Diabolical Masquerade "Nightwork" 1998 (Avantgarde Music)

Один из тех альбомов, которые в девяностые не просто оправдали существование такого явления в экстремальной музыке, как блэк-метал, но и наглядно показали, что он может являться к тому же ещё и самой настоящей разновидностью искусства - без всяких оговорок. Не буду сейчас про другие подобные релизы - их было немало, о части из них я уже вспоминал, остальные тоже постараюсь извлечь из глубин своей памяти) Ну а пока речь идёт о третьем полноформатном релизе сольного проекта гитариста и одного из лидеров легендарной шведской банды Katatonia - Андреаса Нюстрёма, больше известного в металическом андерграунде под своим псевдонимом Блэкхейм. Сразу стоит заметить, что сей проект нельзя однозначно записывать под чёрные знамёна, ибо в материале, представленном здесь, помимо чисто блэковых фрагментов можно услышать также части, скорее относящиеся к иным жанрам тяжёлой музыки - трэшу, дэзу, хэви, а также лёгкие касания неоклассики (особо это касается партий клавишных). После не самого удачного предыдущего лонгплея некоторым поклонникам тяжеляка стало казаться, что Блэкхейм слегка исписался, особенно если учитывать тот факт, что помимо сольной каденции он активно участвовал в творчестве таких составов, как Bewitched и та же Katatonia. Однако Андреас позвал на помощь старого друга Дана Сванё, отыгравшего здесь партии барабанов и части клавишных, а также прекрасно поработавшего в качестве продюсера записи, и реализовал идеальный альбом, наполненный огромным количеством мелодий, гармоний, атмосферы и целого спектра самых разных настроений. В отличие от двух предыдущих пластинок, представлявших музыку в духе чуть утяжелённого хэви с экстремальным вокалом, здесь Нюстрём сочинил семь мрачных, чрезвычайно тяжёлых (в сравнении с предшественниками) треков, искрящихся яркими эмоциями, потрясающими гитарными партиями, смертоносными риффами, шедевральными вставками фортепиано, трагическими и гротескными синтезаторами, яростным безрассудным скримом, с леденящими, захватывающими дыхание моментами в духе саундтреков к жестоким триллерам и с чётким привкусом прогрессивного рока и классики. Необходимо подчеркнуть, что Блэкхейм практически в каждом треке предлагает своим слушателям два-три убойных, цепляющих мотива, каждый из которых мог бы стать основой для отдельного номера, однако автор щедро делится своей гениальностью в плане сочинения хитовых мелодий со своими поклонниками, не оставляя ничего на чёрный день. Ещё одной особенностью этой музыки стало практически полное отсутствие продолжительных сольных партий гитары. Там, где процентов девяносто его коллег включили бы стопроцентный шред, Андреас вставляет лишние мелодические и гармонические ходы. В итоге все номера слушаются чрезвычайно эффектно, выверенно и продуманно до мелочей. Великолепно слушается аллюзия на Чайковского и Грига во вступлении к треку "All Onboard The Perdition Hearze", прекрасно звучат цирковые фишки в композиции с говорящим названием " The Eerie Obzidian Circuz" (стилизованным шарж на трэшевые соляки, подчёркивающий утончённое чувство юмора автора, достоин отдельного упоминания), а эпический заключительный номер, как мне показалось, стал своеобразным оммажем музыкальным кумирам шведа. По крайней мере, тут можно услышать моменты, сделанные в творческой стилистике таких исполнителей, как Celtic Frost, King Diamond и Cathedral - как минимум. Впрочем, практически про любой трек данного релиза найдётся сказать что-то хвалебное, ибо все они заслуживают только восхищения. В итоге же можно констатировать, что Блэкхейм и Сванё создали звуковое творение эпических масштабов, захватывающее, бомбическое, насыщенное взрывным гитарным саундом, особым авантюризмом, фантасмагоричными клавишными и тонким сарказмом. Однозначный шедевр!