Все музыканты начинают с малого, прежде чем стать знаменитыми. Чаще все начинается с детства - хорошо, если помогают родители, семья, или на пути попадаются "старшие товарищи", которые своим примером заражают будущих мастеров.
Вот и Джимми Пейдж, прежде чем стать известным гитаристом в известной на весь мир группе Лед Зеппелин, был сессионным музыкантом высшего класса: итак, какими же были приключения Джимми Пейджа до того, как он стал знаменитым? Не все, особенно ранние аудио примеры, смог найти в сети, но чем богаты, тем и рады.
Задолго до того, как он стал рок-богом (так многие считают) в составе Led Zeppelin, Пейдж был востребованным сессионным гитаристом в Лондоне.
Да, совершенно верно, прежде чем стать одним из величайших гитаристов в истории рока, Джимми Пейдж был наёмным музыкантом с внушительной репутацией в этой сфере. Когда Лед Зеппелин были лишь мечтой, а до его участия в Yardbirds оставалось ещё много времени, музыкант, родившийся в Мидлсексе 9 января 1944 года, был, без преувеличения, вундеркиндом.
Пейдж всегда признавал влияние своих американских кумиров-гитаристов, в частности Элвиса Пресли и его правой руки Скотти Мура, а также блюзовых гигантов его детства, таких как Би Би Кинг и Бадди Гай. Кстати, и Кит Ричардс высоко ценил Скотти Мура и Бадди Гая, как гитаристов.
Благодаря своей не по годам развитой способности, он ещё подростком попал на британское телевидение во время скиффл-бума.
Ещё будучи студентом, Пейдж уже играл в группах в знаменитом лондонском клубе Marquee, что напрямую привело его к первой работе в качестве сессионного музыканта. Среди его ранних выступлений были концерты с британским исполнителем Нилом Кристианом и его группой The Crusaders, а также он брал уроки у другого будущего виртуоза, Джона Маклафлина.
Джимми появился на своей первой песне, занявшей первое место в чартах, вскоре после того, как ему исполнилось 19 лет. Он играл на акустической ритм-гитаре в песне «Diamonds» Джета Харриса и Тони Михана, записанной 2 января 1963 года.
Он участвовал во многих сессиях с другим гитаристом-фрилансером Биг Джимом Салливаном, в том числе в записи версии «My Baby Left Me» Дэйва Берри, а затем и его хита 1964 года The Crying Game.
Он играл на других треках Берри вместе с Салливаном, барабанщиком Бобби Грэмом, Аланом Нивеном (бас-гитара) и иногда с тромбонистом биг-бэнда Доном Лашером.
Марианна Фейтфулл — As Tears Go By
К тому времени шлюзы уже были открыты. Пейдж, которому редко доставались главные роли, сыграл запоминающиеся партии в песне Them «Baby Please Don’t Go» и в других классических композициях 1964 года, таких как «Tobacco Road» группы Nashville Teens, «As Tears Go By» Марианны Фейтфулл и даже «Downtown» Петулы Кларк.
Пейдж не добился успеха как сольный исполнитель, и его сингл 1965 года «She Just Satisfies» на лейбле Decca оказался его единственным релизом под собственным именем.
Но молодой музыкант получил признание за работу с The Kinks (например, над песнями «Revenge» и «Bald Headed Woman»), Нико и Крисом Фарлоу. Также у него были запланированы выступления с другими британскими исполнителями, таких как Том Джонс, Билли Фьюри и Лулу, а также Донован с песнями «Sunshine Superman» и «Hurdy Gurdy Man».
Гитарист участвовал в записи хита Бренды Ли 1964 года Is It True и часто работал с будущим плодовитым поп-продюсером Микки Мостом, когда тот был артистом. Пейдж также участвовал в сессиях с менее известными британскими группами того времени, такими как Primitives, Lancastrians и Masterminds.
Его частым партнёром по сессиям был его будущий коллега по Led Zeppelin Джон Пол Джонс, который в 2008 году сказал:
«Я помню, что он приобрёл известность ещё до того, как я стал профессионалом, когда он играл с Нилом Кристианом и The Crusaders. Все говорили: “Ты должен послушать этого парня”. На самом деле я никогда не слышал его до того, как мы начали работать вместе, но да, я знал о его репутации».
Даже когда создание Zeppelin было неизбежным, а Пейдж стал гораздо более известен широкой публике, он продолжал вносить свой вклад в создание мощных хитов с другими музыкантами. Именно он играет пронзительное гитарное вступление в кавер-версии Джо Кокера песни Битлз «With A Little Help From My Friends», занявшей первое место в 1968 году, которую он записал, когда ему было всего 23 года.
«Думаю, он был самым молодым сессионным музыкантом, пока не появился я, — сказал Джон Пол Джонс. — Мы всегда были рады видеть друг друга на сессиях, потому что это означало, что у нас была самая молодая, продвинутая ритм-секция. Мы отлично с ним ладили».
Пейдж родился 9 января 1944 года. Вот несколько его удачных сессионных работ и записей с другими группами.
«I’m A Man» группы The Yardbirds (1967)
В этой винтажной записи 60-х годов чувствуется атмосфера Top of the Pops, когда зрители хлопают в ладоши, пытаясь танцевать под блюз Мадди Уотерса. Поезд Y’birds отправляется в путь. Пейдж даже достаёт свой скрипичный смычок для гитары. Ну, Zep были новыми Yardbirds, верно?
