Продолжаем тему звёзд 2000-х: про эстрадных зарубежных и российских в прошлых статьях, а теперь про оперных.
В начале нулевых российские оперные голоса гремели на главных сценах мира! «Ла Скала», «Метрополитен‑опера», Венская опера — наши блистали везде.
Кто удержался на вершине, а кто ушёл в тень?
Анна Нетребко: от «звезды № 1» до вынужденной паузы.
Тогда (2000‑е):
- Дебют в «Метрополитен‑опера» (2002) — Наташа Ростова в «Войне и мире».
- Альбом Opera Arias (2003) — бестселлер в классике.
- Статус «главной сопрано России», контракты на годы вперёд.
Сейчас (2025):
- После 2022 — ограничения на Западе. Но в феврале 2025 — триумфальное возвращение: сольный концерт в Палм‑Бич (Флорида).
- Что с голосом: по-прежнему мощный, но меньше драматических партий — больше лирики.
- Доходы: упали, но частные концерты и записи держат на плаву.
Вывод: выдержала удар, но эпоха глобальных туров закончилась.
Хибла Герзмава: из оперы в телешоу.
Тогда (2000‑е):
- Триумфы в «Ковент‑Гардене», «Метрополитен‑опера», Венской опере.
- Признанная «виртуозка бельканто» — Виолетта в «Травиате», Адель в «Летучей мыши».
Сейчас (2025):
- Новый формат: наставник в 13‑м сезоне «Голоса» (её подопечный Давид Саникидзе — победитель).
- Параллельно: президент премии «Онегин» (с 2021).
- Голос: стал глубже, меньше лёгкости 2000‑х, но всё ещё узнаваем.
Вывод: сменила сцену на педагогику — и не прогадала.
Мария Гулегина: тихо, но достойно.
Тогда (1990‑е — 2000‑е):
- «Ла Скала», «Ковент‑Гарден», Венская опера — её арии гремели по Европе.
- Премия «Дзенателло» (1996) — признание в Вероне.
Сейчас (2025):
- Живёт в Люксембурге, выступает редко.
- Почему: возраст + смена приоритетов. В 2021 — анонсировала «Енуфу» Яначека, но проект замер.
- Голос: сохранился, но без прежней мощи.
Вывод: ушла элегантно — без скандалов, но и без громких возвращений.
Динара Алиева: от Большого до собственного фестиваля.
Тогда (конец 2000‑х):
- Дебют в Большом театре (2009) — Лю в «Турандоте».
- Гастроли в Вене, Париже, Лондоне.
Сейчас (2025):
- Основной статус: солистка Большого.
- Свой проект: фестиваль OperaArt (с 2015) — продвигает молодых певцов.
- Награды: «Звёзды Содружества» (2023).
Вывод: построила империю — и держит планку.
Ольга Бородина: из меццо-сопрано в профессора.
Тогда (1990‑е — 2000‑е):
- Звезда Мариинского театра (с 1988).
- «Борис Годунов», «Кармен» — её партии знали все.
Сейчас (2025):
- Новая роль: профессор в РГПУ им. Герцена (с 2019), почётный профессор СПб консерватории (с 2020).
- Сцена: изредка поёт в Мариинке (например, «Борис Годунов» в 2019).
Вывод: передала эстафету — но голос помнят.
Оперные дивы 2000‑х не исчезли — они переформатировались.
Кто-то (Герзмава) нашёл себя в ТВ, кто-то (Алиева) — в продюсировании,
а кто-то (Бородина) — в обучении новых звёзд. И хотя эпоха глобальных триумфов прошла, их голоса по-прежнему звучат — пусть и в новых форматах.
А как наши оперные мужчины?
Ильдар Абдразаков: «царь‑бас», который взял «Грэмми».
Тогда (2000‑е):
- В 25 — дебют в «Ла Скала».
- С 2001 — афиши Нью‑Йорка, Парижа, Вены, Зальцбурга.
- Репертуар: «Фауст», «Сказки Гофмана», «Дон Карлос», «Князь Игорь».
- В 2012 — «оперный Оскар» (Oscar della Lirica) за «Аттилу» Верди.
- В 2010 — два «Грэмми» за Реквием Верди с Чикагским симфоническим оркестром (единственный российский оперный певец с такой наградой).
Сейчас (2025):
- По‑прежнему в топе: гастроли в Европе и России.
- Что с голосом: мощь сохранилась, но меньше драматических партий — больше камерных программ.
- Доходы: высокие, но без прежних мегаконтрактов.
Вывод: удержал статус, но эпоха «всё и сразу» закончилась.
Максим Миронов: виртуоз бельканто, уехавший в Италию.
Тогда (2000‑е):
- Победа на конкурсе Neue Stimmen (2003) — приглашения в «Ла Скала», Венскую и Берлинскую оперы.
- Специализация: Россини, Беллини — техника tenore di grazia («изящный тенор»).
Сейчас (2025):
- Живёт в Италии, выступает в Европе.
- Голос: по‑прежнему лёгок, но меньше новых партий — больше классика.
- Доходы: стабильные, но без сенсаций.
Вывод: остался нишевым мастером — и это его выбор.
Дмитрий Корчак: тенор‑дирижёр с премией Доминго.
Тогда (2000‑е):
- 2004 — победа на «Опералии» Пласидо Доминго сразу в двух номинациях (певец и дирижёр).
- Гастроли в Нью‑Йорке, Цюрихе, Берлине, Мадриде.
Сейчас (2025):
- Дирижирует и поёт — часто в России и Австрии.
- Голос: сохранил яркость, но меньше теноровых хитов — больше дирижёрских проектов.
- Доходы: умеренные — баланс между сценой и пультом.
Вывод: трансформировался из звезды в мультиформатного артиста.
Роман Муравицкий: заслуженный артист, живущий в Вене.
Тогда (2000‑е):
- Солист Большого театра, лауреат премий России, Испании, США.
- Постоянный участник Россиниевского фестиваля в Пезаро.
Сейчас (2025):
- Живёт в Вене, приезжает с концертами в Россию.
- Голос: всё ещё крепок, но реже большие партии — больше камерные программы.
- Доходы: зависят от гастролей — без постоянных контрактов.
Вывод: сохранил уровень, но без былой медийности.
Юрий Ростоцкий: от Большого театра к преподаванию.
Тогда (2000‑е):
- Солист Большого театра (до 2018).
- Известен ролью Ленского в «Евгении Онегине» (Копенгаген, 2014).
Сейчас (2025):
- Преподаёт в «Центре вокального искусства Валентины Левко» (Москва).
- Голос: звучит, но редко на сцене — больше педагогика.
- Доходы: скромнее пиковых, но стабильные за счёт уроков.
Сменил сцену на класс и не жалеет.
Оперные мужчины 2000‑х тоже переформатировались.
Кто‑то (Абдразаков) остался «лицом оперы», кто‑то (Миронов) — узким специалистом, а кто‑то (Ростоцкий) — передал опыт молодым. Их голоса по‑прежнему звучат — пусть и в новых форматах.
В общем.
- Запад частично закрыт — акцент на Россию и Азию.
- Редкие гастроли в Европе — только для «неуязвимых» имён.
- Доходы у всех упали в 2–3 раза по сравнению с пиком 2000‑х.
- Спасение: частные концерты, мастер-классы, телепроекты, камерные концерты, дирижёрские проекты.
По теме звёзд 2000-х: