О фильме «Сироты» (Les Orphelins, Франция, 2025)
Французский боевик долгое время будто избегал одной старой, но рабочей формулы — истории про двух взрослых мужчин, связанных прошлым, ребёнком и необходимостью действовать вместе, даже если очень не хочется. Когда-то такие фильмы держались на харизме и телесности, а не на сложной драматургии. Потом жанр затих. И вот «Сироты» неожиданно возвращают его — пусть не идеально, но с пониманием своих сильных сторон.
Фильм начинается осторожно. Он как будто не спешит признаться, что перед нами боевик, и некоторое время притворяется драмой о старых связях и утраченном доверии. Этот этап выглядит сдержанно и даже скучновато — персонажи разговаривают, присматриваются друг к другу, вспоминают прошлое. Всё это необходимо, но подано без особой энергии.
Постепенно становится ясно: режиссёру куда интереснее не разговоры, а движение. И это неудивительно — Оливье Шнайдер пришёл в режиссуру из каскадёрского цеха. Его опыт чувствуется не в психологических нюансах, а в умении выстраивать физическое действие. Поэтому первая половина фильма воспринимается как обязательный минимум, который нужно пройти, чтобы добраться до главного.
Когда история наконец перестаёт экономить и делает шаг в сторону жанра, картина заметно оживает. Темп ускоряется, сцены становятся плотнее, монтаж — жёстче. Фильм словно сбрасывает лишний вес и начинает работать на том уровне, на котором ему действительно есть что предложить.
В центре истории — трое: два мужчины с общим прошлым и девушка, чьё упрямство и импульсивность становятся двигателем сюжета. Её линия не про тонкую психологию, а про действие.
Она делает то, на что взрослые герои долго не решаются, и тем самым запускает цепочку событий, где уже некогда сомневаться.
С этого момента фильм окончательно перестаёт притворяться. Экшен идёт плотным потоком: погони, драки, перестрелки, трюки. Здесь «Сироты» выглядят уверенно и даже азартно. Камера работает на ощущение скорости и риска, а не на красоту ради красоты. Иногда логика уступает эффекту, но в рамках такого кино это воспринимается как допустимая плата за зрелищность.
Важно отметить: «Сироты» не пытаются быть умнее жанра. Это кино не про сложные чувства и не про высокие смыслы. Драматическая часть здесь выполняет вспомогательную функцию — она подводит к действию, но не претендует на самостоятельную ценность. И чем быстрее фильм это понимает, тем лучше он работает.
Особенно это заметно ближе к финалу, когда история полностью сосредотачивается на физическом противостоянии. Экшен становится главным языком фильма — и именно на нём Шнайдер чувствует себя уверенно.
В итоге «Сироты» оставляют странное, но цельное впечатление. Это неровное кино с заметно смещённым центром тяжести. В нём слишком долго разгоняются и слишком поздно включаются. Но если дожить до второй половины, становится понятно: фильм ценен не целиком, а своей сильной частью.
Французский боевик сегодня редко задаёт тон жанру. Но иногда он вспоминает, что его сила — в простоте, телесности и честном экшене. «Сироты» — именно такой случай. Не идеальный, не универсальный, но честный фильм, который стоит воспринимать не как драму с элементами действия, а как боевик с отложенным стартом.
вот вам для затравки трейлер фильма