Даже в самых культовых киновселенных иногда рождаются фильмы, которые кажутся приёмными детьми. Они выглядят совершенно оторванными от того, что было до или после них. Порой это происходит потому, что серия всё ещё ищет своё лицо, а порой это результат творческих экспериментов, резкой смены тональности или попытки угодить новым ожиданиям публики. На фоне своих "собратьев" такие картины выглядят чужаками.
Отрыв от франшизы - не всегда приговор. Напротив, некоторые самые интригующие главы саг часто идут не в ногу, ломают границы или бунтуют против устоявшихся формул. Эти ленты запоминаются именно тем, что меняют жанр, настроение или сам подход к истории.
"Миссия невыполнима 2" (2000)
"Миссия невыполнима 2" выглядит чужеродным элементом по сравнению с теми частями, что вышли после. Джон Ву снял этот боевик на пике карьеры, сделав его агрессивно стилизованным. Он мультяшный, пафосный и перенасыщен слоу-мо.
Конечно, сиквел подарил франшизе её фирменные фишки: технологии изменения голоса, трюки с масками и страсть Итана Ханта к мотоциклам. Однако фильм предпочитает гипертрофированный экшен шпионским играм. Голуби, вертушки ногами и мелодрама доминируют на экране, часто в ущерб напряжению или реализму.
Лента вышла в то время, когда серия только нащупывала свой путь. Но, оглядываясь назад, понимаешь, насколько дико она смотрится рядом с приземлёнными, выверенными до миллиметра боевиками последних лет. "Миссия невыполнима 2" - это идеальная капсула времени блокбастеров начала нулевых, где под грохот взрывов гордо ревёт легендарный саундтрек от Limp Bizkit.
"Тройной форсаж: Токийский дрифт" (2006)
Франшиза "Форсаж" раскололась на две эры: ранние фильмы про уличные гонки и поздние глобальные шпионские боевики. "Токийский дрифт" неловко застрял где-то посередине. Годами он существовал как самостоятельная история с новыми героями, новым сеттингом и почти не касаясь событий основого сюжета.
Его фокус на дрифте и андеграудной автокультуре отлично рифмуется с первыми двумя частями. Однако, когда франшиза мутировала в супергеройский экшен, "Токийский дрифт" превратился в изгоя. Попытки сценаристов позже вплести его в хронологию помогли, но тональная пропасть никуда не делась.
По сравнению с темами "семьи" и командной работы, которые определяют серию сегодня, "Токийский дрифт" кажется более камерным, странным и нишевым. Эта чужеродность и выделяет его. Он не вписывается ни в одну из эр, несмотря на все попытки реткона, но всё же многие фанаты считают его лучшим фильм франшизы, поскольку его душа и сердце - это именно гонки.
"Логан" (2017)
"Логан" активно дистанцируется от других фильмов франшизы. Картина выбирает мрачный, приземлённый тон с рейтингом R, сдирая с истории весь супергеройский лоск ради суровой психологической драмы. Насилие здесь брутально, темы тяжелы, а оптимизм - в дефиците.
Фильм показывает приключения Людей Икс как своего рода вымышленный миф внутри собственной вселенной. Это позволяет "Логану" комментировать прошлые части и отделяться от них. Это делает ленту скорее нео-вестерном, чем очередной главой франшизы.
Хотя фильм радикально отличается от остальной серии, это пошло ему только на пользу. "Логан" доказывает, что несоответствие канонам может быть сильной стороной. Отказавшись от привычных формул, создатели подарили нам одну из самых признанных картин в жанре кинокомикса.
"Человек-муравей и Оса: Квантомания" (2023)
"Квантомания" настолько оторвана от предыдущих частей, что кажется, будто в киновселенной Marvel забыли, за что зрители вообще полюбили Скотта Лэнга. Первые два фильма подкупали юмором, обыгрывающим размеры, лёгким тоном и скромными ставками в духе фильмов об ограблениях. "Квантомания" выбрасывает всё ради перегруженного лора и построения глобального сюжета.
Триквел сняли ради одной цели - запустить уже отменённую арку "Мстители: Династия Канга". Юмор здесь приглушён, сюжет шаблонен, а окружение нарисовано на компьютере почти целиком (и нарисовано так себе).
В фильме почти нет запоминающихся моментов, построенных на главной фишке серии - уменьшении или увеличении. В этот сценарий можно было бы вставить любого героя Киновселенной с минимальными правками. Авторы поставили планы на будущее выше веселья, поэтому "Квантомания" стала безликой фантастикой.
"Безумный Макс" (1979)
Оригинальный "Безумный Макс" едва ли похож на ту франшизу, которую он породил. На фоне с оперным хаосом "Воина дороги", "Под куполом грома" и "Дороги ярости", первый фильм Джорджа Миллера удивительно сдержан. По сути, это грязный, малобюджетный триллер о мести на краю погибающего мира.
Первый фильм разительно отличается от того безумного постапокалиптического спектакля, который зрители теперь ассоциируют с серией. Автомобильные погони здесь напряжённые, безусловно, но они всё ещё подчиняются законам физики и реализма. Постапокалиптический антураж здесь подан гораздо тоньше, чем в гипертрофированных сиквелах.
Несмотря на то что всё началось именно с него, он стоит особняком как куда более реалистичная история, чем всё, что последовало за ним.
"Звёздные войны: Последние джедаи" (2017)
"Последние джедаи" выбиваются из саги тоном, картинкой и смыслом. Визуально фильм темнее и более стилизован; освещение и кадры намеренно выбиваются из привычного стиля Лукаса. Его сюжет противоречит многим заготовкам из "Пробуждения силы" или попросту отбрасывает их.
Циничная трактовка Люка Скайуокера в версии Райана Джонсона резко расходится с традиционным образом героя. Он стал символом краха, утратив статус надежды галактики. Но самое поразительное - фильм критикует ностальгию внутри франшизы, которая на этой самой ностальгии и держится.
"Последние джедаи" раз за разом призывают зрителей отпустить прошлое. Хотя предыдущий эпизод, "Пробуждение силы", был по сути упражнением в воссоздании культовых сцен оригинальной трилогии. Этот тематический бунт в сочетании с тональными сдвигами (вроде мета-юмора, граничащего с пародией) делает "Последних джедаев" не столько естественным продолжением саги, сколько преднамеренным её сломом.