Почему графика в кино и играх на Unreal Engine 5 вызывает споры в 2026 году? Разбираем мнение Гора Вербински о кризисе VFX, проблемах оптимизации и будущем виртуального продакшена.
Почему Unreal Engine 5 стал проблемой для игр?
Мы тут постоянно ноем, что Unreal Engine 5 во многих случаях — катастрофа для игр. Да, разработка с ним дешевеет (у ААА всё равно дорожает), маленькие команды получают доступ к продвинутым технологиям и в теории могут делать крутую графику в своей инди-студии.
Плюс UE стал де-факто универсальным комбайном:
- Прототипирование и инструменты;
- Маркетинговые материалы на ранней стадии;
- Создание вертикального среза для инвесторов до того, как игра вообще станет игрой.
Всё там, всё удобно. На практике это чаще выливается в «кашу» из технологий Lumen и Nanite и одинаковых «мета-хьюманов» со слабой анимацией. Ну и наши любимые статтеры (подёргивания-подвисания изображения). Ну и порой неадекватные системные требования. Вы всё знаете.
И всё это обычно выглядит как набор узнаваемых артефактов: «пластиковая» кожа, слишком чистые материалы, странный свет, различный цифровой шум — короче, UE-слоп (кхм, контент низкого качества).
Мнение Гора Вербински: деградация визуальных эффектов в кино
А режиссёр «Пиратов Карибского моря» Гор Вербински говорит, что и на кино UE отпечаток оставил. Оснований ему не верить у меня нет! В свежем интервью он связал применение «анрила» для спецэффектов (VFX) с тем, что графика в кино стала выглядеть хуже, чем 15 лет назад.
Интервью он дал на фоне своего возвращения в большое кино: после долгой паузы у него вышел фильм «Удачи, веселитесь, не умирайте» (Good Luck, Have Fun, Don’t Die). Там Вербински довольно жёстко прошёлся по тому, что в индустрии стало нормой в VFX.
Ключевой тезис: Unreal из мира игр полез в «финальные» визуальные эффекты, и вместе с ним в кино начал просачиваться игровой эстетический язык.
По словам Вербински, главная проблема — плохая работа движка с текстурой кожи и светом, особенно с подповерхностным рассеиванием (Subsurface Scattering), что создаёт эффект «зловещей долины». В играх это, кстати, тоже заметно. Скорость производства кино с использованием Unreal Engine растёт, а качество падает.
Технология StageCraft: ожидания и реальность в 2026 году
А ведь в 2019 году, когда была представлена технология StageCraft с использованием UE (её обкатали на съёмках «Мандалорца»), все были в экстазе. Многие писали, что за этим будущее. Что Unreal Engine уже так хорошо рендерит в реальном времени, что скоро вытеснит Maya. Угадали! Но какое это будущее.
Виртуальный продакшен действительно стал стандартом. UE укрепился как инструмент превиза и техвиза, а также как движок для in-camera VFX. Но вместе с этим пришла и другая реальность, когда технологию используют как «костыль», она проигрывает в следующих аспектах:
- Вода и сложные жидкости;
- Реалистичные отражения;
- Естественный дневной свет;
- Тонкая работа с кожей и микродвижениями.
Хотя для бюджетных и среднебюджетных проектов для ТВ это всё ещё приемлемо, я считаю.
Как вы считаете, стал ли Unreal Engine 5 причиной деградации графики? Пишите в комментарии!