«Stroll On» («Train Kept A-Rollin'») группы The Yardbirds с Пейджем и Беком в саундтреке к фильму Blow-Up (1966)
Джефф Бек и Пейдж были участниками The Yardbirds в одно и то же время, недолго, всего несколько месяцев в 1966 году. Именно тогда итальянский режиссёр-классик Микеланджело Антониони запечатлел их в сцене своей сюрреалистической драмы об отчуждении, высокой моде и фанатках - Blow-Up. .
«Miles Road» версия Клэптона и Пейджа
Этот отрывок из квинтэссенции коллекции Immediate Records 1965 года, Blues Anytime Vol.3 «Антология британского блюза», - это просто два блюзмена, которые дурачатся и хорошо проводят время, - вот только это не просто два блюзмена, "это Бог и архангел Михаил" (со слов журнального критика). Это был один из нескольких джемов, записанных на магнитофон Simon (к которому можно было напрямую подключать электрогитары), когда Клэптон приехал в гости на Майлз-роуд, в дом в Эпсоме, графство Суррей, где Джимми всё ещё жил с родителями. Пейдж рассказал Эндрю Луг-Олдхэму о записях, и так они были обнародованы. По слухам, Клэптону это не понравилось.
«Не присылайте мне цветов» с Сонни Боем Уильямсоном II (1965)
Пейдж находился под сильным влиянием блюза, и нигде это не проявлялось так явно, как в этой песне из альбома Jimmy Page — Special Early Works Featuring Sonny Boy Williamson, изначально записанного в 1965 году. Пейджи довольствуется тем, что играет нежный ритм за ведущим музыкантом. Но разве можно его за это винить?
Клэптон, Бек и Пейдж на концерте ARMS, 12/83, Мэдисон-Сквер-Гарден
В декабре 1983 года известные британские музыканты — бывшие участники Yardbirds Клэптон, Бек и Пейдж — впервые выступили на одной сцене с Джо Кокером, Полом Роджерсом, Биллом Уайманом, Кенни Джонсом и неистовым перкуссионистом Рэем Купером, который затмил всех - вот это состав! Они играли в Далласе, Сан-Франциско. Лос-Анджелесе и Нью-Йорке, чтобы собрать средства на исследования рассеянного склероза в память о Ронни Лейне из The Faces/Small Faces, который страдал от этого заболевания. Но как ни странно, этой записи я не нашел. Только 2-часовое выступление целиком. По слухам и отзывам критиков, Пейдж довольно сильно напортачил в песне "Лейла", хотя может это было самое интересное во всем концерте.
«Prison Blues» с его сольного альбома Outrider (1988)
Это пропитанный блюзом образец творчества Пейджа в его лучших проявлениях. И хотя в 1988 году на своём первом сольном альбоме он заявил, что уходит от Zeppelin, «Prison Blues» — это тяжёлое напоминание о расцвете блюз-метала в 1970-х. Дикое и гениальное, безусловно.
«Bald Headed Woman» группы The Sneekers (1964)
Хотя Пит Таунсенд преуменьшал роль Пейджа в создании «I Can’t Explain», Роджер Долтри признаёт, что Пейдж играл на шестиструнной ритм-гитаре во время записи первого сингла The Who, а также на соло-гитаре в песне «Bald Headed Woman» на стороне «Б». А теперь самое интересное. Песня была написана продюсером Шелом Тэлми и вышла на стороне «Б» сингла, записанного в 1964 году, — «I Just Can’t Go To Sleep» / «Bald-Headed Woman» - в исполнении The Sneekers, группы из Стейнса, Мидлсекс, которая активно поддерживала ранний период творчества The Who (эту запись я не нашел). В обоих треках на гитаре играет молодой Джимми Пейдж. Песню также перепели The Kinks и Гарри Белафонте. Джимми Пейдж играл на гитаре и в версии The Kinks.
«Прощай, чёрный дрозд» Джо Кокера (1969)
Пейдж вступает примерно в 1:40 и не сбавляет темп. Не только яростные рифы. но и этот тон, идеально сочетающийся с хриплым голосом покойного соул-певца. Песня из альбома With a Little Help From My Friends, дебютного альбома Кокера, представляет собой мрачную, сентиментальную балладу, которую подчёркивают яростная игра Пейджа и орган Криса Стейнтона.
«Radioactive» группы The Firm (1985)
Спустя пять лет после распада Led Zeppelin Пейдж создал новый вид волшебства для 80-х годов вместе с вокалистом Bad Company Полом Роджерсом. Этот первый сингл с одноимённого альбома группы 1985 года попал в чарты с помпезностью, присущей поп-музыке, и хотя запоминающаяся мелодия привлекла внимание поклонников классического рока, именно химия между Пейджем и Роджерсом сделала эту песню хитом. Пейдж здесь действительно блистает и получает от этого удовольствие.
«You Shook Me» в исполнении Джимми Пейджа и The Black Crowes
Ещё одна знаковая композиция Вилли Диксона, которая в 1969 году вошла в альбомы Truth Джеффа Бека и Led Zeppelin. Эта непристойная, зажигательная версия стала результатом сотрудничества, заключённого на небесах рок-н-ролла, когда Пейдж и The Black Crowes исполнили её в Лос-Анджелесе. Она была выпущена в 2000 году на Live At The Greek. Крис Робинсон достойно дополняет выдающуюся гитару Пейджа своим вокалом и фанковой губной гармошкой. Вот так!
============
К этому всему можно добавить участие Пейджа в записи альбома Роллинг Стоунз Dirty Work, о котором я уже писал ранее - не стану повторяться.
И на этом пока все. Разрешите откланяться. Как всегда спасибо вам за ваше внимание. Подписывайтесь, присоединяйтесь к нашему сообществу - впереди еще много разных статей о нашей музыке.