Доппельгангер стукнул в дверь
Первый зимний месяц едва перевалил за середину, а у меня уже есть претендент на лучшую фантастику 2026. Тема двойничества востребована в литературе, хотя в большей степени в хоррорах, когда нечисть "отводит глаза", и триллерах с уклоном в психиатрию - прием с ненадежным рассказчиком "это не я, это он/а" когда герой винит в своих проступках и преступлениях темного двойника, завладевающего на время его телом или материализующимся из ничего. В большой литературе "Двойник" Достоевского, "Портрет Дориана Грея" Уайльда", "Тень" Шварца. В мейнстримной "Темная половина" Кинга, "Тринадцатая сказка " Сеттерфильд. Фантастическая, казалось бы, созданная для коллизий с подменой личности, обращается к теме реже, с ходу вспоминаю лишь два рассказа из "Марсианских хроник" Бредбери: "Марсианин" и "Третья экспедиция", да "Электроник" Велтистова. Может еще "Косморама" Одоевского, но это не массовое чтение.
Татьяна Дыбовская делает вещь прорывную для современной фантастики, в которой уже все придумано - создает уникальную концепцию. Ее мир, идентичен нашему, с одним, все меняющим, отличием - допами. "Доппельгангер" тот же двойник, только по-немецки: экономная речь, выбирающая легкие пути, предпочла для этих существ, вместо родного двусложного "двойник", короткое агрессивное и одновременно выражающее чужесть, инакость сокращение "доп". Деталь, которая неплохо иллюстрирует мастерство дебютантки в обращении со словом. Чувство языка, оно или есть, или его нет, когда есть, читатель получит удовольствие гарантированно.
Существа неизвестной природы способны абсолютно копировать внешность, входя в физический контакт, фатальный для человека. Для репликации достаточно взять "донора" за руку и подержать чуть больше двух минут, смерть происходит в первую же секунду, тело жертвы некоторое время после обволакивает серебристое свечение, которое меркнет со временем. Заменивший его доппельгангер занимает место в семье и социуме, и в первое время может выдавать себя поведением, которое кажется окружающим странным, но после адаптируется и опознать в нем чужака почти невозможно, но поступки в долгосрочной перспективе отныне направлены на разрушение гармонии и увеличение хаоса. Будучи разоблаченными, они помещаются в изолятор, где сидят в отдельных камерах-пеналах, на контакт не идут, молчат, глаз не поднимают.
С угрозой допов связаны серьезные ограничения: не ходить в безлюдных местах и после наступления темноты поодиночке, разделять близнецов - последнее кажется бесчеловечным, но отдать малыша на усыновление бездетной паре в далекий город не так жестоко. как подвергать смертельной опасности всю жизнь. Это не сиюминутная проблема, допы терроризировали людей примерно всегда, им порой даже удавалось захватывать тела правителей, но во все времена им, под разными названиями противостояла Управление Д - в реальности романа элитное подразделение по борьбе с допами. Вера Кашук, капитан опергруппы, самый продуктивный сотрудник и единственная женщина на оперативной работе, другие в Управлении есть, но они психологи или инспекторы по работе с детьми (детей тоже. случается, копируют, самому младшему допу в изоляторе 12).
История начинается с выявления и ареста двойника. скрывавшегося под личиной профессора Института изучения доппельгангеров,в романном "здесь и сейчас" занимая примерно неделю. В структуре романа современность перемежается ретроспективными главами: "15, 12, 8, 7лет назад", раскрывающими предысторию героини. Авторка филигранно вводит в повествование фрагменты истории и мифологии этого мира, вроде убийства Цезаря, не обошедшегося без Д-следа или разоблаченного князем Пожарским допа, подменившего царя. Порой это восхищает, порой ввергает в ступор, вроде упоминания картины "Опять двойка", но всегда сделано с изяществом "Копия неверна" замечательно читабельна, из тех книг, которые глотаются взахлеб.
Минус, и существенный - клиффхэнгер, предполагающий серию. Не потому, что не хочется возвращаться к истории и героям, но по причине противопоказанного жанровой литературе открытого финала. Создав такой обаятельный и правдивый мир, Дыбовская намеренно в конце оставляет едва ли не больше вопросов, чем в начале. У романа есть коммерческий потенциал не затеряться в книжном море, но нет завершенности другого отличного проекта "Дома историй - "Леса" Светланы Тюльбашевой. Потому 9/10.