Именем папы-короля / In nome del papa re. Италия, 1977. Режиссер и сценарист Луиджи Маньи (по мотивам книги «Тайны процесса Монти и Тогнетти» (1869). Актеры: Нино Манфреди, Данило Маттеи, Кармен Скарпитта, Карло Баньо и др. Драма. Премьера: 3.12.1977. Прокат в Италии: 1,1 млн. зрителей.
1867 год. Армия Джузеппе Гарибальди поставила перед собой цель включить Рим в состав Итальянского королевства… Римский судья (Нино Манфреди) до поры до времени не знает, что у него есть 19-летний сын, революционер в папском Риме, пишущий на стенах «Да здравствует Италия, смерть Папе-королю» и закладывающий бомбы в казармах зуавов…
В год премьеры этой драмы Луиджи Маньи кинокритик Джан Луиджи Ронди (1921-2016) писал, что режиссеру обнаружил здесь несомненное мастерство, и «хотя результаты часто немного напоминают популярный роман, во многих местах они не лишены теплой и искренней человечности, которая легко сочетает самые сокровенные чувства с полемическим и эпическим; со страстью, которая местами немного напыщенна, в духе драматургии XIX века, но также подлинна и искренна и часто сдержанна» (Rondi, 1977).
Кинокритик Гульельмо Бираги (1927-2001) дал этой работе Луиджи Маньи еще более высокую оценку: «Проникновенный и страстный фильм «Во имя папы-короля» нисколько не избегает поверхностных атрибутов серийного романа XIX века, из которого Маньи, при помощи плачущих скрипок Тровайоли, кажется, полон решимости извлечь из зрителей максимум эмоциональной выгоды. Но почему бы и нет, если это обратная сторона медали народного и фольклорного искусства, ритуал которого состоит в возрождении определенных спонтанных выразительных ценностей языка и души города? Действительно, Маньи в очередной раз, в контексте своего Рима, совершает работу страстного, но проницательного филолога» (Biraghi, 1977).
Похожую оценку этому фильму дал и рецензент Segnalazioni cinematografiche: «Краткость повествования, пылкий талант ведущих актеров, несколько театральное, но эффективное оформление декораций, воссоздающее барочный и растерянный Рим, анахроничная, но эффектная музыка… — это наиболее заметные качества, которые, с одной стороны, обеспечивают связь со зрителем, а с другой — представляют Маньи как уникального шоумена» (Segnalazioni cinematografiche. 84. 1978).
Однако кинокритик Назарено Таддеи (1920-2006) отмечал, что «с кинематографической точки зрения, фильм является продуктом превосходного мастерства, особенно в его «зрелищном» аспекте, искусно созданном во всех его коммуникативных аспектах, включая, однако, способность заставить людей поверить в то, чего нет (семиологическая ложь, неявные коммуникации). … С другой стороны, тем, кто не знает фактов точно или знает их лишь в общих чертах, очень трудно обнаружить моменты, где фильм обманывает. И это, — каким бы нечестным и прискорбным оно ни было — является неоспоримым мастерством. С другой стороны, фильму в строгом смысле слова не хватало художественной ценности, хотя темп повествования высок, а визуальные и звуковые ритмы уместны, выверены и всегда в рамках хорошего зрелищного вкуса. Строго говоря, его нельзя назвать художественным, потому что, с одной стороны, материал фильма никогда не освобождается от своего псевдодокументального замысла, а с другой — вызываемые им ощущения носят содержательный и эмоциональный характер, а не созерцательный и эстетический. В тематическом плане фильм — по указанным причинам — лишь ложно убедителен. … Даже без исторического образования ясно, … что историческая правда — несмотря на выдумку центральной истории — плохо соблюдается» (Taddei, 1978).
Уже в XXI веке кинокритик Серджо Содзо оценил фильм «Во имя папы-короля» еще строже: «Сама идея кино, поставленного Луиджи Маньи, кажется ужасно устаревшей, особенно сегодня и, вероятно, даже тогда, когда фильм был снят… И лучшими моментами фильма остаются, в конечном счете, неотразимые дуэты между Манфреди и Карло Баньо… Вступительный монолог персонажа Нино Манфреди, диктующего Папе письмо об отставке с поста судьи, идеально отражает стиль Маньи, театральную концепцию или концепцию «телевизионной драмы», в которой история должна рассказываться через диалоги персонажей, но остается вне визуального ряда» (Sozz0, 2006).
Драма «Именем папы-короля» получила в Италии несколько призов «Давид ди Донателло и «Серебряная лента», в том числе за лучший фильм года и главную мужскую роль (Нино Манфреди), но кассовый успех у аудитории оказался скромным для такого масштабного высокобюджетного костюмно-исторического фильма (его посмотрело суть больше миллиона зрителей). По-видимому, на сей раз Луиджи Маньи не смог заинтересовать публику своей трактовкой исторических событий…
Киновед Александр Федоров