Григорий Верховский — российский кинооператор и фотограф, снимавший легендарных артистов балета и театра. Во время съемок проекта «Большой балет» он видел множество известных личностей и впоследствии описал их в своих работах. В своих рассказах он также делится впечатлениями о Майе Плисецкой, описывая её как одну из самых ярких и вдохновляющих фигур балета ХХ века.
«Далось мне созерцать великих артистов балета и в перерывах между съёмками. Особенно интересно было наблюдать за балеринами и танцовщиками в грим уборных, видеть не только, как с каждым следующим штрихом преображались их лица, но и как рождались у меня на глазах характеры разных балетных персонажей.
Майя Плисецкая снималась в этом фильме в двух партиях: Кармен из „Кармен-сюиты“ и Нины Заречной во фрагменте из балета Р. Щедрина „Чайка“. Образ вольной и непокорной Кармен очень подходил к природным чертам характера Майи Михайловны, и грим с резко зачёсанной наискось через весь лоб чёлкой лишь дополнял эти её черты. Вот она уже в гриме и коротком кружевном платье, с розой в высоко поднятой причёске. Незабываемая осанка дерзкой Кармен-Плисецкой с абсолютно прямой спиной и гордо посаженной головой! И вдруг резкий контраст — переход к лирическому образу беззащитной чеховской Нины. Как меняется настроение балерины! Перед нами задумчивое, даже грустное лицо, скромное платье в трогательную мелкую клеточку.
Однажды, в перерыве между съёмками, пока мы устанавливали кинокамеру и освещение в другом помещении, Майя Михайловна, увидев рядом со мной моего пятилетнего сына Рому, подозвала его, и, усадив мальчика к себе на колени, о чем-то беседовала с ним. Оказалось, что она ответила на его детский вопрос: для чего в кулисах стоят коробки с каким-то светлым порошком, который ему хотелось потрогать руками. Тогда и я уже от сына узнал, что скользкий пол — это кошмар для танцовщика, и поэтому в кулисах и при входе в балетные классы всегда стоят коробки с канифолью из сосновой смолы, в которые артисты наступают обеими ногами и таким образом натирают пуанты и балетные туфли, чтобы не поскользнуться.
А ещё Майя Михайловна рассказала, что раньше, когда полы в классных комнатах и на сцене были деревянными, их надо было поливать водой, и в балетном мире существовала даже такая поговорка: „Кто не умеет поливать, тот не умеет танцевать“.
Тот день был для сынишки наполнен большими впечатлениями — можно было пройти по огромному пространству прославленной сцены, на которой остались лёгкие следы от канифоли на пуантах балерин… и воздух над которой, казалось, был наполнен вибрацией звуков музыки и колеблем энергией прыжков и головокружительных вращений».
В альбоме представлены ранее неопубликованные фотографии величайших артистов балета середины XX века. Легендарные Галина Уланова, Марина Семёнова и Асаф Мессерер и уже взошедшая на вершину славы, царившая над всем Майя Плисецкая, а также новое поколение — Екатерина Максимова и Владимир Васильев, Наталья Бессмертнова, Юрий Владимиров, Михаил Лавровский, Марис Лиепа, Борис Акимов, Нина Сорокина и совсем юные артисты Надежда Павлова, Вячеслав Гордеев, Нина Семизорова, Алла Михальченко, Людмила Семеняка, Нина Ананиашвили, Андрис Лиепа.
В книге «Большой балет. История главного театра страны» (12+) Григорий Верховский рассказывает, как ему удалось побывать буквально в каждом уголке театра — в классах и на репетициях, в костюмерных и в гримёрных выдающихся танцовщиков, и даже на крыше со знаменитыми конями скульптора Петра Клодта, откуда открывается захватывающий вид на Театральную площадь и панораму Москвы до самых кремлёвских башен. Также в альбоме представлены фотографии Екатерины Владимировой — знаменитые танцовщики века XXI — Светлана Захарова, Николай Цискаридзе, Денис Родькин, Мария Виноградова, Иван Васильев, Мария Александрова, Вячеслав Лопатин, Анна Никулина и многие-многие другие.
Узнать больше о книгах редакции «ОГИЗ» вы можете по ссылке: https://go.ast.ru/a00g94t