал. На экране была мутная черно-белая копия уникальной по цвету картины, сокращенная минут на 40-50, да еще и перемонтированная в угоду вкусам тогдашних советских киночиновников...
Киновед Александр Федоров
Две англичанки и континент / Les deux anglaises et le continent. Режиссер Франсуа Трюффо. Франция, 1971. Актеры: Ж.-П. Лео, К. Мэркхем, С. Тендитер, Ф. Леотар и др.
Одно из самых важных направлений в творчестве Франсуа Трюффо - полуавтобиографический рассказ о своем поколении. Это уникальное в мировой практике стремление проследить в фильмах разных лет жизнь одного и того же героя - Антуана Дуанеля. От детства ("400 ударов") и юности (новелла в фильме "Любовь в 20 лет") до службы в армии и первых самостоятельных взрослых шагов ("Украденные поцелуи"). От начала супружества ("Семейный очаг") до зрелости и этапа подведения итогов ("Ускользающая любовь").
Во всех пяти фильмах Дуанеля играл один и тот же актер - Жан-Пьер Лео, для которого Трюффо стал поистине крестным отцом в искусстве.
Интонация многих его фильмов иронична, насмешлива, полупародийна. И в то же время эти изысканные по форме картины наполнены философской грустью, ощущением невозвратимости прошлого и горечью потерь. В чем и состоит, наверное, притягательная магия, увы, уже ушедшего от нас Франсуа Трюффо (1932-1984).
Любовная драма "Две англичанки и континент", на мой взгляд, примыкает к знаменитому "дуанелевскому" циклу. Жан-Пьер Лео играет здесь по сути все того же персонажа - молодого француза, попавшего в Англию и познакомившегося там с двумя симпатичными британками...
Киновед Александр Федоров