«Between The Buttons»: история создания почти забытого альбома Rolling Stones
Альбом «Between The Buttons», который Billboard назвал «выигрышным», почему-то остался незамеченным среди альбомов Rolling Stones. Причем и Джаггер о нем не очень высокого мнения.
Среди всех альбомов Стоунз он занимает 43 место по продажам, достигнув 500 000 проданных альбомов.
Однако 1967 год был очень успешным для группы. Он как раз и начался с выхода альбома Between The Buttons и закончился стилистическим переворотом в альбоме Their Satanic Majesties Request. Альбом Between The Buttons, выпущенный на лейбле Decca, сначала вышел в Великобритании 20 января 1967 года, а 11 февраля в США вышло его переработанное издание.
Американское издание было более привлекательно - компания вставило в него две лучшие песни того времени, которые в английский альбом, к сожалению, не попали. Это Ruby Tuesday и забойная Let's Spend The Night Together, с которой они выступили на Шоу Эда Салливана и с которой начинался американский альбом.
Название Between The Buttons появилось случайно, после того как продюсер Эндрю Луг Олдхэм в шутку сказал что-то барабанщику Чарли Уоттсу, который делал наброски для обложки. Уоттс спросил, как они назовут альбом, и Олдхэм использовал эвфемизм, означающий «не решил».
«Эндрю попросил меня сделать рисунки для пластинки и сказал, что он еще не решил с названием (то есть по-английски“between the buttons”)», - рассказал Уоттс журналу Melody Maker 4 февраля 1967 года. «Я подумал, что он имел в виду, что альбом будет так называться - Between The Buttons, и название осталось».
Часть альбома была записана в августе 1966 года с Дэйвом Хассинджером в студии RCA в Голливуде — это была последняя сессия, проведённая на «фабрике хитов» группы, — а затем в ноябре того же года запись была завершена в Лондоне, в недавно открывшейся студии Olympic Sound.
А с этой песни начинается английская версия альбома.
Некоторые треки были начаты в Америке и закончены в столице Англии. К моменту возвращения домой, после перерыва в гастролях, Rolling Stones были в отличной форме.
«Between The Buttons — это первый альбом, в котором мы сделали перерыв и немного отстранились от безумия гастролей и всего такого, - вспоминал гитарист Кит Ричардс. - Так что в каком-то смысле для нас это было началом чего-то нового… к тому же все были обкурены до чёртиков».
Between the Buttons стал первым альбомом Rolling Stones после Aftermath, вышедшего в апреле 1966 года, и их пятым студийным альбомом в Великобритании. Однако он остаётся одним из наименее известных альбомов Rolling Stones, и это досадно, ведь в нём есть несколько сильных песен.
Помимо пяти участников группы - Мика Джаггера, который исполнял ведущую вокальную партию во всех треках, а также играл на тамбурине и губной гармошке, — с ним вместе были Кит Ричардс, Брайан Джонс, Билл Уаймен и Чарли Уоттс. Также было несколько приглашённых музыкантов. Иэн Стюарт играет на фортепиано и органе, а Ники Хопкинс — на фортепиано, как и Джек Ницше.
Трек «Connection» был исполнен вживую в лондонском театре «Палладиум» через неделю после выхода альбома и был показан в документальном фильме Мартина Скорсезе «Shine A Light» в 2008 году.
К концу 1966 года технологии звукозаписи позволяли проводить больше экспериментов, и хотя все треки на Between The Buttons были написаны Джаггером и Ричардсом, в альбоме можно услышать совершенно разные стили музыки и написания песен. «Yesterday’s Papers» — первая песня, написанная исключительно Джаггером, в которой Ницше играет на клавесине. В «Something Happened to Me Yesterday» разносторонний Джонс играет на саксофоне, тромбоне и кларнете.
Две композиции были доступны только в британской версии альбома. Первой была нежная песня в стиле вальс «Back Street Girl», написанная Ричардсом и Джаггером.
В интервью Джаггера журналу Rolling Stone в 1968 году певец сказал, что это его любимая песня на альбоме. В этом треке Джонс продемонстрировал свои джазовые пристрастия: музыкант, который был таким поклонником джазового саксофониста Джулиана «Кэннонболла» Эддерли, что ладе назвал в его честь своего сына, показал, что в его игре на вибрафоне чувствуется влияние Милта Джексона. На аккордеоне играл Ник Де Каро.
Второй песней на альбоме, которая была выпущена только в Великобритании, стала «Please Go Home», основанная на ритме в стиле Бо Диддли. Позже обе они были выпущена в Америке на сборнике Flowers.
Многие переводят название альбома "Между кнопками" - имеется в виду кнопки на музыкальном пульте в студии. Другие предпочитают название "Между пуговицами". На это намекает обложка, где на пуговицы похожи два кружочка с названиями группы и альбома в нижних углах. Я долгое время его также переводил. Но все же предполагал, что есть некое разговорное или идиоматическое значение фразы.
Американская версия Between The Buttons стала седьмым студийным альбомом группы в США и отличалась от британской выбором новой вступительной песни - Let's Spend The Night Together. А в январе 1967 года она была выпущена в Великобритании как двойной сингл в паре с «Ruby Tuesday», которая также была включена в трек-лист американской версии.
Примечательно, что в альбом вошла песня «Miss Amanda Jones», посвященная Аманде Лир, с которой в то время у Брайана Джонса был роман.
Журнал Billboard положительно отозвался об альбоме в США в феврале 1967 года.
«Каждый альбом Rolling Stones попадал в чарты, и эта последняя коллекция не станет исключением», - писали они. «Их энергичный бит слышен на протяжении всего альбома, а синглы “Ruby Tuesday” и “Let’s Spend the Night Together” добавляют ему привлекательности для покупателей. “Miss Amanda Jones” и “Cool, Calm And Collected” выделяются на фоне остальных. Between The Buttons занял второе место в чартах альбомов в США, что на одну позицию выше, чем в Великобритании.
На обложке альбома изображены карикатуры и рисунки Чарли Уоттса, а также фотография, сделанная Джередом Манковицем в середине ноября 1966 года после ночной сессии звукозаписи в студии Olympic Sound.
Сразу после рассвета группа отправилась в парк Примроуз-Хилл на севере Лондона, прибыв туда на «Роллс-Ройсе». Манковиц сказал, что на фотографии, которую он намеренно сделал мутной, намазав объектив вазелином, запечатлено «неземное, одурманенное состояние группы того времени». Он добавил:
«Там в парке был один известный лондонский персонаж по имени Макси — своего рода прототип хиппи - он просто стоял и играл на флейте. Мик подошёл к нему и предложил косяк, на что тот ответил: „А-а, мой завтрак!“»
И на этом пока все. Разрешите откланяться. Как всегда спасибо вам за ваше внимание. Подписывайтесь, присоединяйтесь к нашему сообществу - впереди еще много разных статей о нашей музыке.